前天回答了一個問題：對于初學者來說，絕句律詩和填詞哪個相對來講容易一些呢？

根據老街自己這些年的體會，各有各的難處，作好都難。

對于初學者來說，我認為作詩是基礎，可以從古絕句開始，然後律絕句，然後五律。會了五律，七律也就不難了。最後再學習填詞。

為什麼這樣說呢？

下面，老街以李白“靜夜思”等詩為例，先從最簡單的五言絕句說起。

舊體詩中，我們把四句的詩，被稱為絕句，一般是五言和七言，也有少量的六言詩。但是絕句中有古體、近體之分。

古絕句誕生時，格律詩還沒有定型。在唐朝格律定型以後，依然有很多人喜歡作古絕句。

古體絕句雖然不是格律詩，但也有自己的規矩，

1、押韻

不可平仄混押。例如賈島的《尋隐者不遇》2、4句押仄韻：

松下問童子，言師采藥去（押仄韻）。 隻在此山中，雲深不知處（押仄韻）。

孟浩然的《春曉》1、2、4句押仄韻：

春眠不覺曉（押仄韻），處處聞啼鳥（押仄韻） 。夜來風雨聲，花落知多少（押仄韻）。

李白的這首《靜夜思》1、2、4句押平聲韻：

床前明月光（押平韻），疑是地上霜（押平韻）。舉頭望明月，低頭思故鄉（押平韻）。

可以看出，古絕句2、4句一定要押韻。平仄韻不可以混用。第一句是否押韻要求不嚴。

2、白腳與韻腳， 平仄相反

白腳（不押韻句子的最後一個字）與韻腳，一般平仄相反。

第一句要求不嚴，例如賈島《尋隐者不遇》中，第一句的“松下問童子”。不押韻，但是和韻腳平仄一樣。

但是，第三句的白腳和韻腳一般平仄相反，例如上面三首詩中：聲、少；中、處；月、鄉。都是平仄相反。

這種規避，可能是起源于齊梁時期，沈約等永明體詩人講究四聲八病，其中犯上尾之病被認為是外行人。

上尾詩者，五言詩中第五字不得與第十字同聲。 名為上尾。詩曰：“西北有高樓，上與浮雲齊。”或雲：如陸機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。”（“河”與“煙”平聲。）此上尾，齊、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。

若犯者，文人以為未涉文途者也。

唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠道”是也。《文鏡秘府論》

二、律絕句的要求，靜夜思怎樣改律絕句

簡單來說，格律詩四要素：平仄、押韻、粘連、對仗。絕句可以不對仗，但是其他三個對着必須遵守。

1、押韻

古絕句可以用鄰韻通押，但是律絕句不行，隻有第一句可以用鄰韻，2、4句必須用一個韻部。

例如以an為韻母的韻部，就有十三元、十四寒、十五删、一先等好幾個韻部。這些韻部在古韻中互為鄰韻，格律詩中不可以同時使用（第一句除外）。

2、平仄

律詩有4個最基本的句式，中仄平平仄，平平中仄平，中平平仄仄，中仄仄平平。（中，表示可平可仄）

例如：床前明月光，平平平仄平，是律句。疑是地上霜，平仄仄仄平，不是律句。律詩必須使用這四種句式（還包括四種句式下的變格和拗句 ），否則就不是律詩。

所以李白的靜夜思，是古絕句，而不是律絕句。

3、粘連

律絕句的第二句第2字，必須和第三句第2字平仄一樣，否則就是失粘。例如《靜夜思》，假如都用律句，但第二句的“是”，與第三句的“頭”失粘，也不是标準的格律詩。

4、古體改近體 靜夜思改為律絕句

近體詩就是格律詩。假如把《靜夜思》改為律絕句，那麼“ 上、頭”兩個字的平仄必須改一下。

床前明月光 ，疑是地【上】霜，舉【頭】望明月，低頭思故鄉。

老街随便改一下：

床前明月光 ，【照我鬓邊】霜，【翹首】望明月，低頭思故鄉。

平平平仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄平。

這樣，就是一首格律詩了。需要提示的是，望，是平仄通用的字。

三、靜夜思改為五言律詩，需要注意什麼

和五言絕句相比，五言律詩多了兩個變化，第一，多了四句，第二，中間的四句必須兩兩對仗。

下面，老街狗尾續貂一下，把靜夜思改為五律：

床前明月光，風拂鬓邊霜，

翹首--望--明月，吟詩--思--故鄉。

情人--遙夜--歎，遊子--驿程--長。

猶記别時淚，秋空雁一行。

中間四句為頸聯與颔聯，按照格律要求必須對仗，但是對仗要注意幾個細節。

1、避免四平頭

格律詩要注意相連的四句前兩個字，一定要有變化。

假如上面這首詩，颔聯是白首--望--明月，新詩--思--故鄉。那麼這四句的前兩個字都是名詞：白首，新詩，情人，遊子， 就犯了四平頭的毛病。

而實際上，颔聯的翹首和吟詩，是動賓結構，頸聯的 情人、遊子，是偏正結構的名詞。因此避免了四平頭。

大家可以觀察一下唐詩，有人注意避免四平頭，有人就不太注意。這并不是大毛病，但是盡量避免。

2、句式結構避免雷同

這個好理解。

翹首--望--明月，吟詩--思--故鄉。是212結構。

情人--遙夜--歎，遊子--驿程--長。是221 結構。

假如頸聯是：情人--歎--遙夜，遊子--長--驿程。也是212。颔聯頸聯結構相同，也是一病，有人把這個也認為是一種合掌。

不過，這種情況，在唐詩中，也常見到。

3、寬對的使用

頸聯中，“首、詩”雖然都是名詞，但顯然不是一類；颔聯中，“歎”是動詞，“長”是形容詞。這在古詩中屬于寬對。

古詩中的對仗不可過于拘泥，太追求工對往往誤入歧途，大多數古詩的佳對都是寬對。例如：

人遠花空--落，溪深日複--長。

春風酒影--動，晴日樂聲--長。

舟從廣陵--去，水入會稽--長。

結束語

從靜夜思改成律絕句和五言律詩的過程，可以看出不同詩體的區别。

相對來說，古絕句幾乎無拘無束，适合作為入門練習；律絕句就有一些難度了；作五言律詩更難， 很多初學者剛開始時，會有左支右拙的感覺。

但是堅持多讀、多思、多練後，總會取得進步。

另外，學詞最好從學詩開始，詞的押韻、對仗相對寬松簡單。除了個别篇幅特别長的詞牌以外，多數詞比五律和七律要簡單。

但是詞譜2000多種，不像律詩隻有四體，填詞時需要照着詞譜填寫。另外，詩莊詞媚，有的詩句不适合入詞，有的詞句不适合入詩。

上面僅僅是從詩體上來說，入門後還是很長的路要走。

@老街味道

觀宋填詞144｜兩地不同栽一般開，鄭域詠梅詞寫人人生而平等

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