文章：快看！這麼全的打光技巧免費奉上！

來自公衆号：研習設

在公元前5世紀，恩培多克勒曾提出假設，認為萬物是由水、空氣、土和火這四種元素組成的。

他相信人的眼睛是維納斯用這四種元素組裝出來的，并且維納斯在人的眼睛裡面燃燒自己，從而照亮了外面的事物形成了視覺。

後來，科學家才發現，我們之所以能看到事物，并不是因為眼睛裡有神明在燃燒，而是因為我們眼睛裡看到了光。

雖然，我們平時很少會主動去留意光，但它卻時時刻刻影響着我們，在明朗的陽光照耀下，我們會身心愉悅。

而在光線陰暗的角落，我們會不自覺的害怕起來，光不無時無刻的影響着我們的情緒。

如果，你問你玩攝影的朋友，什麼是最重要的，你的朋友會毫不猶豫地說，光是最重要的。

當然，對于3D渲染來說，所有的東西都是重要的，但是光線是非常具體的。因為一切都是基于光。

光這個因素，直接會影響到渲染的美和醜。如果你看到一個糟糕的渲染，第一個要背鍋的是材質，第二個，就是糟糕的燈光。

那麼回到我們的主題，如果要給光進行分類的話，根據光的不同種類，可以将它分為自然光和人工光兩種形态；根據光線的不同特性，又可以分為直射光和散射光兩種形态。

先說說什麼是自然光和人工光。自然光就是天然的光源。從攝影角度來講，可以利用的自然光主要是太陽光和天光。

天光指的是，太陽的光線一部分照射在大氣層，透過大氣再照射在地面的光。

自然光的特點是亮度強，照明範圍廣而且均勻，拍攝外景主要靠的就是自然光源，而人工光則多作為輔助作用。

人工制造的光源叫做人工光，包括燈光、反光闆等等。

電影攝影中常用的人造光源有白熾燈、LED燈等等。

反光闆有全反射、漫反射反光闆等等。

人工光的特點是強度低，可覆蓋的範圍小，所以燈光用于拍攝時候的可控性很強，可以不受季節、時間、氣候、地理條件的限制。

使用人工光可以創造出豐富的畫面影調，還可以塑造人物形象和不同的光線效果。

接下來給大家講一下，什麼是直射光和散射光，照射在物體上，可以産生一個清晰投影的光線，叫做直射光，比如說自然光中的太陽，人工光中的聚光燈等等。

而散射光可以提高物體的普遍亮度，但是不會産生明顯的投影，你可以理解成這是被柔化過的光線，和直射光剛好相反，如自然光中的天光，人工光中的散光燈。

如果要給直射光和散射光一個定義的話，那麼直射光是一個氣宇軒昂的硬漢，散射光是一個性格溫柔的軟妹。

了解了光線的基本特征，接下來我們進入本節課的重點——布光，我們知道，人眼和攝像機成像上有着客觀的差别。

先說一說主觀因素，當人看到生活中的場景時，起到造型作用的是我們的大腦，他對一個畫面的印象是有選擇，有主次地記在腦海裡。

所以一個普通場景經過大腦的造型後會不自覺地進行美化。

而在以造型為主的電影拍攝中，因為現實光線的造型功能太弱，所以需要像繪畫一個樣，對現實進行優美還原。

我們相信光的造型功能是具有深度催眠作用的，可以說一個場景的光線就代表了主要人物的心情。

在學習怎麼布光的時候，有一個訣竅，就是學習對畫面裡的陰影進行判斷。

判斷你看到的每一幀電影，是使用了什麼樣的光線來營造氛圍；判斷你在生活中見到的光線是什麼結構；判斷大師們的繪畫是怎樣對光線進行安排的，還有繪畫裡有沒有什麼其他可以借鑒的地方。

這一切的判斷，都是來自于對陰影的判斷，光線的軟硬，可以從陰影的輪廓上判斷出來；陰影輪廓是比較實的，通常情況受硬光所照射。

陰影輪廓是比較虛的，通常情況受軟光所照射。

兩個光放在一起，馬上直觀地感受到他們的軟硬了。

而燈光的方向，也可以從被拍攝對象的陰影位置上判斷出來；陰影在右邊的話，主光源就是在拍攝對象的左邊。

同理，陰影在左邊的話，主光源就在被拍攝對象的右邊。

而布光是否合理，也可以從被拍攝對象的陰影判斷出來。就如圖中，有兩個深淺一樣的陰影出現在畫面上，可以判斷攝像機的左右各有一盞燈光，而且燈光的強度是一樣的。

為了避免陰影打亂畫面的秩序性，需要降低其中一個光源的亮度，并且柔化一下光線，沖淡多餘的投影，使得陰影不再打亂畫面的整體協調性。

而且少了一個主光削弱主體的體積感，主體的層次會更加明顯。

我們對比一下這兩個陰影的投射方式，就能明顯看得出差異了。

接下來我們從光和造型的關系為基礎，開始談談電影的用光技巧，按光線在造型中的功能作用，可以将它分為：主光、輔光、修飾光、背景光，環境光，輪廓光，效果光等等。

主光又叫塑形光，可以起到對造型定調的作用。

你可以使用主光表現一個心狠手辣的黑幫，一個詭秘莫測的神秘人，一個窮兇極惡的反派。

那麼如何準确地描繪出需要的造型氣氛呢？這就需要我們定好不同的光位，再配合不同亮度的輔光。

在畫面中對主光起到輔助作用的光線，叫做輔光，一般都用柔光作為輔光。

輔光的亮度絕對不會超過主光亮度，輔光又被稱為補光。

可以提高被拍攝對象的亮度，沖淡多餘的投影。下面結合案例來給大家講解一下輔光的用法。

從被拍攝對象的受光亮度來判斷，可以清楚判斷左上方已經有一個主光源打在石膏像上了，也能清楚看到石膏像的右側一片死黑。

這時候可以在石膏像右邊打一個輔光，照亮暗部裡面看不清楚的細節。

但它必須保持主光所創造出來的明暗關系，如果輔光的亮度超過了主光的亮度，就會破壞了主光在畫面中的作用。

照明主體所處的環境光線叫做環境光，它包括背景、前景和周圍大型陳設的照明。

它的主要作用是為當前的環境提供一個适合該場景的光源。

例如在街道上會有路燈的燈光，在桌球室有頭頂的吊燈，在城市裡有霓虹燈招牌提供光源等等。

環境光的運用，是真實場景的再現和再創造的過程，也是确定影片基調和畫面的重要手段之一。

它可以給我們交代地點、時間（早上還是晚上）、氣候（陰暗潮濕還是幹透清爽）和特定的氣氛（歡快的、浪漫抒情的、壓抑的等等），還可以創造出典型的環境。

例如花樣年華影片裡面提供的一部分光源是周圍的環境光，也有一部分是人工光源，那麼我們看一下影片裡環境光的應用。

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（霍格沃茨食堂）

（古靈閣）

又例如在《哈利波特與魔法石》裡，照亮霍格沃茨食堂的燭光跟火光，屬于環境光。

在《古靈閣》裡面，照亮周圍環境的台燈跟吊燈。我們再看一下影片裡的環境光。

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接下來是背景光。

照明主體所處背景的光線，叫做背景光，它屬于環境光的一部分。

如《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的這兩個劇照，背景光由主體背後的小型燈光照亮。

突出主體，交代事件發生的時間、環境和氛圍。那麼看一下背景光在影片裡的應用。

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修飾光是對被拍攝對象起到修飾作用的光線。

它可以對眼神、頭發、面部、服裝、道具還有布景等等，做局部的修飾，提高畫面亮度的反差，豐富影調的層次。

還可以增強和增加主光跟輔光之間的過渡階調，如大話西遊裡，紫霞仙子在至尊寶心裡落淚的這一幕，變暗為明，豐富紫霞仙子内心活動，完成導演所需要的藝術構思。

然後還有輪廓光。

輪廓光一般打在主體的後側，并且避開攝像機拍到的地方，用來勾勒出主體的輪廓。

讓主體和背景之間産生空間感和立體感。它可以讓景物産生局部或完整的亮的邊緣。

輪廓光不僅有助于把主體與背景區分開來，還生動、鮮明地展示了物體的輪廓，而且可區分多層景物。

輪廓光有利于表現畫面的形式感、立體感、空間感還有豐富層次，創造畫面的美感。

能夠造成某種特殊光效的光，叫做效果光。

例如小油燈光、蠟燭光、爐火光、閃電等等。

效果光運用得好，可以創造出更為生動、自然、真實的畫面造型，增強造型的表現力，創造出特定的藝術氣氛。接下來看一下效果光在影片裡的表現。

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知道每個燈光的原理和作用後，就可以進行布光了。

根據燈光的投射方向和攝影機之間所形成的角度，可将光線分為平面光、前側光、正側光、後側光、逆光、頂光還有腳光。

在攝影中，通常有三個燈光需要注意擺放，有主光，輔助光，輪廓光，通常稱它們為三點照明。

這裡已經将光做好了分類，圖中主光為紅色，輔助光為綠色，輪廓光為藍色。

一條黑色水平線的是背景，背景光為黃色，中間小圓圈是人物，下方的是攝像機。

其中的環境光，修飾光，效果光因為考慮到畫面要表達的氛圍和情緒，需要視情況而加，所以畫面上沒有添加這4個功能燈光，接下來會為大家逐一介紹關于人像和産品的打光方式，盡我所能讓大家清楚每一個燈光的作用以及原理。首先從平面光照開始說起。

平面光照的特點是畫面明亮，樸實無華，可以說是一個中規中矩的布光方式。

平面光照可以使被拍攝的對象受光均勻，産生的投影被自身所遮擋，被擠壓成一條條的縫隙線條，這樣有利于消除不必要的投影。

布光一般用柔光做主要光源，打在主體的左側和右側，都為主光源，所以兩個燈光的亮度是相同的。

但平面光照不利于表現被拍攝對象的立體感、空間感，容易使畫面顯得平淡、沒有起伏，所以并不符合需要表現體積感的産品拍攝。

現在有請我們的男模特大衛協助我們完成一系列布光，首先要演示的是平面光照，現在要做的是，先去掉周圍的環境燈光。

這時候環境是漆黑一片。然後先打一個主光在大衛的左側，可以發現大衛帥氣的臉龐，明顯已經被照亮了。

按照平行光照的原則，在大衛的右側也放一個主光，現在的大衛就格外的明亮通透。

最後可以選擇性的給背景打一個背景光。

《雅典學院》↑

↓《最後的審判》

其實這種打光方式非常像學院派倡導的主流繪畫方式，他們通常将高光部分壓暗，陰影部分提亮，以求展現更多的細節。

因為細節可以展現出畫家紮實的基本功和非凡的技巧。

就如這幅揚·範·艾克的《阿諾菲尼的婚禮》，就是這種技法的完美诠釋。

這些肉眼觀察不到的細節，都被畫家清清楚楚的描繪在了畫布上，例如清晰的簽名。

人臉大小的鏡子能看到倒影。

還有裙子上的蕾絲。

而意大利畫家卡拉瓦喬，他的作品使用的則是“明暗對比”畫法，簡單來說就是聚光燈模式，亮的地方特别亮，暗的地方一片漆黑。

這樣處理無疑賦予了光線更多的可能性，随之，畫面也更加有戲劇性，就像這幅《聖馬太召喚》。

一束光從耶稣的頭上照下來，直指馬太，仿佛就像一道靈光降下，浸入馬太内心的最深處。

而耶稣則隐匿在黑暗中，一半手和臉被照亮，神秘而莊嚴。這種情感是平行光照無法表達出來的。

這裡花了很多篇幅來介紹卡拉瓦喬，是因為後面的布光方式，幾乎都用到了明暗對比，明暗對比讓畫面更具有沖擊力，比如接下來要介紹的側光。

側光能産生明暗過渡的影調層次，有利于增強主體的立體感，側光下的事物會産生投影，當處理得當時，可以豐富畫面構圖。

對于人像攝影，側光包括環形光，派拉蒙光，還有倫勃朗光，能很好的渲染氣氛，美化人物，但對于産品拍攝而言，就隻存在側光。

環形光之所以叫環形光，是因為這種打光在演員的鼻子上，會産生一個“環形”形狀的陰影。

環形光的布光，則可以把燈光打在演員的左邊或者右邊偏上方的位置，基本和演員的視線一緻，形成從臉頰到鼻子上很漂亮的高光。

環形光可以賦予演員微妙的深度和趣味性，同時還可以讓演員保持明亮的外觀。

也可以适當的加一個輔助光和一個背景光，讓演員從背景中凸顯出來。

好我們來打一個環形光，現在是在環境光照射下的大衛。

先把周圍的環境光去掉，然後在大衛的左側方放一個主光。

直到能看見大衛鼻子下方形成一個環形陰影，這時候環形光就完成了。

可以适當添加一個輔光，把右面過暗的地方提亮一下，突顯出部分細節。

還可以放一個背景光。

但是我覺得，一個主光就足夠了，就像現在這樣。

接下來是倫勃朗光

倫勃朗光是一種戲劇性的光，可以吸引觀看者的注意，還給圖像增添了神秘感。

怎樣可以從環形光變成倫勃朗光呢，我們可以把主光放在與攝像機45°夾角處。

這時會發生了什麼呢，我們可以看到鼻子的陰影與臉頰的陰影連起來了，在演員的眼睛下，形成了一個非常漂亮的三角形。

也可以加輔助光，形成平滑的倫勃朗光，當然還能加一盞背景光。

還是由我們的模特演示一下，先把主光放在與攝像機45°夾角處，然後左右或者上下平移一下。

就能看到陰影和臉頰間有一塊三角形的高光。

這時候可以适當的在右邊加上輔助光，提亮一下右邊全黑的細節，當然也可以不加。

之所以叫派拉蒙光，是因為50、60年代，派拉蒙公司經常給他們演員使用這種燈光，尤其是女性演員。

當把主光放在演員前上方，派拉蒙光就形成了，而在鼻子下方會形成一個很好看的陰影，看起來就像一隻蝴蝶，所以也叫蝴蝶光。

布光時，主光放左放右沒有關系，我們還可以使用輪廓光，向演員的頭發添加一些光，也可以加背景光，讓它從背景中凸顯出來。

派拉蒙光常用于女性，所以由巴爾米拉王後來演示一下。

在王後的正上方放一個主光，當看到鼻子下面形成一個蝴蝶陰影就完成打光了。

可以上下或左右微幅度移動一下燈光，來觀看燈光具體放在哪是最适合王後的。

然後可以适當的添加一個輔助光，增加一下暗部的細節。

最後選擇性的添加一個背景光。

人像的側光講完了，現在看一下關于産品的側光。

産品沒有人物精緻的五官，所以環形光也好，倫勃朗光也好，在産品面前也隻是一個側光，因為側光能有一個很好的明暗對比，所以用來刻畫産品的立體感是再适合不過了。

主光放在産品的左側或者右側，然後在相反的地方放一個輔助光即可，最後視情況來添加背景光。

現在有兩支洗面奶放在畫面中央，看起來非常的平，沒有立體感，接下來我演示一下怎麼給産品打一個側光。

首先在攝像機的左邊或者右邊放一個主光，現在在左邊放一個主光。

一個主光足以把背景照亮，同時還給洗面奶的左側添加了一個高光，洗面奶的立體感也出來了。

這時候在右側添加一個輔助光，讓整個畫面變得更通透明亮。

正側光的光源投射方向和攝像機拍攝方向成90°左右，燈光可以把演員的臉“分割”成兩部分，一半是亮的，一半是暗的。

正側光會使畫面明暗對比明顯、反差較大，缺乏明暗過渡細膩的影調層次，一般不用它表現正常的人物肖像，但必要時用來造成某些特定的光效，創造特定的光線氛圍。

來看一下正側光是怎麼布光的。

其實隻需要在大衛的左正側添加一個主光，就能把大衛的臉部分割成一明一暗，俊俏的面龐上添加了幾分神秘和粗暴。

最後适當在右方加一個輔助光，亮度不需要太高，稍微提亮一下細節即可。

産品的正側光同樣是這樣布光，正側光拍攝産品，能賦予産品一種神秘感，同時也會提升它的品質感。

這次打光的對象是絕對伏特加，先把它放在環境光下，調整一下攝像機的角度，完成構圖。

接着把環境光去掉，在産品的正右側打一個主光，正側光也就完成了，一股神秘感油然而生。

但是産品的立體感就比較欠缺了，所以先給伏特加的正左側打一個輔助光，伏特加的整體輪廓也就一覽無遺了。

接着在背部打一個背景光，目的是讓産品和背景能很好的區别開來了。

最後在産品正前方添加一個柔光，把産品的文字信息提亮就可以了。

運用側逆光可以較好勾畫出景物的輪廓，因為正面暗部面積較大，會形成特殊的氣氛，也有利于表現多層次景物。

布光方式在被拍攝對象背後，和攝像機角度成135度夾角處打一個主光，形成一個高亮度輪廓。

在表現人物時則通常需要加适當的正面輔助光，如果逆光做主光，輔助光就不能超過它的亮度了，不然會造成虛假的人工痕迹。

我們試着給大衛打一個側逆光。

把一個主光放在了大衛的右側，照着大衛的右側後腦勺，與攝像機成角大概是135度左右。這時候大衛側後方就形成一道高亮的輪廓高光。

還是老套路，給一個輔助光在大衛的左側，把暗部的細節提亮，側逆光就完成了。

側逆光會給産品營造一種高貴的氣質，打光會跟人像打光略有不同，産品打光在營造效果的同時，也需要顧慮它本身所欠缺的立體感，我們試試給香水打一個側逆光吧。

首先看看我們的産品在環境光下是什麼模樣。

接着把周圍的環境光去掉，先給它來一個主光，放在香水的左側背後的地方，液體受光之後變得通透明亮。

這時候的主光賦予了香水一種特定的氣質，但缺少了産品該有的立體感。

所以我選擇在産品的左側光添加一盞輔助光，來塑造它的立體感。

同理，右側也添加一盞輔助光，這盞輔助光比剛才的輔助光亮度更低，避免相同亮度，造成燈光強調的主次混亂。

從被拍攝對象上方照下來的光線叫做頂光。在頂光的照明下，被拍攝的對象水平面亮過垂直面。

這樣往往會形成較大的明暗反差，使得畫面缺少層次，特别是在拍攝人物近景或者特寫時，會使眼窩下陷、額骨突出，常規用來醜化人物，給人造成異常的感受。

在沒有特定的造型要求時，一般要避免使用頂光來拍攝人物。

頂光的布光方式很簡單，隻需要在被拍攝對象的頂部打一盞主光就可以了。

我們試着給大衛打一個頂光看看。

先把環境光去掉，然後在頂部放一盞亮度合适的主光。

燈光距離頭部的遠近，會影響投影在人物臉上形成的不同陰影效果，所以可以嘗試着移動燈光上下的距離。

頂光會給産品帶來一種莊重而神聖的氛圍。燈光布光方式和人像拍攝一樣，主光放在産品的上方。

可以如圖一那樣使用柔光箱照亮産品的頂部，也可以如圖二使用聚光燈，營造一種特殊氛圍。

這次我拿dior的香水來演示一下，首先是去掉香水周圍的環境光，把它置入到沒有光源的環境下。

然後在上方打一盞聚光燈，給香水營造一種莊嚴的氛圍。感覺是有了，現在缺少了一些立體感。

所以選擇在香水的左右兩邊，放兩個亮度相同的輔助光來塑造立體感。

為了讓産品的立體感更加飽滿，所以在産品的正前方添加第三盞輔助光，這樣産品的頂光就完成了。

背部光照，簡稱背光，意思是隻存在背景光，這樣會在演員或者物體的背面産生一定的發光效果。

可以勾勒出景物的輪廓，造成景物或人物剪影、半剪影等不同的效果。産生硬輪廓，給人一種神秘的感受。

背光的布光方式是在被拍攝物體的背部打一個主光，主光的亮度根據要傳達的氛圍進行控制。

還是我們的老夥計大衛，這裡選擇了一盞面積比較大的背景光，放在了大衛背後，形成了一種剪影的效果，非常的nice。

産品的背光可以使物體的背⾯産⽣⼀定的發光效果，提⾼檔次，賦予産品價值感。

首先演示一個比較簡單的背光，真的非常簡單，隻需要兩個燈光就可以得到一個比較完美的産品拍攝，看看這次我們要布光的對象，是一瓶伏特加酒。

還是老樣子把周圍環境光去掉，先給産品一個正面的光照，把正面的産品信息照亮。

接着在産品後背打一個背景光，背光就完成了，就是這麼簡單，下面我們再來看一個稍微複雜一點的。

這是一瓶孟買蘭寶石金酒，可能會有同學好奇，為什麼都拿酒來打光，因為背光對透明材質的産品特别起作用，如果換成了不透明材質，就沒那麼容易看出這個光對産品的影響了。

去掉周圍的環境光，同樣，先給一個正面的光照，照亮産品的标簽。

接着放上我們的背光，不過這次換成藍色的燈光，側面體現藍寶石金酒的高貴，燈光不用過亮，讓周圍的環境完全暗下來，使明暗對比拉到最滿。

從被拍攝對象的下方投射來的光線，叫做底光，也叫腳光。

腳光照射被拍攝對象時，同樣使畫面形成特殊的造型效果，給觀衆異常的感受，例如恐怖、驚險的氛圍，或者為了醜化某一個人物。

對于人像攝影而言，隻需要在人物底部添加一盞主光就可以營造恐怖氛圍。

接着演示一下腳光的布光方式，還是老樣子，去掉環境光。

接着在大衛的胸前打了一盞比較柔和的主光，醜化人物就是分分鐘的事。

在拍攝透明，半透明産品時，會在它的底下打一個底光，增強被拍攝物體的立體感和通透感。

這次布光的對象是一尊玉石。

把周圍的燈光去掉，在玉石的正面給一個主光，照亮玉石的整體。

接着打一個背光，背光可以照亮背景的同時也能照亮玉石的背部，立體感油然而生。

最後在玉石的底部添加一盞底光，目的是讓玉石看起來更加通透明亮，還原了玉石本該有的材質特性。

總結一下今天主要講的内容，按照燈光的投射方式把燈光分成了七種，大家還記得是哪七種嗎？

是平面光、前側光、正側光、後側光、逆光、頂光還有腳光。不同的燈光有不同的布光方式，可以賦予人像跟産品不一樣的氛圍。

雖然看這篇文章的你，有可能不做三維設計，也可能不玩攝影，但是光是跟我們生活是息息相關，相信總有一天你們會把這些知識運用到生活中去。好了課程到這裡就結束了，我們下期再見。

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