一、張君秋與張派藝術

張君秋（1920年10月14日一1997年5月27日），中國京劇表演藝術家、四小名旦之一、旦角張派創始人。14歲拜李淩楓為師，專攻青衣。後拜王瑤卿為師，并得梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生、閻岚秋、朱桂芳等指導。

張派是京劇藝術大師、四小名旦之一的張君秋創立的京劇青衣流派。張派是繼四大名旦之後，現代京劇旦行中最有影響，流播最廣的流派。張派藝術自20世紀70年代後期風靡一時，多為中青年女演員所刻意模仿，門徒甚衆，幾與梅、程諸派聲勢相抵。

張君秋麗質天成，扮戲有雍容華貴之氣，嗓音清脆嘹亮，飽滿圓潤。在演唱上吸取了梅蘭芳的“甜”，程硯秋的“婉”，尚小雲的“堅”，荀慧生的“綿”，合四大家之長而一，形成了張君秋所獨具的剛健委婉、俏麗清新的演唱風格。其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠。

張派的唱腔體系于20世紀50年代後期初具規模，70年代定型、稱派。是張君秋以王派（王瑤卿）的唱腔為基礎，糅合梅（蘭芳）、尚（小雲）兩派的唱腔，兼收黃桂秋、程硯秋等諸家之長，加以充分的、個性化的發展而來。其中亦留有長期與張君秋同台合作的生行演員譚富英一些唱法的痕迹。

張派傳人遍及全國各地，有近百名之多，其中有吳吟秋、薛亞萍、李炳淑、楊春霞、張靜琳、楊淑蕊、王婉華、張學敏、王蓉蓉、董翠娜、趙秀君、雷英等。張君秋大師弟子傳人衆多，有兩位一度被稱之為“小張君秋”，那就是吳吟秋與薛亞萍。

薛亞萍、張君秋、吳吟秋

二、吳吟秋：張君秋開山弟子，被譽為“小張君秋”

吳吟秋，1931年生。自幼師承郭建英、程玉菁、李香勻、何佩華、南鐵生，并得梅蘭芳、荀慧生大師指點、提攜。1954年拜張君秋為師，深得張派藝術真谛。在表演中兼收并蓄，博采衆長。在多年的舞台實踐中，逐漸形成自己的藝術風格。

吳吟秋與張君秋

吳吟秋嗓音清脆甜亮，表演細膩逼真，享有“小張君秋”之美譽。

吳吟秋宗張派而不拘泥于張，同時兼學梅、尚、程、荀的表演藝術，根據自己對人物的理解，兼收并蓄、博采衆長。吳吟秋把梅派的雍容大方、尚派的剛健婀娜、程派的幽咽婉轉、荀派的妩媚活潑、張派的華麗委婉溶為一體，來充實自己的表演藝術，逐漸形成了自己獨特的藝術風格。

吳吟秋具備“男旦“獨特的韻味。

張派男旦普遍顔值都很高。張君秋先生就屬于顔值很高的，溫如華、吳吟秋也是能如此。并且男旦嗓音寬厚、瓷實、響堂，丹田氣足，以男性演繹女性，更有味，缺點是調門偏低。吳調門不高但唱的韻味十足。反之女旦則聲音尖細高亮，韻味上和男旦不能比。

另外有評論說吳吟秋表演太過于“火爆”，也有認為他唱荀派比唱張派更适合，也有人說他的張派裡子其實是梅、荀兩派。這個和他早年學習梅，荀各派汲取營養有關。

三、薛亞萍：張君秋最優秀的女弟子之一，被譽為“小張君秋”

薛亞萍，女，生于1946年。著名京劇張派旦角演員，第八屆中國戲劇梅花獎獲得者，曾榮獲中國戲劇最大型的比賽梅蘭芳金獎大賽"梅蘭芳金獎"，名列當代"中國八大名旦"之一。

薛亞萍，外祖父是京劇名淨李春恒，母親是京劇名旦李婉雲。經陳少霖引薦，于1962年拜張君秋為師。她的演唱方法深的張君秋先生的真傳，“練出了圓潤的後膛音和清柔的鼻音，以及似斷非斷，收放沾連的張派‘點唱法’”（紀鈞能《情系氍毹化新境》）。在繼承張派藝術的基礎上發揮其優勢，唱出自己的藝術個性和特色。

薛亞萍，是典型的“女旦”。音域寬廣，音色甜美，高低自如，穿透力強，極富藝術表現力。有的人把她的嗓子譽為“鑽石”，堅實明亮，甚至各個側面亦能熠熠閃光。其高音區清脆明亮；中音區甜美柔和；低音區飽滿厚重，演唱中新穎多變，有立體感。

經過多年的藝術實踐，她的演唱不僅嬌、媚、脆、水，還嵌進了靈活圓潤的喉音和清柔可人的鼻音。她的膛音酷似乃師，因此演唱起來高而不尖，低而不沉，若斷若續，收放粘連，寓華麗于端莊，在典雅中見深沉及其大家風範。

吳吟秋與薛亞萍，都是張君秋先生的優秀弟子，分别是張派“男旦”、“女旦”的重要代表人物。被譽為“小張君秋”，就是對于他們成就的認可。雖有些不足，亦瑕不掩瑜。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!