在上一篇為大家介紹過《女高怪談》系列、《鬼魅》、《鬼鈴》、《R-point》、《卸屍宴》等五部作品，不知道有沒有人真的開始去找來看呢？接下來要為大家繼續介紹《阿娘》、《殺人漫畫》、《哭聲》、《鎖命危機》、《娑婆诃》這五部恐怖經典，請坐穩跟上！

六、《鬼魅兒》2006

由擅長驚悚懸疑題材的安相勳兼任編導兩職，将古典悲劇《阿娘傳說》大幅翻新，成為一個兼具懸疑推理及靈異奇幻的商業類型片，主要演員有：宋允兒、李棟旭、李忠秀、金玉彬、鄭元中等人。故事從三樁離奇命案進場，接受調查的警探發現所有線索都指向三位受害人的共同朋友，當警方找上這名醫生時，他卻慘遭殺害；于是偵辦方向又得重起爐竈，這次出現了新的嫌疑人，卻是已經失蹤十年的少女……

電影版《阿娘》是古典題材經過現代化改編的完美範例。

與原著《阿娘傳說》的女鬼申冤、男性官吏協助複仇的形态不同，電影版改為由宋允兒飾演的女刑警主導，李棟旭飾演的男警官負責體力活。即便是不熟悉原作故事的年輕觀衆，單看主演群的顔值演技、以及導演剪輯過後的快節奏劇情，依舊很容易進入劇組精心營造的鬼魅氛圍，票房超過突破兩百萬觀影人次。順帶一提，原題材在 2012 年被翻拍為古裝電視劇《阿娘使道傳》，由“女鬼專業戶”申敏兒飾演女鬼阿娘，收視率也飙破 17 %。

七、《殺人漫畫》2013

金容均導演目前為止最後一部大螢幕作品，由李尚學、李富京兄弟檔改編自身創作的網絡小說《他們說的話》。故事講述一位當紅網漫畫家，不斷産出大獲好評的恐怖漫畫，但是當現實中陸續出現與漫畫情節相同下場的死者，令她備受警方懷疑，自己也陷入無法區分虛構與寫實的瘋狂邊緣……

在《殺人漫畫》上映期間，李詩英還正在為入選奧運拳擊國手奮戰，也成為宣傳話題。

八、《哭聲》2016

由名導羅泓轸耗時六年構思，本片在上映前就因卡司堅強、獲邀于坎城首映而備受期待；上映後又因不同于一般商業片的規格與叙事節奏，令觀衆耳目一新，最終創下超過五百八十六億韓圜的驚人票房，獨佔韓國影史恐怖片鳌頭，并在當年大鐘、青龍、百想等三大獎有多項入圍并獲獎。

《哭聲》前半是緩慢的推理搜查，後半逆轉為驚悚靈異，集人性醜惡、犯罪偵查、宗教信仰、曆史典故等多項元素

本片劇情結構相當缜密，所有布局細節前後相扣，以傳統信仰與邪教間的神魔衝突，剖開人性的脆弱和不堪。在影帝、影後等級的郭度沅、黃晸玟、國村隼、千玗嬉等人的演技加持下，情緒感染力極強，把懸疑氣氛維持到最後，在悲劇性的最終決戰時一次引爆，無論驚吓度或馀韻感都無與倫比。更特别的是，雖是靈異奇幻題材，全片特效鏡頭極少，感官體驗的震撼度卻更高。

九、《鎖命危機》2018

“妳以為妳獨居？其實并不是。”明明在劇情起頭就被點名，為何還能成為本片最大驚吓點？這部分就是本片編導最成功之處，加上孔曉振演技大炸裂，在一百分鐘左右的片長，屢屢蓋過那些不合理的小瑕疵。

《鎖命危機》大半篇幅都集中在孔曉振一人，更顯出她精湛演技。

本片翻拍自西班牙劇情片《當你熟睡》(Sleep Tight／2013)，講述現代都會女性獨居的種種驚恐夢魇，完全靠故事及演技取勝。前半段玄虛頗多，會讓人不禁懷疑是主角精神失常或遇上靈異現象；中斷之後犧牲者一一出現，真兇身份卻撲朔迷離；儘管沒有特效場面、場景也相當集中，仍令觀衆神經緊繃直到最後一刻。

十、《娑婆诃》2019　

《娑婆诃》的命題很淺顯、卻也極其深沉：“信仰”和“宗教”有什麽不同？“佛”和“魔”的差别在哪裡？而本片進入命題的方式更有趣，安排了一個對自身信仰産生疑惑的基督教牧師，去調查一個被譽為“現代佛陀”的大善人成立的公益團體，一方面讓東西方兩大宗教體系正面衝撞，同時又試圖在其中找出相合的信仰解釋，而身兼編導的張宰賢包裝這個大命題的手法，居然是一個充滿懸疑的驚悚故事。

在近年韓國屢傳多起邪教團體斂财迫害、甚至人身禁锢等醜聞的背景下，張導起心動念創作這個故事

雖然有些影評把本片稱為“東方版的《大法師》”，但我覺得兩個故事有本質上的差異。的确，兩邊都是以入魔為包裝、并且同樣把宗教儀式當作驅魔的手段；但《大法師》系列真正想陳述的是信與不信帶來的差異，最終希望（或是最後解決手段）在于你是不是全心順服那位獨一真神，主權在神而不在人。《娑婆诃》卻是把一切的選擇都放回人的手中，成佛或成魔隻在自己的一念之間，神這個至高存在不過是一個超然的旁觀者。

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