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馬緻遠不僅是元代重要的雜劇作家，他的散曲成就也很高，被後人推許為元代第一。這不僅是推崇他的散曲作品是上乘，也指他對散曲的貢獻在元曲作家中是最大的。他著有《東籬樂府》一卷，包括了小令104首、套曲十七套。内容以“歎世”一類作品為最多，也有一些描寫自然景物和男女戀情的作品。特别是描寫自然景物的作品，很能表現他的藝術特色。他的作品風格多樣，兼有豪放、清麗、平易自然的特點。有些作品筆調活潑，語言通俗生動；有些作品則兼用了封建文人慣用的辭彙、句法，這一點後世文人是特别推重的。《太和正音譜》評他如“朝陽鳴鳳”，“若神鳳飛鳴于九臂，豈可與凡鳥共語哉”，列在“群英之上”。這裡，我們介紹他的一首小令〔越調·天淨沙·秋思]

全曲是這樣的：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首小令隻有五句，二十八個字，卻把秋天黃昏郊外的蕭瑟蒼茫的圖景曆曆如畫地展現在人們面前。難怪這首小令被譽為元人描寫自然景物的名作，傳誦千古，永葆她動人的藝術魅力。

元代音韻學家周德清在《中原音韻》“小令定格”中稱這首小令為“秋思之祖”。這個評價是很高的。元代散曲作家中的秋思之作是很多的，但是的确沒有哪一首超過它。

題為《秋思》，就是秋天裡人們的思緒、感觸。作者是怎樣表現這種思緒和感觸的呢？從作品來看，作者是以一個流落在外的遊子的身份來抒發感觸和感情的。開頭三句：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”叠用九個名詞來描寫眼前景物：卷曲的枯藤，蒼老的樹木，在暮色中盤旋的烏鴉；荒村之郊的小橋，棕濱的流水，稀稀落落的幾戶人家；古老的山間小路，蕭瑟的秋風，一匹慢慢而行的瘦馬。這九個名詞描寫的景物，有動有靜，動靜結合，好象一幅水墨山水畫。第四句“夕陽西下”，說明這幅山水畫是在夕陽餘輝的映照下展開的。我們萬萬不要忽視了這幅圖景中的一個人物，這就是結句所說的“斷腸人”。“斷腸人在天涯”，“斷腸人”是形容悲痛到極點的人，“天涯”即天邊，指極遠的地方，在這裡指異鄉。

一個遠在異鄉的遊子，在深秋的黃昏時節，騎着一匹瘦馬，經過長途的跋涉，人困馬乏，慢慢地行進在古老的山間小道上，在蒼茫的暮色中滑見粘藤纏着老樹，傍晚時要回巢的烏鴉呀呀鳴叫，在樹梢盤旋，這就促使他想到自己的困境，烏鴉尚且還可以回巢，“我”的窩在哪裡呢？近處小橋流水旁邊的人家，或許更使他記起了親切的故鄉、親愛的家人，但是眼前的“人家”終究不是自己的家啊！此時此地，他怎能不百感交集？怎能不肝腸寸斷呢？

全曲不僅畫出了一幅秋郊黃昏行旅圖，而且表現了漂泊異鄉的遊子那濃厚的憂愁和思念故鄉的情懷。清末的王國維說馬緻遠的這首小令“深得唐人絕句妙境”，是評價得很中肯、很深刻的。唐人絕句，往往在短小的篇幅中，創造出一種迷人的意境，或是蘊含着啟迪人心的哲理。

馬緻遠的這首《秋思》，從篇幅上看，隻有二十八個字，與七絕相等，而他所創造的意境則不在唐人絕句之下，我們在前面的賞析當中，巳經談到，作者用簡練的筆法，勾畫出一幅秋郊黃昏行旅圖。圖中的景物和人物相配，畫面顯得古樸蒼茫，意境深遠，畫中人物的心情和環境相融，就連那匹慢慢行走的瘦馬也好象在沉思着什麼，真是耐人尋味……

一首小令，篇幅極短，要用寥寥幾筆，勾勒出這幅如此動人的圖畫，就不得不考究語言的運用。前半部分的三句，就是用九個名詞連用，又配置得那麼恰當，這是因為作者抓住了深秋時節郊野中常見的景物。讀者不但看得懂，而且能領會其中的詩情和畫意，後兩句點出遠離故鄉的遊子的感情，可以說是“妙筆生花”，把不少人在相同情況下都會有的類似體驗很自然地點撥出來，就收到了深深打動人心的效果。但是，這位旅客，這個遊子，他為什麼漂泊異鄉？他從哪裡來？他又要到哪裡去？他的命運是什麼呢？

所有這些問題，作者都沒有作出交待和回答，有意留給讀者去尋味和思索，達到了文學藝術作品給人以“言有盡而意無窮”的意境要求。

由于這首小令所描繪的圖景是如此色彩鮮明，抒發的情懷是如此深沉真切，所以被曆代的讀者所傳誦，成為元代散曲中的絕唱。

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