喜劇都有悲劇的内核。陳佩斯說的。
一個人會笑，基本來自于某種錯位反差。
所以早年的喜劇默片，就是有人不斷出醜，引大家笑。
出醜者以及錯位者本身，會被認為愚蠢滑稽不合時宜，于是好笑。
諾斯羅普-弗萊先生認為，喜劇，就是兩個團體的沖突。
非主流的群體需要得到認同感，于是用誇大差異的方式，包括某種自嘲，制造大範圍沖突的劇情。
以此來引笑，來顯出主流的愚蠢和虛僞。
這種努力，本身也是種悲劇。
所以喜劇，從笑料，到創作本身，都是有一方要被迫犧牲掉一些尊嚴的。或者自嘲，或者他嘲。
隻是許多時候，悲劇内核是被隐去的。
比如，普通或低劣一點的喜劇，是站在略高/正常的視角，俯視有錯位/反差/醜态的弱勢群體開涮。
比如香港早年許多屎尿屁的東西。這時悲劇在大家的視角之外，是被嘲笑的對象，很容易就感受不到。
聰明一點或者有情懷的喜劇，是會從弱勢角度自嘲，然後将強勢的一切，通過去神聖化，制造反差。這一點做得好，觀衆的視角就會從悲劇的主體注目，感受到笑中帶淚的感覺。
所以喜劇大師大多都是從“我本身是滑稽的“這一個角度入手，讓大家感同身受，然後去嘲弄莊嚴的東西。
卓别林（他的滑稽裝束）、周星馳（他的無厘頭）、陳佩斯、趙麗蓉等，都是如此。
僅以陳佩斯自己的作品台詞舉例。
“我一直以為，隻有我這樣的能叛變革命。沒想到啊沒想到，你朱時茂這濃眉大眼的，也叛變革命了！？”
——這句話大家笑得前仰後合，但何嘗不是陳佩斯這樣類型小醜角色們的心裡話？
”我是小偷？！我怎麼能是小偷呢？“”你以為你是個什麼東西？！”
——這句台詞，陳佩斯的慌張和自我身份迷失是大笑點，但本身的他又多可憐？
趙麗蓉奶奶最招笑的瞬間是？
是始終背不好的司馬光砸缸？
是“你說難受不難受”之後一膝蓋跪倒？
這兩個形象背後，都是一個被迫操弄自己不擅長領域，導緻某種程度上出洋相的笑料。而最後，又以直率和樸實，搞定了侯耀文和鞏漢林虛僞的高大上。
先為難了自己，豁出去了自己，才能夠更好地嘲弄其他假惡醜。
喜劇大師都懂這一點。
最後一件事。看看這照片。
儀态娴雅，溫婉清秀，再想想她老人家最後以如何美好又質樸的形象永遠活在人民心中，真是提起千斤放下四兩。
那些自吹“明明可以靠臉，偏要靠實力”，自吹“漂亮得不像實力派”的，跟這位真女神一比全都敗。
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!
zpostcode 
Recruit 
weather 
mreligion 
Yellowpages 
sport 
constellation 
shopping 
name 
game 
directory 
literature 
Word 
tour 
furnish 
Lottery 
tftnews 
lyrics 
News 
digital 
car 
dir 
Edu 
Finance 
