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《高個兒》（Beanpole，2019）是我的第二部電影。将故事背景設定在1945年對我來說非常重要。我的主人公們，就像他們生活的城市一樣，被一場可怕的戰争摧殘。他們生活在一個經曆了戰争史上最嚴重圍困的城市。這是一個關于他們以及他們在列甯格勒遇到的人的故事，他們必須克服的障礙和他們被社會對待的方式。他們的身心都受到了戰争的破壞，他們需要時間來學習重新适應正常的生活。

我對女性的命運很感興趣，尤其是經曆了第二次世界大戰的女性。據資料顯示，這是一場女性參與率最高的戰争。作為一個作者，我希望尋找一個問題的答案：一個本該給予生命的人，在經曆了戰争的考驗之後，她會怎樣？

這部電影的色彩搭配很特别。當我開始研究那段時間裡的人們的日記時，我了解到，盡管生活在那個時代的人們經曆了種種艱辛和災難，但他們每天都被各種鮮豔的色彩所包圍。這種鮮豔的色彩與戰後生活本質的沖突也讓我覺得非常有趣。

諾貝爾文學獎獲得者斯韋特蘭娜·阿列克謝耶維奇（Svetlana Alexievich）的《戰争的非女性面孔》（The Unwomanly Face of War）一書是我拍攝這部電影的主要靈感來源。這本書為我打開了一個全新的世界。我開始意識到我對戰争的了解如此匮乏，對女性在戰争中的角色也知之甚少。這讓我産生了另一個想法：戰争結束後，當一個女人的思想和本性發生了構造性的變化，對她本性的這種傷害很顯然在之後還會繼續發生，那麼她會發生什麼呢？

列甯格勒對我來說特别重要，因為它是在這場可怕的圍困中幸存下來的城市，而圍困的後果也在影片中扮演了重要的角色。對我來說，在電影中感受到這個空間和背景是至關重要的，即使是現在，你也能在今天的列甯格勒（聖彼得堡）感受到它。

我們從故事發生的空間和影片的色調中感受到了戰争的後果。但最重要的是它和我們英雄的命運已經密不可分。

對我來說，重要的是通過人們的面孔、眼神、體态、身體來表現戰争的後果，而不僅僅是通過廢棄或毀壞的建築。

從表面上看，“瘦高個”（Beanpole）這個詞是形容我們主人公伊雅（Iya，維多利亞·米羅什尼琴科［Viktoria Miroshnichenko］飾）的體态和外貌的，因為她是一個非常高大的女性。但對我來說，“瘦高個”更多的是指笨拙，這也是我的主人公在影片中的感受和表達感情的方式–她們是笨拙的，她們在戰後學習如何重新生活，這對她們來說是非常困難的。

｜原文出自電影官方宣傳資料｜翻譯：Derek

俄羅斯電影導演、編劇和攝影師，作品多次入圍戛納國際電影節。

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