曾執導《觀音山》《二次曝光》《萬物生長》等影片的李玉，攜新作《陽光劫匪》沖擊五一檔。影片由方勵監制，馬麗、宋佳和老虎文文主演，講述一場城市裡的“尋虎”冒險。《陽光劫匪》不僅有李玉一貫的女性視角，還融入天馬行空的想象力和奇幻絢爛的視效，是一部治愈的都市童話。

從文藝電影到城市童話

電影《陽光劫匪》改編自日本暢銷作家伊坂幸太郎的同名小說，講述為幫助曉雪（宋佳 飾）救出丢失的“愛女”——老虎娜娜，陽光（馬麗 飾）一行人決定開啟一場另類打劫，由此引發奇趣橫生的冒險故事。擅長文藝向女性議題的李玉，此次在《陽光劫匪》中，頗為意外地采用輕喜劇形式，以老虎為“主角”講述都市童話。李玉透露，“創作時非常自由，沒有套用任何現有的類型标簽，最終呈現效果充滿想象力。”

“這十幾年，我一直讀伊坂幸太郎，他的小說天馬行空，用幽默的方式表達困境，用有趣的講述抵抗無趣人生。”提起創作初衷，李玉回憶，讀到《陽光劫匪》這本小說時，她得知母親患癌，“起初并無要拍成電影的強烈願望，但發現原本喜歡文學的母親開始看喜劇類綜藝，我突然意識到喜劇的力量和價值，這時我想起了《陽光劫匪》，它有治愈的内核。”

李玉和合作了十幾年的編劇、制片人方勵一拍即合，并将原著中“搶銀行”的情節改為 “救老虎”。在李玉看來，老虎娜娜有着極強隐喻——你不想失去的東西。“這種情感很猛烈，就像猛虎一樣。”李玉對記者說。

影片結尾，娜娜重回曉雪身邊，曉雪也治愈了陽光内心的隐痛，兩人結下深厚友誼。李玉表示，“我想用溫暖、幽默的方式講述傷痛内核，片中人物，包括反派，都需要被治愈；人物在尋找老虎的過程中，也找到了人生的意義。”

女性視角一以貫之

女性表達是李玉電影不變的主題。在《陽光劫匪》裡，李玉構建了三對母女關系：人與人之間，即陽光媽媽與陽光；獸與獸之間，即娜娜母親與娜娜；人與獸之間，是曉雪與娜娜。前兩對“母女”之間有着近乎相同的命運：母親皆因女兒而死。至此，童話的表層剝落，露出血淋淋的現實一面，這樣的設定就“很李玉”。

“女性的困境一直都在，”李玉直言，自己過去的影片側重于女性個體對感情困擾、家庭矛盾、社會問題的抗争；在《陽光劫匪》中，“我想肆意展現女性面對困境時，那種‘嗨起來’的感覺。當然，我并非要把男女對立，男性也有男性的困境，這也是我和方勵一起創作的原因，他提供了可貴的男性視角。”

經過改編，原著的男女主設定變為雙女主，李玉解釋說：“男女主人公之間勢必會産生愛情，但對于這個故事來講，愛情太簡單了。陽光通過救虎完成自我救贖，同時成全曉雪的人生，這樣的感情是超越性别的。”

真虎演繹 視效奇幻

片中老虎的塑造是一大亮點，由真虎實拍和CG特效合作完成。老虎娜娜主要由成年東北虎文文扮演，片方還從美國請來兩隻孟加拉虎，和文文一起分擔戲份；娜娜幼年則由兩隻小東北虎扮演。劇組邀請韓國特效公司Dexter負責特效制作。

李玉介紹，“實拍部分，團隊用紀錄片的拍攝方式去捕捉老虎的動作，一些用在電影裡，一些作為特效的參考。”劇組在老虎活動的空間外側架好綠幕，攝影師鑽進鋪有軌道的鐵籠子裡，捕捉老虎在自然狀态下的動作表情。

影片講述發生在城市的“尋虎”奇遇，如何在日常生活中建立童話感，為制作團隊帶來不小挑戰。美術指導鄭辰表示，從建立城市童話的世界觀，到用分鏡頭展現城市景觀，“小到一件道具，大到整個城市設定，這些畫面都是畫出來的。”為了營造童話氛圍，制作團隊不僅在玉米地裡搭建出一整條街，還在海島的峭壁上拍攝、在海邊種滿黃色蘆葦……鄭辰用色彩傳達人物情緒，輔助電影主題表達，“正義部分大量使用暖色系；反派則用暗紅色，也就是血液的顔色。”

制片人方勵表示，“希望觀衆能沉浸到這個充滿奇幻和冒險的都市童話裡，暫時逃離現實。”

對話導演李玉：電影是黑匣子藝術

《綜藝報》：影片在彩色童話與文藝畫風之間來回轉換，是否有意為之？

李玉：我從不定義類型，并非一定要拍喜劇片或奇幻片。對我來說，傷痛的東西依然在，那些喜劇的、天馬行空的色彩可能來自于原著。

《綜藝報》：片中，老虎娜娜有着人類的情感，與曉雪建立起了超乎尋常的“母女情”，如何讓觀衆相信這份超越種族的“愛”？

李玉：這部電影是一個城市童話，注重情感邏輯而非現實邏輯。片中隐喻很多，比如曉雪，她是一個理想主義者，她抛棄世俗到荒島上和老虎生活，這本來就是童話。如今大家都在刷短視頻，理想主義變成一個很可笑的詞，但我認為一定要談，沒有它，人類就沒有存在的理由。

《綜藝報》：如何看待短視頻的剪輯、切條？

李玉：我身邊一些圈外朋友說，你這麼費勁做個電影，我一分鐘就看完了。大家變得更浮躁更懶惰了。電影是黑匣子藝術，當燈光暗下，唯一的光亮就是大銀幕。小熒屏無法感知侯孝賢所說的“電影的味道”，比如泥土的味道、濕漉漉的感覺……會失去人間況味。已經有人在讨論：今後可能沒有電影院了，拍電影的方式也會改變，我希望看不到那一天。

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