作為晚唐雙驕的溫庭筠，《商山早行》和他的詞一樣，意象都十分精密。

“征铎，雞聲，人迹，茅店，闆橋，月，霜，槲葉，枳花，驿牆，凫雁，回塘。”

在四十個字的詩篇中，有十二個意象。這種意象組合的密度令人瞠目結舌。

而且他的這些意象并非堆砌，而是自然銜接，不露斧鑿之痕。

陳望道先生把這種意象的排列稱之為“列錦”，我覺得吧，刻意為之而不可為。

比如的颔聯“雞聲茅店月，人迹闆橋霜。”

後來歐陽修效仿其作“鳥聲梅店月，野色柳橋春”，就顯得矯揉造作了。

征铎：遠行車馬所挂的鈴铛。

清晨時分，作者動身早行，在曲折的山路上，回蕩着清脆的馬鈴聲。這種響聲襯托出環境的清冷寂靜，引起了作者内心“天涯遊子”的荒寒孤寂的思鄉之情。

起句交代了時間、所發生的事情，緊扣“商山早行”的題目，也交代了人物内心的感情，那就是“悲故鄉”。

颔聯為千古名句，承接下句而來，雖是寫景，卻把首聯的“悲故鄉”融合進來，達到了情景交融的境界。然而它妙在不僅于此，還妙在寫景之不隔，寫景之不隔，亦不能道全，它攫取了情景中的神韻一格。

何為神韻？氣韻飛動，或者意象生動，如“紅杏枝頭春意鬧”，此為有字眼也，如“荷風送香氣，竹露滴清響”，此為無字眼也，溫飛卿為後一種。

雞聲/茅店/月；人迹/闆橋/霜。

把它拆分來看，其實這句詩，都是尋常事物，尋常之景，為什麼就能稱之為神韻一格呢？

因為它有着動态、靜态的奇妙組合，以及人迹、雞聲的視覺聽覺，更重要的是“擇景之真”、“景與意合”。他選取的景色，是契合了人物的心理和感情狀态的，而不是王靜安先生所說的“附着”。

至于其他詩論家所說的“不用一二閑字”，這也是它的優點，但這隻是煉句、煉字的效果。

所以這一句，它妙在三點：景與意合；寫景不隔；擇景之真。

後世之人，不解其中之妙，往往刻意仿之。

如歐陽修“鳥聲梅店雨，野色柳橋春”。

當然，肯定有人覺得歐陽修寫的也好，那我隻能指出其中一點：

​歐陽修的“野色”太虛了，而溫庭筠的“人迹”則顯得真實，隻拈出一點，高下立判。

我們當然都知道“野色”，是指郊野的春色，或者野外的景色，但野外的景色，包含太廣泛了，實無所指。

這就是“隔”，當跟“柳橋春”組合在一起時，就顯得空泛。五個字就寫了柳橋，人家五個字，“人、腳迹、闆橋、霜”，你看這内容多紮實，多生動，人迹還與主題的“早行”暗合。

槲葉落滿了山路，枳樹的白花被曉月照在驿牆之上，分外明麗。

這句描繪途中所見之景，商縣那邊多槲樹和枳樹。槲樹的葉子很大，冬天留在枝上，到第二年早春，樹枝發芽時才脫落，而枳樹也會在這時開白花。

所以這句點明了季節是早春，很多人以為這首詩寫的是深秋之景，其實是錯的。

在早春的景色中，作者想起了昨晚的夢。他夢到了故鄉杜陵，那裡已經春暖花開，凫鳥在彎曲的池塘裡嬉遊戲水。

結尾以“故鄉畫面”回應首句“悲故鄉”的感慨，使得首尾照應，抒情既落于實處，又愈發襯托出思鄉的心切和悲涼。

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