今天我們共同學習《蘭亭序》點畫技法之十：啟左豎、啟右豎、右弧豎和左弧豎形态與用筆技法。

啟左啟右，顧名思義，有蓄勢待發，啟發的意思。多表現在收筆處，在完成該點畫回鋒收筆書寫之後，順勢帶出牽絲萦帶指向下一筆的入紙落筆之處，故有啟發開啟開始之意。也可以說第一畫的收筆與第二畫的起筆處于一種呼應關系，一呼一應，相映成趣，構成生動活潑的一種筆斷意連的關系。在行書中，這種處理非常普遍，但要處理到自然天成，需要我具備紮實的書法技法基本功和娴熟的技巧。唯有熟而用筆到位，不露怯，是其關鍵。

左右弧豎，造型主要與字形中偏旁部首或一個内部的結構迎讓避就的空間處理有有關。總體上來說，與一個字内部點畫取勢以及追求結構的和諧融洽為目的，依據書法家個人的審美理想以及書法的整體取勢方式而采取一種處理方法，一方面取法與前賢，一方面有自己的個性的特點。比如“惜”字的右弧豎就是如此，雖然和左豎比較，左低右高，但在點畫造型取勢方面則是相反相成之意趣，所以結構布勢顯得非常生動活潑。

“将”字的左豎，在楷書中是沒有收筆處的引帶部分的。由于該點畫的起筆和收筆前後都有點畫，所以豎畫的起筆，從起筆到收筆到用筆上都有清晰的運筆軌迹。

從運筆節奏上看可以分兩個部分，前三分之一出，垂直且瘦勁，然後的下三分之二部分由左向右略帶一種斜勢。整體上輕下重，瘦勁飽滿。顯得挺拔有力。

起筆由左向右，調鋒向下行筆 ，至收筆處，先頓出畫尾，在提筆向上，複落筆向下與畫内作頓，挫鋒提筆向左上出鋒。寫好《蘭亭序》需要具有非常好的鋒穎之筆。

“時”第二個啟左豎在“寺”字的上部，中豎。同樣屬于上輕下重點畫，不過輕重幅度不同，“寺”部的最重處在收筆出鋒處有牽絲萦帶下一畫，所以因形取取名為啟左豎。整個豎畫與橫畫的關系出處理方面，上疏下密，故豎畫有一種向上延伸之勢。雖然短由于在字的上部，使得整個字的精神外耀，而神采奕奕。

【啟右豎】露鋒或逆鋒入筆，稍頓向下行筆，末端重頓右上出鋒。

“情”字的豎心旁的收筆部分，有引帶向右出鋒線條，故名為“啟右”。整個點畫中段細勁，見中鋒骨法。起筆反向方筆，有一種顧右意趣。收筆處向右上出鋒，不可直，要直中見曲。

逆鋒起筆，由畫中向左入紙，欲右先左，在向右上輕頓，寫出方筆形态，調鋒向下，中鋒運筆，至收筆處先頓出點畫的收筆部分，略提筆，借勢向右上運筆出鋒，注意出鋒角度與方向，呈曲線引帶下一點畫的起步入紙位置。

“悼”字的左豎，姿态優雅，曲盡其妙。整體有一種向右弓态勢。收筆處仍然出鋒向右上。雖然整個點畫粗細較為中和，但中段仍然骨感，而且非常圓潤。

起筆逆鋒入紙，先左後右 ，調鋒先下中鋒運筆。收筆處，左頓駐鋒，順勢提筆向上引帶出鋒，出鋒較為短促，自然。

【右弧豎】露鋒入筆稍向右弧行運筆，末端回鋒收筆。注意弧度不易大。

“昔”字有兩個豎，左豎短右豎長起筆曲頭，方圓有别。曲直幅度不同。右弧豎，指右豎，與左豎比較顯得粗壯上挺。有一種右上外廓之意。順鋒落紙，由左向右。宜左右回顧，鋪毫。鋪開後右運筆，調鋒向下 帶右弧勢下行，前半段見豎意，後半段，左向行筆。收筆回鋒。

“古”字上中豎，整體呈右弓勢。起筆鋪毫與收筆處在一條線上，中段中鋒運筆。

起筆逆鋒由上向下作頓，先左後右鋪毫。調鋒向下左弧勢運筆。收筆處先頓筆，提筆出鋒。

【左弧豎】露鋒入筆稍頓向左弧行筆末端回鋒收筆，注意弧度不宜大。

“随”字的右部“佳”豎，繁體字。該豎畫起筆與上畫連帶書寫，具有草書意趣。整體如弓。需要注意交代清楚豎畫的起筆和收筆形态，

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