三百年前的《芥子園畫譜》（又稱《芥子園畫傳》）曾被譽為“畫學之金針”，引導多少初學者循序摹畫而得以漸漸步入門庭。當今不少著名的中國畫家，回憶起習畫之初時，仍以得此畫譜為“如獲至寶”，可見影響之大，功不可沒。

一、芥子園畫傳 蘭譜 青在堂畫蘭淺說畫葉層次法 畫蘭全在于葉，故以葉為先。葉必由起手一筆，有釘頭鼠尾螳肚之法。二筆交鳳眼，三筆破象眼，四筆、五筆宜間折葉。下包根箨，式若魚頭。成叢多葉，宜俯仰而能生動，交加而不重疊。須知蘭葉與蕙異者，細柔與粗勁也。入手之法，略具于此。畫葉左右法 畫葉有左右式，不曰畫葉，而曰撒葉者，亦如寫字之用撇法。手由左至右為順，由右至左為逆。初學須先順手，便于運筆，亦宜漸習逆手，以至左右兼長，方為精妙。若拘于順手隻能一邊偏向，則非全法矣。畫葉稀密法 葉雖數筆，其風韻飄然，如霞裾月珮，翩翩自由，無一點塵俗氣。叢蘭葉須掩花，花後更須插葉，雖似從根而發，然不可叢雜，能意到筆不到，方為老手，須細法古人。自三五葉，至數十葉，少不寒悴，多不糾紛，自能繁簡各得其宜。畫花法 花須得偃仰、正反、含放諸法。莖插葉中，花出葉外，具有向背、高下，方不重累聯比。花後再襯以葉，則花藏葉中，間亦有花出葉外者，又不可拘執也。蕙花雖同于蘭，而風韻不及。挺然一幹，花分四面，開有後先，莖直如立，花重加垂，各得其态。蘭蕙之花，忌五出如掌指，須掩折有屈伸勢。瓣宜輕盈回互，自相照映。習久法熟，得心應手，初由法中，漸超法外，則為盡美矣。畫心法 蘭之點心，如美人之有目也。缃浦秋波，能使全體生動。則傳神以點心為阿堵，花之精微，全在乎此，豈可輕忽哉！用筆墨法元僧覺隐曰：“嘗以喜氣寫蘭，怒氣寫竹。”以蘭葉勢飛舉，花蕊舒吐，得喜之神。凡初學必先練筆，筆宜懸肘，則自然輕便得宜，道勁而圓活。用墨須濃淡合拍，葉宜濃花宜淡，點心宜濃，莖苞宜淡，此定法也。若繪色寫生，更須知正葉宜濃，背葉宜淡。前葉宜濃，後葉宜淡。當進而求之。雙鈎法 鈎勒蘭蕙，古人已為之，但屬雙鈎白描，是亦畫蘭之一法。若取肖形色，加之青綠，則反失天真，而無豐韻。然于衆體中，亦不可少此，因附其法于後。畫蘭訣 畫蘭先撇葉，運腕筆宜輕。兩筆分長短，叢生要縱橫。折垂當取勢，偃仰自生情。别形前後，須分墨淺深。添花仍補葉，攢捏更包根。淡墨花先出，柔枝莖更承。瓣宜向背，勢更取輕盈。莖裹纖包葉，花分濃墨心。全開方上仰，初放必斜傾。喜霁皆争，臨風似笑迎。垂枝如帶露，抱蕊似合集。五瓣休如掌，須同指曲伸。蕙莖宜挺立，葉要強生。四面宜攢放，梢頭漸綴英。幽姿生腕下，筆墨為傳神。小小屠龍二、蘭葉的畫法 凡畫蘭不可葉葉相勻,随筆撇去。不妨若斷若續，意到筆不到，或如螳螂肚或細如鼠尾，輕重适宜，得心應手，各盡其妙。↓↓↓

前面起手的一筆至三筆，都是自左向右畫，是為了便于初學的人順手易撇的緣故。現在講如何畫右發式，以便學習時由易而難，循序漸進。凡畫蘭，應使根相聚，雖多到數十葉，都要注意不可将葉畫得一樣，更不可亂。濃淡之間要相互協調，彼此穿插應布局合理。這些都在于自己用心領會。↓↓↓

凡畫兩叢，須知有賓有主，有照有應，于半空處着花。根邊小葉一名“釘頭”，不可太多。熟極自能生巧。↓↓↓

凡畫蘭，不出稀、密二則。密之所忌者結。稀之所忌者拙。↓↓↓

折葉以勁折取勢，須剛中帶柔，折中帶婉。↓↓↓

鄭所南畫蘭多作下懸岩下垂,此蕙葉也,凡畫蘭須分草蘭蕙蘭閩蘭三種.蕙葉多長,草蘭葉長短不等,閩蘭葉闊而勁。草蕙春芳，閩蘭夏秀綠。春蘭葉多妩媚之緻，故文人多畫之。↓↓↓

三、蘭花的畫法 寫花必須五瓣為則。瓣之闊者正面，瓣之狹者側面。點心以濃墨，正中是正面，中瓣是背面，點側處是側面。↓↓↓

蘭心三點如山字。或正或反，或仰或側，惟相蘭瓣所宜用之，此定格也。至三點有帶為四點者，遇隔瓣及衆花中恐蹈雷同，不妨破格。蕙花點心同此。↓↓↓

寫蘭蕊有二筆三筆四筆之不同，其莖發自花苞中，與花一理。↓↓↓

（圖文來源于網絡，版權歸原作者所有）

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