劇本殺遊戲進行中

兩天一夜沉浸式劇場《大錦酒肆》遊戲圖

經典劇本《年輪》《北國之春》《我們偷走星空的理由》

吳亦铮 攝

本報記者 吳亦铮 文 除署名外均為本報資料圖片

編前

從泡茶館、看川劇，打麻将，到後來的卡拉OK、農家樂、廣場舞，成都人的玩法一直在花樣翻新。近年來，一種新興的複合型娛樂方式——劇本殺，憑借其激烈的心理博弈性、充足的文化娛樂性、廣泛的社交性，迅速成為成都年輕人的新寵。

相關數據顯示，國内目前經營劇本殺的門店今年會突破70000家，已形成百億市場，而在“很會玩”的成都，劇本殺産業呈井噴式增長，線下門店數量排名全國第一，已逾千家，遍布寫字樓、小區、高校附近，俨然已是“劇本殺第一城”。

劇本殺的遊戲形式，已從單純的桌遊開始與文旅融合，出現了景區版、民宿版、古鎮版等多線發展模式，據悉，去青城山玩劇本殺，有的火爆店家已經需要提前數月預訂。

今天，資深桌遊經營者、劇本殺編劇王思才為我們講述他與劇本殺這些年在成都的生長故事。

嘉賓

王思才，筆名鐵窗，資深桌遊經營者，劇本殺編劇。現任成都钰泓天勤文化傳播有限公司總經理，三人行劇本設計平台總監制，大型全程解謎遊戲《偵探之夜》《陰陽鎮魂》設計總監，玄幻桌面遊戲《陰陽鎮魂》設計總監，國内領先實體遊戲公司盒中閃電遊戲設計顧問，大型兩天一夜沉浸式劇場《大錦酒肆》遊戲總監，桌面劇本殺《暗棋》制作人。

對話

劇本殺 從1.0到3.5

記者（以下簡稱記）：在成都桌遊和劇本殺領域，你算是正兒八經的資深人士了，能否解釋一下這些年輕的遊戲呢？

王思才（以下簡稱王）：廣義的桌遊概念其實很廣泛，比如傳統的圍棋、象棋、麻将、撲克，小朋友愛玩的飛行棋、鬥獸棋等，甚至可以說，人類絕大部分的室内娛樂都是桌遊。狹義的桌遊則指有特定指示物，在特定規則下進行的一種遊戲，最典型的代表就是大富翁。

随着時代發展，桌遊的種類、玩法、規則也發生了很大變化，進而産生了現代桌遊概念。21世紀初，現代桌遊開始進入國内。我2002年開始接觸桌遊， 2009年開了現在這家桌遊店，在成都，知道王思才的人可能不多，但提起“鐵窗”，基本上玩桌遊的人還是比較熟悉的。

記：你是如何與劇本殺結緣的？

王：國内的線下桌遊經曆了兩次大的發展。一次是“三國殺”，一次是“狼人殺”。這兩類遊戲的發展是一種叠代關系，大概是三國殺先興起，然後被狼人殺逐漸取代。2016年左右，狼人殺開始走下坡路，基于狼人殺玩法的一種新的遊戲形式逐漸出現，這就是劇本殺的雛形。最早的劇本殺和狼人殺在玩法上非常類似，區别是遊戲背景不太一樣。

那時的劇本殺，玩法大概就是一個死者和N個玩家，每個玩家都與死者有“仇”，通過心理博弈，最終找出誰是兇手。這時的劇本殺我們将其稱為1.0階段。2016年我開始接觸劇本殺，可能出于一個資深桌遊玩家的獨到眼光吧，我敏銳地發現這種玩法有趣味，有内涵，有潛力，能火！

于是，2017年，我們店較早在成都引入了劇本殺的玩法，當時整個成都能玩劇本殺的地方非常少，我們因此吸引了一大批核心玩家，這是非常重要的資源。

記：那劇本殺還有2.0、3.0……

王：那當然，劇本殺最大的魅力在于它的開放性和幾乎無限的升級潛力，隻要有好的劇本，就能賦予遊戲全新的生命。

如果說2017年是劇本殺1.0的話，那麼2018年到2019年就是百花齊放的2.0時代，湧現出許多經典作品，甚至可以說，現在玩的經典劇本殺都是這段時間出來的，比如《豪門驚情》系列、《三千鴉殺》《蠱魂靈》《年輪》《鸢飛戾天》《蘇荷》等。在這個階段，劇本殺不僅劇情豐富，玩法也有突破，各種新規則、新套路讓玩家眼花缭亂，應接不暇。

到了2019年底、2020年，劇本殺進入3.0階段。2.0階段太多優秀的作品，太複雜的遊戲玩法，讓玩家大呼過瘾，也無比頭疼，因為，你玩一個新劇本，就必須接受一整套的遊戲規則和理念，這對忙碌的都市年輕人來說簡直是一種煎熬——白天工作，晚上還要研究劇本！這客觀上限制了劇本殺的發展。于是，3.0階段的劇本殺最大特點就是“程式化”，将幾套成熟的遊戲類型和規則固化，再在這個基礎上填入不同劇情，降低遊戲難度，也增加了玩家的體驗感。

到了今年，劇本殺應該說進入了3.5階段，玩法依然是3.0玩法，但加入了大量沉浸式體驗，比如我們在崇州開展的“大錦酒肆”劇本，将劇本殺與文旅産業結合，突破了桌遊束縛，進入到更廣闊的發展空間。但這種嘗試隻能說為劇本殺的體驗發展出了新的分支，還不能算真正意義上的升級。

劇本殺為啥在成都這麼火

記：劇本殺現在已形成一個現象級的産業，它這麼火，您怎麼看？

王：劇本殺目前在國内和世界上的華人聚集區都很火，它為什麼會火，我個人認為有三點原因：

第一，知識補全。今天的社會，因為微博、抖音這些平台，我們接受的知識信息呈現碎片化特征，最大的缺點就是對一件事情“知其然不知其所以然”。劇本殺卻不一樣，基于一個事件設計出的劇本，你必須要深入了解，深入思考，才能夠将遊戲進行下去，乃至成為最後的赢家。在這個過程中玩家對信息的接受是系統化、連續化、深入化的，參與者不僅收獲了遊戲體驗，也通過一個特殊渠道将碎片化知識點進行補全和鞏固，收獲雙份快樂。

第二，心理博弈屬性。競争意識從人類誕生那一刻起就有了，到今天，最簡單的例子就是朋友圈步數，為了争個第一，宅男宅女都自覺自願地每天走兩三萬步。這種競争意識融入劇本殺，就變成了一種心理博弈，最後獲勝的時候，玩家會産生一種智力碾壓他人的成就感和快感，人們很難抵抗其吸引力。

第三，強社交屬性。衣食住行外，人類普遍具有第五大剛需，那就是社交。關于社交，成都人很有發言權咯，以前是泡茶館、看川劇，後來是打麻将，再後來是農家樂、卡拉OK、廣場舞，成都人一直都很會玩。現在成都的年輕人更傾向于劇本殺這種既能收獲知識，又能收獲快感，還能和朋友相聚的複合型娛樂方式。這其實也可以看成是一種娛樂升級。

劇本殺編劇：門檻低要求高

記：現在劇本殺編劇成了一個炙手可熱的新職業？

王：2017年，我就對引進的劇本殺劇情進行編輯加工和升級，2018年左右也寫了一些劇本。目前我們成立了一個集編寫、編輯、發行于一體的劇本殺文創平台，叫“三人行劇本設計”，有20多個工作人員，30餘名固定作者，每年約産生原創劇本3個。

其實這個職業不算是新職業，頂多算是文學創作中的一個新方向，它的從業者主要由三部分組成：第一，劇本殺愛好者；第二，網文作家；第三，傳統影視劇的編劇。所以你看，編劇基本上還是以前吃文字飯的那些人。

記：劇本殺的編劇門檻和要求如何？

王：門檻是真的低，甚至可以說沒有門檻，隻要你有好的idea（創意），你就可以寫，文筆都是次要的，隻要你寫的故事劇情好，邏輯通順嚴謹，具備基本常識，那就可以進入後期制作流程，甚至發行上市。

但要求是真的高。比如傳統的電視劇電影以及網絡文學，一個故事的主角是固定的，故事的發展大多是單線，也有少數雙線和三線，但劇本殺是參與者有多少人，那就有多少條線。比如常見的6人劇本殺，那創作者就要以6個人為主角，分别從不同視角來參與一個故事，參與者之間要有聯系，有互動，有區别，有矛盾，有鬥争，邏輯鍊必須嚴謹，可推敲，每個角色之間的戲份必須分配均衡，不能一個遊戲下來，有些人忙得累死，有些人閑得睡着。還有劇情要有起伏，必須要有反轉等。

因此，要成為一個合格的劇本殺編劇，真的非常不容易。

記：我……很關心編劇的收入。

王：目前一個上市的劇本，賣掉1000套屬于比較主流的情況，總收入在50萬元左右，作為作者，收入分成在10%-50%區間，具體視作者在整個流程中的參與度來決定。劇本的創作周期在3個月左右。以這個标準來看，一部作品如果上市發行，作者可收入5萬-25萬元。對絕大多數草根創作者來說，算高薪了。當然，如果創作出了爆款劇本，那年入百萬也不是夢。目前在劇本殺編劇圈，頭部作者基本都是這個水平，不過這畢竟是極少數。

良性競争，多線發展

記：劇本殺已進入競争激烈的“紅海”區，作為一家經營了十多年的老店，有什麼能夠“活”下去的秘訣？

王：其實我這個店，生意一直都不溫不火，桌遊最火爆的時候，我的生意“秋”，桌遊走下坡路了，我的生意反而好起來，也許是因為桌遊火的時候，玩家都去新店嘗鮮了，而下行期，新店開始大規模關門，玩家又回來了。所以大家感歎，還是我這裡堅挺。

劇本殺現在這麼火，據我了解成都已經開了一千多家門店，而且還在快速增加。以現在玩家數量來推算的話，是無法支撐這麼龐大數量的門店生存的，那麼接下來必然有一個大浪淘沙的過程。核心玩家和優勢資源，會向着更多的頭部門店彙聚，而這些門店也會因為資源整合，有更多拓展空間來發展這個産業。我認為這是一個良性競争的過程，且不可逆。

至于“活下去”的秘訣，我覺得有四點。第一，要讓顧客來玩，讓玩家會玩愛玩，這就要求經營者要有足夠的遊戲理解和積累，也要有良好的溝通技巧。第二，永遠不能跟風。劇本殺現在處于風口浪尖，能火能賺錢是必然的，但未來呢？經營者必須要有前瞻性。第三，要有足夠的原創作品，劇本殺這種一次性消費的遊戲，你必須要有足夠的儲備來支撐消耗，如果有一天玩家把你這個店的劇本都玩完了，你又沒有更新，那這個店也就真的“玩完”了。第四，雞蛋不要放在一個籃子裡。很多被淘汰的門店，最大問題就是經營太過依賴單一項目，項目一旦萎縮，那就可能無以為繼。因此我們現在除了門店外，還有劇本創作，還有“大錦酒肆”這樣與文旅結合的項目，多線發展總比單線多一些選擇。

蔡尚偉，四川大學教授，博導，任四川大學文化産業研究中心主任、四川大學廣播電視研究所所長、清華大學國家文化産業研究中心研究員等職。

成都就是一部

延綿數千年的超大劇本

記：劇本殺這樣一個新興的文化産業，為何會在成都蓬勃發展？

蔡尚偉（以下簡稱蔡）：這和成都的城市氣質，特别是它的文化取向、娛樂基因有着密切關系。三千年前成都就有金沙太鳥神鳥金箔，充分反映了古代成都人驚人的創造力、文藝範兒和審美力。從古至今成都人的娛樂活動都非常豐富，比如宋代成都，由太守主持和參與的遊宴幾乎貫穿全年，說明愛玩會玩的基因深入到了成都人的骨子裡。到現在，成都的茶館文化以及率先誕生于成都的農家樂，都能看到成都人真的會“玩”。

成都的包容并蓄，成都人的開朗樂觀促成了積極的時尚文化。劇本殺作為一種新興娛樂文化，綜合了影視劇本、角色扮演、心理博弈、沉浸體驗等元素，交織出了一個新的文旅娛樂業态，不僅與成都人愛玩會玩的氣場契合，也與成都文化産業的發展契合，所以劇本殺在成都有着如此令人驚歎的發展速度。

記：它對成都的經濟文化有着怎樣的推動？

蔡：劇本殺作為一個增長迅速的體驗經濟新形态，在全國已形成百億級的消費市場，全國線下劇本殺門店今年可能突破70000家。在這種背景下，很難不注意到這一新興産業對城市文化産業發展的重要性。我曾經建議成都打造世界級的新娛樂策源地，目前劇本殺的蓬勃發展，使成都已具備成為全國性新娛樂策源地的客觀條件。

記：成都悠久的曆史和深厚的文化沉澱，對這一新興文化産業又有着怎樣的反哺？

蔡：劇本殺最重要的構成元素之一，就是劇情，而成都的城市曆史就是一部延綿數千年的超大劇本，中間有很多我們耳熟能詳的故事，三國、唐明皇、花蕊夫人等，還有蜀山劍俠傳等，構成了成都璀璨深厚的城市文化IP，從這些跌宕起伏的故事中尋找靈感，架構故事，本身就是一件事半功倍的事。

記：對于劇本殺的未來發展，您有着怎樣的看法？

蔡：目前成都劇本殺線下門店的數量在全國居前列，但将來要在這方面進一步發展還需在質量上下大功夫，比如說原創劇本的數量質量、版權保護、服務升級、宣傳升級等。另外，政府還需進行有效監管，去蕪存菁，有計劃地對一些優勢企業進行資源傾斜和政策扶持，促進健康向上的産業發展，使其輻射面更廣、影響力更大，讓劇本殺産業成為成都面向全球市場的一個拳頭産品，這對成都打造世界文創名城，無疑是一個強有力的産業支撐。

手記

2021年8月24日 成都

從最早的桌遊，到後來的密室逃脫、三國殺、狼人殺，曾經的我在朋友圈裡也算一個桌遊達人。年歲既長，桌遊慢慢退出我的生活。2017年前後，劇本殺流行，很多朋友都在玩，常聽他們讨論什麼本什麼本，甚至有人打“飛的”來成都開團，據說，去青城山玩劇本殺，火到了需要提前數月預訂的地步。但看到這些消息，我這個中年“奶爸”已經能夠波瀾不興地轉身走進廚房，給女兒準備晚飯了。

走進王思才經營的線下桌遊門店——捉遊季的時候，我一時間還是有些不能自已。王思才領着我坐下，又轉回去處理事情了。環顧四周，我發現這家店從裝修到結構，與我曾經常去的桌遊店沒什麼兩樣。

王思才見到我的疑惑表情，說，“現在劇本殺這麼火，這裡已經容納不下啦！我們在樓上專門租了場地，這裡還是主打傳統的桌遊。”

事實上，像王思才這樣的傳統桌遊經營者，因為劇本殺的風靡而擴充店面的情況極為常見，而新開的門店，則基本主打劇本殺，很少帶有桌遊屬性。

王思才年紀不大，但經營桌遊店已有12年。在成都桌遊界，“鐵窗”這個名字在同行裡是公認的資深前輩。如今，在王思才的工作結構中，桌遊經營已很有限，更多精力是放到了劇本殺的行業鍊前端，公司旗下有一個專業的劇本殺編劇團隊，進行原創劇本的編輯發行，同時也與門戶網站合作，開發線上劇本殺。在王思才看來，要在激烈的競争中脫穎而出，關鍵的一環就是要有更豐富優質的資源。

談及劇本殺未來的發展，王思才說：“任何一個新興事物的發展都會迎來大浪淘沙的過程，劇本殺也不例外，經曆大浪淘沙，很多店會倒下，但産業也會在這個過程中得到鍛煉與優化。”

來源： 成都日報

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