張國立在電影中創造出了多樣化的角色，其中體現了時代不同、類型不同、性格不同、人物命運不同等諸多差異。

無論什麼類型，張國立都能恰如其分地表達出角色身上的特質，或機智勇敢、或堅忍不拔、或文質彬彬，張國立所塑造的經典電影角色，為何能被演繹的如此立體鮮明，栩栩如生？

在張國立電影表演不同時期的作品中，體現出了從本色表演到性格表演的演變。

《混在北京》是1995年，由何群導演的一部劇情片，講述的是一群在出版社工作的青年男男女女共同居住在一棟破舊的筒子樓裡共同生活的故事，将生活矛盾、工作矛盾和情感矛盾高度聚集在狹小的物理空間中，并通過情節的推進激發矛盾，透露出各類人在北京生活的不易，和在都市中努力生活的小人物們共情。

張國立在其中塑造的是一個從小地方來到北京工作的小鎮青年沙新。這個小鎮青年和時代背景下所有懷揣着夢想，從小地方來到首都就業的年輕人都很相似，是這一人群的縮影。

他們帶着少年時的天真，對社會的灰色地帶不屑一顧，但命運往往以挫折待之，沙新也是如此。

張國立展現出沙新面對生活、朋友、愛人、領導以及投機取巧之輩的多重樣貌。

大家一同居住在老破的筒子樓，每到陰雨天氣，處理樓道積水問題的總是沙新，他一邊默默搬來石頭墊腳，一邊文绉绉的批判員工住宿的管理制度，被自私自利的鄰居絆倒，他毫不留情的發難，展露出屬于年輕人的鋒利和棱角。

面對流言傍身的朋友，他主動提點，在外人前處處維護；面對領導唯利是圖的決策，他當面反對，絕不唯唯諾諾的屈服；面對投機取巧或貪圖享樂之輩，他毫不留情，冒着被打的風險當衆發聲，試圖以個人之力挽救社會風氣。

這樣豐富立體的人物給觀衆留下了深刻的印象，除了劇本對塑造同住一棟筒子樓裡的近鄰之間既包容又互有小摩擦的真實人物關系的成功，當然離不開演員的心血。

角色塑造首先建立在對劇本的深入解讀，張國立不但熟讀自己的劇本，從每場戲中豐富對自己角色的認識，并且還默默鑽研對手演員的劇本，從不同角度揣摩人物關系及對手人物心理，從而激發出更深層次的潛意識反應，豐富表演層次，更為準确的進行情感表達。

其次，角色塑造也建立在對表演細節的把控，比如懷孕的妻子張曉燕忽然出現在筒子樓裡時，張國立飾演的沙新正在和美貌的女性好友季子聊天，看到妻子的第一反應，先是驚訝，然後是開心興奮，再然後是後知後覺的對妻子路程上風險的擔憂。

随後感受到妻子對季子的審視，以及察覺到兩個女人之間湧動的不正常的氣流時，沙新立刻反應過來，開始介紹雙方的身份，用臉上爽朗的笑容化解兩個女人之間莫名的交鋒氣氛。

這一連串豐富且自然的反應，恰到好處地體現出了一個天真可愛、溫柔專一的帶有男孩子氣、又有作為丈夫的體貼的角色形象。

第三，作為群像電影，作品對複雜人物關系的刻畫也是一大亮點，這種在筒子樓裡既磕磕碰碰又相互關懷的鄰裡關系也正是20世紀90年代普遍出現的，最容易激發觀衆共鳴的，并且這種包容的大家庭式的互相幫扶也是一種人性之美。

因此除了戲裡的交流外，張國立在戲外也常常找同組的演員們進行交流，将戲外培養出的默契帶到電影中，因此才有了這樣自然寫實的表演。

這部電影拍攝于1995年，當時的北京經濟高速發展，人口快速湧入，而生活條件提升的同時，群衆的文化修養卻并未得到同等的提升。

經濟基礎決定上層建築，電影内涵很大程度上也反映出社會文化的流動變遷，改革開放以來，社會财富和權利占有的分布在各個階層間發生了極大流轉，同時社會整體财富基數在不斷飛速增長，導緻财富差距絕對值更加明顯。

受到這兩個因素的影響，“小人物”這個群體就變得典型起來，常用來被形容低收入、社會地位不高且易被主流社會無意識邊緣化的群體。

在這樣的時代背景下，導演何群沒有着力塑造在第五代導演電影中最擅長的深沉的氛圍，遠離了黃土地、紅高粱、黃河水與大宅院，而是在一棟随處可見的年久失修的筒子樓裡，塑造出一個小小社會。

表面上看起來光鮮亮麗的一群知識分子，按理說是最清高無暇，文化修養極高的一群人。

但回到肮髒擁擠的栖息地，脫去職業環境和身份的光環，他們身上濃縮着所有小人物的失意、憤慨、庸俗、平凡，而這部電影的主旨便是“關注現實、直面現實”，沒有強烈的批判态度，而是用電影抛出問題，啟發大家看見并思考現實的問題。

這便是電影藝術中，常見的“以小見大”的表現手法，通過對這類群體的描述從底層來刻畫出整個社會的主流價值觀和社會意識形态。

觀衆通過電影作品将自己代入進小人物所面臨的困境和障礙，随着叙事的推進不斷地釋放出能量去積極面對和解決問題，展現出人物形象和認知的轉變或升華。

觀衆從中獲得的正面精神激勵，正是此類型人物的部分藝術價值和社會價值所在。張國立受其樸素真誠的表演方式的影響，是一個能夠将這類“小人物”形象塑造得極其專業的演員。

張國立主要電影角色共有26個，其中“小人物”角色就有14個，占比達到53.8%。且呈現出經典寫實、去臉譜化的特征，其中大緻又可細分為以下幾種類型。

第一類是面臨城市與農村環境之間的草根類小人物形象，這類角色多半是面臨從農村進入城市後的社會環境變遷與自我訴求受阻的矛盾之中，社會地位較低，不被城市主流人群認可。處于繁重現實生活壓力之中同時有追求美好生活的強烈向往。

第二類是基于的極端故事背景或人物設定下的特殊類小人物形象，比如宏觀社會背景突變、人設上的突出缺陷等特殊性問題導緻的人物飽受欺淩和歧視的現實命運。

同時，由于小人物形象的可塑造性和戲劇空間極高，許多知名的演員都在這一形象中貢獻出完成度極高的生動表演。

國内的代表性角色有《甲方乙方》中的葛優、《小武》中的王宏偉、《瘋狂的石頭》中的郭濤等，國外的代表性角色也有《當幸福來敲門》中的威爾史密斯、《阿甘正傳》中的湯姆漢克斯等。

黃渤飾演的《瘋狂的石頭》、《瘋狂的外星人》、《一出好戲》、《心花路放》等電影中，塑造出的角色都比較貼合于上文提到的草根類小人物形象，他和張國立在塑造上主要有以下差異。

形象上，從兩人先天的樣貌條件進行對比，張國立高大俊朗，五官端正，帶着幾分不谙世事的天真，比如《混在北京》《一聲歎息》中，往往會給觀衆帶來單純、忠厚、富有少年感的第一印象。

就像觀衆身邊的一個鄰家哥哥，産生熟悉、可信任的感觀，觀衆往往抱着欣賞的态度，會先認同這個角色，再去理解整個故事。

而黃渤的閱曆更加豐富，受到過許多冷眼薄待，一路走到影帝的位置上，可謂是見過世間百态，潛移默化地影響了他的神态和氣質，給人一種故事感，觀衆更容易站在旁觀位置上平靜去看待這個故事，先進入故事，再客觀的看待這個角色。

台詞上，黃渤出身于北京電影學院配音專業，音色多變、聲音狀态松弛自然、在台詞塑造上有過極豐富多元的專業訓練。

同時由于黃渤本人的幽默風趣，又為其的台詞更多添了幾分喜劇色彩，在诠釋小人物窘境時，常讓觀衆産生心理上的自信與優越感，帶來趣味性。

而張國立曾做過播音員和主持人，聲音條件優越，普通話字正腔圓十分标準，因此在松弛性和多變性上略遜于黃渤。

但張國立的台詞中蘊涵着真誠深切的情感，具備強烈的感染性，能夠很好地将觀衆帶入到情境中體會角色的情緒，同時帶給觀衆美的感受。

在台詞上，兩人也有共性的地方，就是對方言的靈活處理。兩人都曾為了配合不同的角色去學習新的方言，也都表現出了對方言的極強學習能力和融合适應性，在細節處使得人物更加真實立體，讓角色從各個方面都立得住。

因此，張國立的先天形象條件決定了他的觀衆緣極好，哪怕是在電影中作出沖動、錯誤決定時，觀衆也會更多地覺得惋惜和心疼，不會過于苛責。

同時如果要突破這樣的固有印象去挑戰一些大奸大惡的角色，可能會讓觀衆産生一種錯位感，更難以接受。

而黃渤在角色豐富度的挑戰空間會更大，無論是喜劇還是悲劇，善還是惡，開朗還是兇狠，都能夠讓觀衆更好地接受，同時對其草根人物的悲劇命運表示同情，獲得更豐富完整的情感認知。

放到25年後的今天，小城市出身的小鎮青年越遷至一線城市工作乃至安家依然是很多年輕人的選擇。

表面光鮮亮麗地穿梭在高樓大廈，下班後往往也在破舊狹窄的城中村甚至地下室生活，和這部25年前的電影中所描述的生活相差無幾。

這部電影透過時光照亮現實，每個去大城市打工的小鎮青年心裡都有一個沙新，有夢想，有闖勁，有才華，但是缺乏對社會基本運行規律的深入了解，有幾個昂着頭的“沙新”不碰壁呢。

因此張國立的表演用最自然本真的感情引發了大衆的深刻認同和共鳴，最終沙新的黯然回鄉才能引發觀衆真切的惋惜，這也是對張國立的表演最高的認可和贊許。

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