“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”；“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”；“試問江南諸伴侶，誰似我，醉揚州”……無數歌詠揚州之美的詩詞，或清新或婉轉，曆經千百年而流傳至今。遍數中國的城市，可能隻有揚州如此特别。

它就像是一個人人皆愛的女子，擁有豐富的底蘊、繁華的身姿。僅僅唐代，就有150多位詩人，寫下了400多首與揚州有關的詩。揚州景色之美、風物之奇、文化之盛，讓詩人們從此對它牽挂、流連。

南臨長江，東枕春秋時代大運河的揚州，建城史足足可上溯至公元前486年。在唐以前，揚州還有多種叫法：廣陵、江都、維揚、邗城，都是指揚州。隋唐之時，揚州的聲名達到了鼎盛。

隋炀帝為觀瓊花開通大運河，奠定了揚州的交通樞紐地位。随後，國力強大的唐更是賦予了它更多的精彩。揚州不僅在江淮之間“富甲天下”，還是中國東南第一大都會，時有“揚一益二”之稱。加之名家詩詞的頌揚，人人都期盼着有一天可以“腰纏十萬貫，騎鶴下揚州”。

雖然從沒有做過都城，但揚州和詩詞之間互相襯托、互相成就的關系，已是天下無雙。并且不止是唐，事實上曆朝曆代有關揚州的文化、詩詞都很繁榮；無數文人雅客選擇揚州作為自己的安憩之地。

到了清中期，揚州書畫也發展得如火如荼。興起了一批身份相似、風格相近的畫家群體，史稱揚州八怪。

這裡的“八”字可看作數詞，也可看作約數。公認的八怪指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔；也有人會提到其它畫家，如阮元、華岩、闵貞等，因他們彼此畫風接近，可并入。

這些畫家大多出身貧寒、命途坎坷、清高傲物，于是書畫便成為了他們抒發志向、表達情感的媒介。這也促使了他們書畫風格不落俗套，常有強烈的批判現實、針砭時弊之意，因此稱作“八怪”。

想必大家對鄭闆橋最為熟悉。作為揚州八怪的代表人物，鄭闆橋之怪在于他一生隻畫蘭、竹、石。他的竹畫備受喜愛，并且他自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。

從康熙末年崛起，到嘉慶時“八怪”最年輕的畫家羅聘去世，前後百年時間，這個群體留下了無數的繪畫作品，無可計量。曾有人編著了《揚州八怪現存畫目》，記載了國内外兩百多個博物館、美術館及研究單位收藏的8000餘幅精彩畫作。未得到收錄、未流傳下來的還不知有多少。

就在揚州，有一個古樸的八怪紀念館，陳列了許多“八怪”的書畫，供今人品賞。

整個紀念館占地4452平方米，是由揚州八怪之一金農晚年寄居的西方寺改造而成。主展廳尤為古樸，是明代所建造的古建築遺存，原材料是楠木。

一走進主展廳，仿佛就能夠聞到一股上等木材的芳香。擡頭可看到，梁架之上遍施彩繪，色彩鮮明、花紋簡單，卻另有一種簡潔的美感。正中，立着八怪的雕像。栩栩如生的石雕将他們每個人的身姿、神态都表現得淋漓盡緻。

周圍陳列着八怪的生平和代表作品。細細看來，一筆一劃都極具風骨，仿佛在無聲地訴說着什麼。

穿過正殿，小小的庭院裡盛滿了溫暖和煦的陽光。草地上散落着以八怪們的書法為設計元素的石塊，紅底白字與草地形成鮮明的對比，非常抓人眼球。

再往前走，是李亞如書畫陳列廳，這裡陳列着揚州八怪“傳人”李亞如的書畫，有時也會被用來舉辦臨時展覽。

紀念館内還有金農曾生活過的寄居室，中間是客廳，兩邊分别為畫室和卧室。

整個紀念館，充滿了江南園林的質感。建築的色調對比強烈，潔白的牆，配合上暗紅色的漆柱、花窗，規整且大氣。

很多小細節都融入了中國傳統文化的元素。​一抹不起眼的白牆，卻用一株紅楓點綴，瞬間提亮了整個空間。牆上一個福字雕刻，看上去十分滄桑，提醒着人們這裡曾經過多少歲月。

高高的馬頭牆錯落有緻，帶着歲月沉澱的韻味。

屋頂的瓦片上有蝙蝠的雕刻，大概是寓意福至吧。三兩株不知名的花兒倔強地在瓦片中尋得一線生機，驕傲地向着陽光昂起頭。

屋檐上的雕刻栩栩如生，自帶深意。

這樣底蘊十足的老建築，還是揚州八怪之一金農的晚年寄居之所，更是在揚州這樣的寶地，怎麼也該來看一看。

我是琰棱

帶着有趣的靈魂

我一直走在路上

旅行|攝影|寫作|分享

CFP/攜程簽約攝影師、中國民俗攝影協會會士、知名旅遊博主、搜狐金牌作者、微博簽約自媒體、秒拍達人、微博旅行視頻博主、樂途旅遊網專欄作家。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!