所謂現代詩歌中的“的字詩”，是指那些詩歌中大量運用現代漢語中的定語成分，從而在詩句中反複運用“的字句式”，緻使詩文中滿目“的”字的詩歌
這是始于歐洲十八世紀“浪漫主義詩歌”的抒情模式在現代漢語詩歌中打下的烙印，其代表作品，甚至可以說“的字詩”的源頭，是徐志摩的《再别康橋》。且看：
《再别康橋》
徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作别西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波裡，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉澱着彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝，
在星輝斑斓裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别離的笙箫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩
28行詩，17個“的”，基本上是由“的字句式”構建起來的一首現代詩
“的”，文言文中相對應的是“之”，用之甚廣。然而，“之”字在古詩詞中出現，則是“詞窮”的表現，翻開千萬萬中國古詩，正文中找不出幾個“之”字
新文化運動帶來了現代詩，徐志摩和他的《再别康橋》是标志性的人物和作品，看看現代詩歌中的“的字句式”有多普遍，就知道其影響力有多大
《再别康橋》的寫作，大概是1928年，屬于中國浪漫主義詩歌的高峰時期，用“的字句式”确實能達到充分抒情的效果
可百年後的今天，現代詩歌已經走到了後現代的時期，在這樣日新月異的時代提筆寫詩，依然模仿百年前的語式，令人質疑，所抒之情，是否真實
當下優秀的現代詩歌，僅從表面上看，與百年前新詩入華夏時，明顯存在有兩點不同：
1，沒那麼“浪漫主義”的抒情于表面了而強調“隐忍”。書面表現在：那種“的字句式”基本不會過多地存在于成熟詩歌中
2，詩歌句尾的标點符号被省略掉了。當下寫詩，執意于句尾留下标點符号，反而成了一種“标新立異”
百年時間，說長不長，說短不短，寫當下的詩，寫此刻的真我，是現代詩歌之趨勢。與時俱進，詩歌當仁不讓，莫要抱着百年前“的字句式品味”，寫今天的詩歌
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