在上一篇文章中，草莓和大家一起盤點了那些擁有獨特美眸的天賦型選手。

隻是就像有些評論所說，顔值這東西純屬基因密碼，并不是每個演員都那麼幸運，生來就有一雙會說話的大眼睛。

幸而随着技術的進步，越來越多人發現可以借由妝容的變換提升明星顔值。

尤其區别于現代妝容強調睫毛纖長卷翹的特點，古典造型更傾向于突出眼睛的整體輪廓和靈動感，于是在這種時候，為演員畫上一款濃淡适宜的全包眼線便成了造型師的妝容首選。

典型的像是兩版林黛玉，化妝師為了強調其“一雙似喜非喜含情目”和“淚光點點，嬌喘微微”的外形特征，專門用全包眼線勾勒出陳曉旭和陶慧敏的眼部走向，不僅讓她們的眼睛在特寫鏡頭下顯得更大了，還成功突出了林妹妹最令人難忘的五官結構。

還有傅藝偉和溫碧霞的妲己，本來她們的眼睛就生得十分勾人，一加上刻意暈染過的全包眼線瞬間又更水潤妩媚了幾分。

特别溫碧霞早年就是憑借風情美人路線走紅的，這麼一款看似簡單實則畫龍點睛的眼妝對于她來說真是再合适不過了。

隻是或礙于劇組追求拍攝效率，有的造型師恨不得在每個演員臉上焊上半永久防水妝↓

或局限于早年被部分港台造型師帶偏的“全包眼線專供黑化女主使用”的造型特色↓

近幾年古偶中已經很少看見文章開頭提到的需要用眼線膠筆慢慢描畫的全包眼線了。

最無語就是《玉樓春》這種所謂的“高級感妝容”，本來有些演員長得就夠素了，偏偏造型團隊還給她們設計那麼寡淡的眼妝和唇妝作為點綴，直接就把草莓期待了大半年的熱情澆了個七七八八。

當然，《玉樓春》在服裝和道具方面還是很不錯的，隻是單就妝容和濾鏡來說确實有些讓人失望。

那麼，到底什麼樣的眼線才稱得上是“有效化妝”呢？

首先是上世紀90年代毛戈平、楊樹雲等老派造型師堅持的古典風格，即針對不同演員的五官特點進行專門設計，注重通過對眼妝的調整突出女性的柔媚。

同時看圖我們也能發現，S型眼線除了能起到前所未有的放大作用外，還能幫助演員提升女人味，是一種非常符合大衆古典審美的設計。

隻是相對的，這種眼線費力又費時，不僅需要化妝師擁有穩定的技術，還要求同組的攝影燈光實時更換角度，不然很容易拍出妝感過重的廢片。

《武則天》就是個很好的例子，大部分觀衆隻看到了幕前40歲劉曉慶秒變十幾歲少女的神奇，卻不知道幕後毛戈平和燈光組的老師們費了多大功夫，才在一次次的溝通中完成了下面這個一出場便讓雙方同步驚豔又看不出劉曉慶濃重側臉修容的鏡頭。

賀蘭氏的妝容更是如此，如果說劉曉慶前期的造型還有許多依托眼影的成分在，那苗乙乙從開始隻強調眼尾的少女細眼線到後來跻身寵妃愈發濃豔的牡丹妝，真的就是靠慢慢加深的全包眼線打頭陣了。

不信你看她沒隔幾年拍的《笑傲江湖》和《金婚》，這塑料造型要不是偶然翻演員表，打死我都不敢認這是小師妹嶽靈珊和文麗佟志的大女兒燕妮。

還有于慧，大地色眼影搭配上濃下輕的全包眼線，瞬間就讓她從《插翅難逃》的嚣張大姐頭郭金鳳切換到了《武則天》裡嬌滴滴的寵妃模式，看得人不由感歎劉曉慶當年是多有魄力才敢力保名不見經傳的毛戈平出任化妝指導。

同期的另一位化妝師王希鐘也很不錯，尤其《西遊記》既非大女主戲，創作過程又那麼不穩定，他能在這樣的前提下交出幾十位古今得宜的美人，能力可見一斑。

印象最深的是女兒國國王的扮相，離别之際一改以往淡雅清新的妝面，刻意加深了眼尾部分的暈染，一下就把朱琳那種小女兒家的嬌态暴露無遺。後期再合着她華貴的服飾一看，真真是位我見猶憐的貴女模樣。

邱佩甯扮演的嫦娥仙子在這方面也有異曲同工之妙，一是演員的眼袋确實比較重，那時又沒什麼一鍵美顔功能，二是嫦娥高貴清冷的設定不适合化過于濃豔的妝容。

于是經過一番權衡，王希鐘便為其選定了隻強調形不突出意的細線條風格，瞬間就讓邱佩甯的眼部輪廓變得更明晰靓麗了。

玉面狐狸正好與嫦娥仙子相反，如果說嬌俏的編發設計是這個造型的魂，那層次分明的大地色眼影搭配微微上翹的全包眼線就是它的精華所在，幾個眼神之間便讓觀衆感受到了這個角色的靈動魅惑。

第二類便是千禧年初以吳寶玲為首的港台改良派了，雖然他們在細節處理上不如前人走心，但眼線這塊的基本輪廓還是把握得很不錯的。

尤其遇到賈靜雯這種自帶大眼特效的姑娘，寥寥幾筆就點到了她最出衆的秋水剪瞳上，十分貼合武俠造型極簡化的風格。

亦或是那幾年格外時興的神話題材，吳寶玲先是為每個仙子設計了不同的亮片花钿，又在具體描摹時選擇性疊加雙色眼線，成功讓觀衆在一眼分出角色的同時感受到了不一樣的女性之美。

說到蔣欣，由她出演的《甄嬛傳》正好屬于第三類風格，即在港台造型師強勢進入内娛的壓力下茁壯成長的現代古典派，特點是雖然存在将90年代眼妝簡化的部分，但又能看出明顯的古典韻味。

這種改變主要還是基于高清攝影機和拍攝成本的限制，比如你會發現往往在攝像給遠景時，華妃的眼妝會更強調眼影的存在，近景時則會更注重眼線的描畫。

她的周邊拽妃也是一樣，滴血驗親這種給遠景比較多的戲就是眼影比眼線重，但在其他給特寫多的部分就是眼線作用更大，直襯得她眼角眉梢都帶着飛揚跋扈。

甄嬛後期的妝容更不用說，近景一打基本就是靠全包眼線撐，非常适合彼時已然心存恨意卻又無可奈何的熹妃使用，是整部劇除了懷雙生胎的歪髻造型之外最能突出孫俪骨相優勢的設計。

不得不說，全包眼線真的太重要了，畢竟現在鏡頭這麼高清，多層次疊加眼影的手法顯然不太适用了。

反觀全包眼線，雖然畫的時候麻煩點，但拍到特寫絕對是美顔神器一樣的存在，不僅可以幫助演員改善眼部線條，還能于無形中賦予其古典風韻，性價比杠杠的。

希望各位造型師以後能逐漸把這個寶貝撿起來吧，不然不是白白浪費了我們日益成熟和規範的服裝設計嗎？

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