東野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo），1958年2月4日出生于日本大阪，日本推理小說作家。1985年，憑借《放學後》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。2017年4月，第11屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”發布，東野圭吾問鼎外國作家富豪榜首位。

1999年以後，東野圭吾就有了“出版界的印鈔機”之稱，是暢銷和利潤的最大保障。據不完全統計，目前東野圭吾每年僅從日本本土拿到的版稅就有兩億日元；而他還有近三十部作品被影視化，這筆收入也是非常可觀的；如果再加上全球其他國家的版稅收入，東野圭吾每年的收入幾乎是不可想象的。

東野圭吾的“暢銷”不是偶然的，而是在大量實踐的基礎上，被他找到了一條高效的暢銷書加工線——大衆讀物的外殼、陰暗面的暴露、時尚元素的融合、豐滿立體的人物（尤其是壞女人）、适度的篇幅、平易的語言、刺激的開篇、大量的影視化……

東野圭吾的每一部作品幾乎都有三個特點:

1、篇幅在230頁至330頁之間，正适合讀者；

2、開篇10頁迅速引發矛盾，讓人在書店拿起來就被吸引；

3、小說極度“劇本化”，劇組拿過來稍稍改編就能拍成影視劇。

1983年，東野圭吾以一部《人偶之家》角逐第29屆江戶川亂步獎，但隻是入圍了第二輪。

1984年，他又創作了《魔球》，這次通過了所有輪次的預選，但仍然沒有拿到最終的大獎。

和很多初出茅廬便斬獲大獎的作家相比，東野圭吾的起點實在難說順利。

1985年，東野圭吾憑借《放學後》一舉摘得第31屆江戶川亂步大獎。《放學後》是一部校園題材的推理小說，是非常典型的本格推理，描寫了一個運動社團裡連續發生的兩樁殺人事件，其中包含了密室等本格元素。

人的心态可能就是如此微妙，于是，東野圭吾辭去了工作，收拾行囊來到東京打拼。但是很不幸，這個階段的東野圭吾，創作了一大批本格色彩濃郁的作品，沒有太多的亮點，有些甚至可以用“不堪入目”來形容。

“窮則思變”，東野圭吾嘗試着在推理小說中融入更多的“異類”元素——這些元素可以是非本格的，但必須是有深度的，最好是可以引起争議的。

1990年，東野圭吾創作了小說《宿命》。這是公認的東野轉型之作，标志着“東野流”開始形成。小說沒有把焦點放在謎團上，而是注重刻畫人物的性格和在這種性格之下的行為。1991年，東野圭吾出版了新作《變身》，文中涉及大量關于腦科學的内容。1993年，另一部作品《分身》出版，東野圭吾在作品中嘗試了克隆技術的應用。

1996年，東野圭吾第一次嘗到了轉型的甜頭。這一年出版的兩部作品，使得東野圭吾正式邁入了暢銷作家的行列。這兩部作品是《名偵探守則》和《惡意》。

《名偵探守則》是東野圭吾對于本格以及新本格推理徹底的“清算”。在嬉笑怒罵之間，東野圭吾通過一個個“推理嚴謹，結局奇異”的故事告訴讀者，本格或新本格推理已經嚴重脫離現實，陷入了模式化的誤區裡不能自拔。

《惡意》是東野新風格的完美展現。作品在不到三分之一的地方，就明确地指出了兇手是誰——兇手對自己的罪行供認不諱，卻對犯罪動機閃爍其詞。在之後的三分之二的篇幅裡，“犯罪動機”成了唯一的懸念。動機是犯罪的根源，牽扯到了人性層面的問題。在東野圭吾看來，這就是他一直尋找的那種“有深度，能暢銷”的元素。

1999年，東野圭吾創作了《白夜行》。這部小說被很多讀者視為東野圭吾最高傑作。小說塑造了全日本知名的“惡女”唐澤雪穗，借她的經曆描繪出了人性在極端條件下的表現，被譽為“絕望之書”。然而，《白夜行》依然和大獎無緣。這次落選在日本文壇引發了争議，人們質疑直木獎的含金量，也有人斷言，東野圭吾将終身與直木獎無。不管怎樣，《白夜行》成了一個标志，标志着因東野圭吾風格的成型，也标志着日本推理正式進入了多元化的新時代。

接下來，東野圭吾精心創作的《單戀》、《信》和《幻夜》又分别落選了直木獎，加上之前的《秘密》和《白夜行》，他已經五度錯失直木獎，創作了日本文壇最另類的記錄。

2006年，是東野圭吾終身難忘的一年。東野圭吾抱着“不成功，便成仁”的決心，寫出了《嫌疑人X的獻身》，自稱“這是我能想到的最好的詭計，最純粹的愛情”。這部作品既有匪夷所思的詭計，也有東野式的人性剖析，可以稱為東野的集大成之作，成為迄今唯一一部在同一年包攬“這本推理小說了不起”、“本格推理best10”和“周刊文春推理小說best10”三大榜單第一名的作品。第134屆直木獎被無可争議地授予了《嫌疑人X的獻身》。東野圭吾從此摘掉了“最被直木獎厭惡的男人”的帽子，奠定了“日本推理第一人”的地位。

可以說，作品的方向和直木獎是東野圭吾作家生涯的兩個心結，而現在，這兩個結都被完美地解開了。對于東野圭吾來說，以後的事情全部變得簡單起來了。

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