提到交響曲，有人用氣勢磅礴、深不可測來形容這種音樂體裁。的确如此，交響曲不僅是一種音樂形式，更是一門深奧的學問，具有深厚的内涵。很多作曲家的“第五号交響曲”都是傑作，這些不同時代的經典作品是否有繼承與發展的内在關聯呢？國家大劇院周末音樂會特别策劃“解密交響曲中的第五”，由國家大劇院管弦樂團演繹，深圳交響樂團音樂總監兼首席指揮林大葉擔任指揮及導聆。本期内容将帶觀衆走進貝多芬的《c小調第五交響曲》，聽一聽這首又叫作“命運”的交響曲是如何影響後世的。

一、貝多芬《c小調第五号交響曲》中的“命運”動機

德國作曲家貝多芬一生創作過九部交響曲，其中《c小調第五号交響曲》，又叫《命運交響曲》是他交響曲創作中期的巅峰，也是大家認識和了解貝多芬的一部标志性作品。

樂曲第一樂章開始的“命運主題”——“當當當當”最為大家所熟知，很多人把它比作命運在敲門。這個主題可以融入很多日常生活場景，例如，當小朋友拿着自己的滿分試卷自豪地向父母展示時，他會說“當當當當！”；當年輕的情侶們準備喜結良緣，小夥子非常激動地拿出一個車鑰匙或者是一個房子鑰匙準備給未婚妻一個驚喜時，他會說“當當當當！”。類似這樣的節奏型在音樂術語裡被稱之為動機。

在這首交響曲中，“命運”動機已經深入人心了，它不光是融入了千家萬戶的生活中，同時也對後世很多偉大作曲家的音樂創作産生了深遠的影響。甚至可以說這個動機已經被貝多芬變成了他自己的注冊“商标”，以後所有人在運用到這樣的一個類似動機的時候，我們都會将之與“命運”聯系在一起。

德國作曲家 路德維希·範·貝多芬（1770-1827）

二、“命運”動機對後世作曲家的影響

《c小調第五交響曲》是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一。恩格斯對這部交響曲有過很高的評價，他在給妹妹的信上甚至這樣說：“要是你還沒有聽過這部壯麗的作品的話，那你這一生可以說是什麼音樂也沒有聽過。”這部交響曲原先并沒有标題，後人根據貝多芬自己對這部交響曲的主導動機所做的說明，為它取名為“命運”。此後“命運”動機也常以不同形式出現在作曲家們的創作中，帶給人們或喜悅、或悲傷的音樂情緒。

貝多芬用的是sol-sol-sol-mi，fa-fa-fa-re，音型是向下的，铿锵有力，更像是一個命運在非常有力的扣門。德國作曲家門德爾松在歌劇《仲夏夜之夢》中的《婚禮進行曲》中則運用了一個倒置的手法，就把這個動機變成了一個人生當中最值得紀念的，充滿喜悅心情的心境。這樣的創作手法在音樂術語裡被稱為倒影。很多作曲家都用過類似的手法進行創作，俄國作曲家拉赫瑪尼諾夫就曾經把帕格尼尼的主題動機用倒影的手法去寫作，創造了另外一首非常優美的旋律。

德國作曲家 費利克斯·門德爾松（1809-1847）

《升c小調第五号交響曲》第一樂章 《葬禮進行曲》一開始是由小号演奏出來同樣的動機，但是奧地利作曲家馬勒的創作卻讓它有了完全不一樣的音樂形象，讓這段音樂聽起來莊嚴而肅穆。這說明作曲手法的稍加改編，會影響整首樂曲的情緒和基調，這也是音樂的魅力所在。

奧地利作曲家 古斯塔夫·馬勒（1860-1911）

通過以上這些音樂的片段，我們就更能夠體會到貝多芬的“命運”動機給後世作曲家帶來的深遠影響，以至于我們聽到“當當當當”這樣的音型之後，都會聯想到和命運有關，這個就是音樂帶給我們一種無形的啟示。

本期藝術家簡介：

林大葉，深圳交響樂團音樂總監兼首席指揮，上海音樂學院作曲指揮系副主任，中國音樂家協會理事，上海青年聯合會委員，上海市級創新團隊“一流樂隊人才培養與實踐”骨幹成員，2020年賀綠汀藝術成果獎得獎者。于2012年獲得第六屆喬治·索爾第國際指揮大賽冠軍及廣東省優秀音樂家突出貢獻獎。曾于2007年擔任深圳交響樂團助理指揮、駐團指揮，2009年擔任杭州愛樂樂團駐團指揮，2010-2015年擔任廣州交響樂團常任指揮。林大葉常受邀于國内外各樂團擔任客席指揮。

本期演出團體：國家大劇院管弦樂團

國家大劇院管弦樂團是國家大劇院引以為豪的常駐樂團、享有藝術威望的國家級樂團，也是中國音樂生活發展前行的引領者。在每年48周的樂季中，他們以澎湃的熱情、不懈的創新與精進精神，為高藝術品質的音樂演奏和傳播而矢志不渝，既創造了巅峰的交響樂現場，更締造了歌劇音樂在中國的全新藝術高度。

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