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大家好，這篇文章裡我們來學習半包圍結構的字。半包圍結構，顧名思義就是包住一半（其實往往都包住了字的3個面）留出一部分沒有包圍住，跟全包圍結構是對立的。半包圍結構有：上包下、下包上、左包右、右包左其中類型。其中“下包上”這種類型的字，《九成宮碑》裡面沒有找到，因此我們隻讨論其他三種類型的字。

本章隻講左包右結構的字，下一章節再讨論其他兩種類型。

一、華麗的“辶”字旁

第一個妥妥是我們書法界最有名的偏旁，它是誰？接下來有請我們的嘉賓——辶。 說到“走之兒”可謂是無人不知無人不曉，它出名在哪呢？它就出名在難度上！！！對！沒錯，它超級難寫的，它可不是省油的燈，凡是練過書法的都會知道它的難度，内心有一股說不出來的酸爽但是你又不能繞過它不練習，因為漢字裡面到處都有它的耳目，都是它的小弟，你經常能見到它家族的身影。因此，這還是條必經之路。

好在，這條“路”走到盡頭還是一道美麗的風景的，總算不虧待那些辛苦走到頭的人。當你有了足夠多的練習量之後，你就可以掌握這個部首的寫法。你會發現，诶，這個字寫起來還挺好看的，還很有精神，尤其是這個平捺，一波三折，縱展飄逸，看起來格外的好看。這時候你就會内心滿足，有種總算不枉自己之前那麼努力的感覺了。

好咯，不廢話了，趕緊切入正題吧。“走之兒”的點有兩種形态，一種是出尖（如：遂），一種是寫成飽滿的右點（如：遠、避）左邊小彎鈎要寫得小巧，不可以直接畫個大“3”，其實最關鍵就是那個短短的橫，這個橫要寫得足夠短，如果太長待會整個“小彎鈎”就顯得特别大了。轉彎的時候切記要迅速，一帶而過即可！！

最要命的其實是這個“平捺”，起筆要逆鋒，從右邊往左邊行走一小段，然後停住筆，頓出前面的方腳在水平走一段，接着往下方斜斜地走，這一段挺長的，因為要托住上方的筆畫，最後頓筆往右上方出尖。頓筆的位置要根據上邊的筆畫來确定，一般是跟着上邊筆畫的最右邊來進行頓筆的。

而且，“走之兒”上方的部件都是呈現“上大下小”的狀态，“遂”看的比較清楚，特意拉開了兩點間的距離來體現這一點，“遠、避”兩個字幾乎是屬于長條形，看不大出來。

二、多變的“廴”字旁

這個偏旁難度不如“辶”那麼大，但是也不容小觑。這個也是一樣，初學者容易将其寫大。其實，這個筆畫由一個“小橫折” “橫撇” “平捺”組成，這麼講的話，很容易就能把問題說清楚，避免浪費口舌。“小橫折”橫要短，一起筆就趕緊頓筆寫折，然後略帶轉彎寫“橫撇”，橫幾乎看不見的，隻看得見長長的一撇，然後“平捺”要寫得比“辶”更斜一點，具體寫法參照上方“走之兒”

“迩”的部首其實是“辶”但是歐陽詢在這裡寫得很像這個“廴”因此我把它歸類在這個部首内，或許我們有時候寫“廴”還可以按照這種寫法來寫，這其實是行草書的一種楷化。“廻”其實這是個“回”的一種寫法，《孔乙己》裡面有諷刺過這個，不難寫，是普通的形态。“建”這個要是放在現代的話，那就是的錯别字了，多了一個點呢。其實在古代，很多書法家寫這個字的時候都是這樣寫的，隻是寫完這個點之後，底下的筆畫就得再寫矮一點了，這無疑在精細方面再給初學者增加了難度，但是不要怕，經過數十次的練習後，你會逐漸習慣這種寫法的。

三、獨具特色的“病字頭”

歐陽詢在這裡把“撇”寫成“豎鈎”，如此一來增添了好幾分險絕感，因為寫完裡面的筆畫以後總會感覺字往左邊傾斜，這就是歐體的奇妙之處，于細處中見險絕。

點是個“右點”，寫在短橫的正中間，不跟短橫連接，豎鈎也不要跟短橫連接，可以寫在短橫邊沿，也可以寫在短橫裡面，兩點有連帶關系，離豎鈎也比較近，這兩點盡量打破那種左右對稱的平衡關系，如果兩點離得遠一點的話就顯得左右對稱了，練習的時候可以試試看就明了。如“痼”三個豎向筆畫一定要同時寫直，有一個歪了就不好看了。“疾”裡面的“矢”要特别注意外邊沿要斜線排列。

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