歌手發新歌自然希望收獲盡可能多的關注，然而孟佳這次收獲關注的原因卻不太光彩。

1月28日上午十點，孟佳發布了“姐姐團”解散後的首支單曲《透明空間（Feat.VaVa毛衍七）》，單曲的封面很快引起了讨論，孟佳也在微博中稱構思封面“犧牲了很多腦細胞”。

同時說明，歌曲“不僅代表着人與人之間的距離，還有女性對自己的包容以及對底線的保護”，并在文末表示，如果聽衆能夠從這首歌中獲取一些勇氣和力量，也是她作為一名唱跳歌手和偶像的意義所在。

不料沒過多久，便有網友發現歌曲專輯封面與一名意大利模特于19年拍攝的照片極其相似，基本可以認定為抄襲。

抄襲行為被曝光後，孟佳工作室發布了道歉微博，并撤換歌曲封面。工作室後續也聯系到原圖的模特及拍攝團隊，進行道歉并商議賠償。

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在道歉信中，孟佳工作室詳細說明了封面抄襲的前因後果。

工作室表示在最初的方案設計階段，團隊尋找了大量攝影師的樣張作為參考，其中就包含被指認為抄襲的最終版所參照的原作。

而在與孟佳确認拍攝方案時，因藝人未見過原樣張圖片，故對該抄襲方案的創意表示了認可。

而在拍攝時，團隊工作人員明知該方案與樣張高度雷同，但抱着省事的心态及僥幸的心理，并未提醒孟佳相關風險，反而在攝影師向工作團隊表達擔憂時強行要求他按指令出圖。

從前期的方案策劃，中期與藝人确認方案，到後期攝影師的提醒，工作人員若能在任意一個階段意識到侵權可能造成的危害，便可以及時“懸崖勒馬”。然而團隊卻在多個環節接連犯錯，最終自食惡果，給孟佳此次的新歌發布造成了極為負面的影響。

原定于今日（1月29日）17點進行的《透明空間》QQ音樂評論區空降活動也宣布延期。工作室也為事件所造成的負面影響向孟佳本人進行了道歉。

版權意識淡薄是抄襲頻發之源

像這樣“因工作室不專業導緻抄襲”的事件還有很多。

2018年，易烊千玺在TFBOYS五周年之際發布新歌《災》，歌曲封面海報被指涉嫌抄襲國外藝術家Stuart Lippincott，其封面構圖和配色十分相似。

在事情發生之後，海報的設計者第一時間站出來承認自己确實有“借鑒”别人的海報，易烊千玺工作室也第一時間轉發表示對原作者道歉，并随即下架了歌曲封面，表示将終止與海報設計者的後續合作。

2020年5月27日，鹿晗公布新歌《慢慢》同時發布MV，随後有網友發現其MV有抄襲ヨルシカ樂隊《所以我放棄了音樂》之嫌，其中有三個畫面十分相似。

2020年5月31日，鹿晗工作室發文回應鹿晗新歌MV抄襲問題，表示鹿晗先生以及團隊對待版權問題一向堅持“零容忍原則”，在此向樂隊以及所有關注此事件的朋友誠摯道歉，日後會加強對物料制作的審核，并表示将MV第一時間進行了全網下架處理，将尋求新的合作夥伴重新制作《慢慢》MV。

随後，該MV的承制方公司也發表聲明稱，确有三個鏡頭的構圖進行了借鑒，對于這種做法所帶來的的不良影響感到抱歉。

左：《所以我放棄了音樂》 右：《慢慢》

上述事件中藝人工作室所體現出的“不專業”，追根溯源，還是因為法律意識的淡薄。

在物料的選擇和方案的落實階段，對于作品侵權的警惕性不足，導緻了審核力度的匮乏。甚至在一些情況下明知故犯，抱着僥幸心理讓抄襲作品流向市場。即使最終在消費者的指證下承認抄襲并做出整改，也隻是亡羊補牢，對藝人的損傷已經無法挽回。

早年間，因為知識産權監管制度的缺乏，創作者的利益得不到保障且維權成本過高，對于抄襲行為無力追責。對于抄襲者來說，極低的風險成本和高回報刺激了逐利的本能，在前期取得大量不正當收益。

長此以往，抄襲者與創作者之間形成了巨大的實力落差，監管的疏忽更助長其掠奪行為變本加厲，衆多的抄襲行為也催生了“法不責衆”的僥幸心理。即使後期追究侵權者責任，已然積累的大量資本也令懲罰失去震懾力，使得“先上車再補票”的行為屢見不鮮。

近年來，知識産權法的完善和創作者版權意識的覺醒，使得抄襲行為的風險大大提高，另一方面普羅大衆對侵權事件愈發敏感，即便隻是涉嫌抄襲也會經受不小的輿論壓力。

在法律、道德層面的雙重監管下，抄襲行為越來越難有生存空間。而抄襲者曾經屢試不爽的“跨境抄襲”，在互聯網如此發達的信息社會，也難逃網民朋友們的法眼，僥幸逃脫的可能性越來越小。

藝人與工作室的“相愛相殺”

盡管工作室将責任全部攬在自己身上，但作為公衆人物傳播了不好的影響，因為缺少版權警惕性，孟佳也同樣要為抄襲事件買單。就在工作室發文後不久，孟佳也在微博中作出道歉回應，并表示将引以為戒。

藝人與工作室唇亡齒寒的關系在面對危機時體現得尤為明顯。

一方面，當藝人自身出現負面新聞，第一時間的“危機公關”必将給工作室帶來額外的負擔；另一方面，工作室在業務上的纰漏和懈怠，也會直接影響藝人的發展前景。

正因為有着如此直接的相互影響，任何一方在面對負評時都難逃其咎。

不論是孟佳、易烊千玺還是鹿晗，對抄襲行為并不負有直接責任。然而整個團隊的過失，最後都将反映為藝人品牌的受損，作為當事人的藝人自然也會被普通吃瓜群衆視作責任的承擔者。

由于缺乏更多的時間細節，很難說藝人是否應當為團隊的失職負責，但藝人因團隊受牽連，是粉絲們最不願意看到的事情。

作為被雇傭者，藝人團隊的首要任務是服務雇主，為其處理各項事務，幫助藝人達成事業目标；作為事業活動的主體，藝人也需要了解并明确工作室的職責所在，若将個人的事業發展全權交到團隊手中、放任自流，必會留下隐患，最終損害自身利益。

而作為承接藝人大小事宜，給藝人做強大後備支撐的經紀團隊，需要在藝人發展的大方向，以及關鍵環節的把控中行使自己的專業職能與職責。很多藝人工作室實際上淪為保姆工作室，并不具備專業能力。

内娛藝人端爆發的同時，幕後經紀能力跟不上，對于經紀團隊來說，不僅要具備A&R與企劃能力，還要具備商務談判能力、資源整合能力和法務能力，在危機發生前就已有效地幫助藝人避免踩坑。

2010年，孟佳在韓國簽約JYP娛樂，以Miss A女團成員的身份出道，在剛出道便和Miss A獲得了當年最佳新人獎女歌手、最佳舞蹈表演獎女子部門、年度金曲獎三項大獎。

2016年，孟佳與JYP合約到期，随後回國簽約香蕉娛樂，推出了新歌《給我乖》後，也并沒有走起來，在國内滿是流量小鮮肉的環境下，顯得兩面夾擊，發展受限。

去年參演《浪姐》，孟佳優秀的業務水平、練習中對團隊其他“姐姐”們的耐心教導，終于收獲了更多粉絲的關注。公開資料顯示，孟佳在2018年成立了上海孟佳文化傳媒工作室，專門打理工作相關事務。

還記得在節目中，孟佳曾表示過很難碰到合适的公司和經紀團隊，自己也很苦惱，雖然成立了個人工作室，但也似乎并沒有為她自己的事業起到有利作用。

這次新歌發布的事件，顯然暴露了工作室存在的問題。

孟佳工作室在道歉信中寫道，“工作室的一系列行為嚴重傷害了大家的信任，給行業和社會作出了不良示範。在此，工作室将立刻進行内部整頓，在積極推動事件解決的同時，以最嚴厲的措施懲罰相關責任人。”

相信此次的抄襲事件也給其他藝人和工作室團隊敲響了警鐘，在提高法律意識的同時，隻有重視其他創作者的勞動成果，完善作品的審核流程與制度，才能杜絕類似情況再次發生。

這樣的“事後道歉”，未來還是越少越好吧！

圖源：來自網絡

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