時光的卷軸上，這是個明媚的季節。

有百花盛開的豔麗，有春風十裡的溫暖，有詩酒年華的快意。

紅塵的光影裡，這又是個相思的季節。

人面桃花，一川煙雨，誰是誰的匆匆過客？誰又是誰的一眼萬年？

晏殊有詞雲“一春芳意，三月和風，牽系人情”，如春風拂面，撩人心弦。

《訴衷情》

東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴。

惱他香閣濃睡，撩亂有啼莺。

眉葉細，舞腰輕，宿妝成。

一春芳意，三月和風，牽系人情。

晏殊是北宋初年以“擅寫小令”著稱的一代詞家，繼承了“花間派”的明麗詞風，又為宋初婉約詞風的形成了發展作出了重要貢獻，被譽為“北宋倚聲家之初祖”。

他不像柳永和秦觀一樣仕途艱難，他10多歲的時候便以“神童”的身份參加殿試，被賜予“同進士出身”，雖然也曾經曆過短暫的貶谪生涯，但大體上還算順暢，一度官至宰相，風光無兩。

所以，雖然都是婉約詞人，但是他的詞風顯得更加雍容典雅，内容多為娛樂遣興、流連光景，即使是寫離情别恨、春閨怨情也不像其他詞人那般凄涼慘淡。

就像這首《訴衷情》，抒發的是深閨女子的春怨，語言清麗，風格婉轉，如春風拂面，撩人心弦。

詞的上半阕，開頭兩句先是描繪了一幅色彩明媚的春景圖：東風送暖，喚醒了沉睡一冬的楊柳，嫩黃的枝葉在春風的吹拂中漸漸變成蔥郁的青色。雨後初晴，霧霭蒙蒙，遠遠望去，柳色更顯清麗。

這短短12字，便将春風、春柳、春雨、春煙、春晴，交織在一起，一下子把讀者攝入了一種春色怡人的氛圍中。

但是緊接着兩句，筆鋒一轉，“惱他香閣濃睡，撩亂有啼莺”，面對着如此明媚的春光，女主人公非但無心賞玩，反而生出了惱意。

這兩句化用了唐人金昌緒《春怨》中的意境，以啼莺驚夢來烘托女子百無聊賴的心緒，不着痕迹，足見詞人筆力不凡。

再來看下半阕，換頭兩句，既是寫人，也是詠物。

在這裡詞人将女子比成楊柳，幾筆勾勒，一個纖細袅娜的女子形象便如浮雕般呈現在讀者眼前。

比喻貼切，形神兼備，可見詞人是女子畫像的高手，不單繪其形貌，更欲出其神魄。

“宿妝成”，是指女子夢醒後，無心打扮，臉上依然是隔夜未整的殘妝。

詞人并沒有用過多的語言來描寫女子被驚醒後的情景，僅是以宿妝不整這樣一個狀态，很自然地流露出那種難以言表的幽怨之情。

行文至此，所有的情感鋪墊已完成，最後的“一春芳意，三月和風，牽系人情”，可以說是水到渠成。

“牽系”二字暗扣柳絲，化用了王昌齡《閨怨》中“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”的意境，思念之情溢于言表。

唐詩宋詞中，“春怨”這個題材可以說是司空見慣，晏殊這首詞妙在雖寫離情，卻是怨而不诽；風格纏綿，卻無脂粉氣息。

更絕的是整首詞，以“柳”這個意象貫穿始終。

上阕明寫“柳”之景，運用了“樂景襯哀情”的手法，以爛漫春景來反襯閨閣女子的哀怨之情，形成鮮明對比，增其一倍效果。

下阕先是以“柳”來比喻女子，将女子的綽約風姿寫到了極緻，最後又以柳絲“牽系人情”結束全詞，融情于景，情景交融，令人回味無窮。

在這個明媚又多情的季節裡，語言失去了色彩，山水遺忘了諾言，清清淺淺的思念，拂過素錦流年，恍若風吹楊柳，雨打芭蕉，醉了一世情長。

“一春芳意，三月和風，牽系人情”，晏殊這首詞，讓你想起了誰？

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作者：解憂詩詞

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