大家好，我是藍馍馍，一個自學口琴四年就拿到亞洲冠軍的硬核玩家。

今天來給你們爆一個天大的秘密，那就是我們都被壓音這個詞給騙了，可以非常非常保守的講，我們口琴圈有近95％的人并不知道口琴壓音的真正原理，我們知道的，或我們學到的，隻是氣息改變了，然後簧片被壓彎了，然後音高降低了。我們就一直被這樣的說法灌溉着，沒有人會問為什麼，甚至沒有人願意真正的探索一下這個問題。

你是否覺得壓音就是單純的簧片音高被壓低呢，如果是半音階口琴的壓音，确實是這樣，但是在十孔口琴上，這個說法其實是錯誤的，并不成立。

這就是我要爆給你們的驚天大秘密：十孔口琴上的壓音，本質上并不是讓簧片的音高變低，而是恰恰相反：壓音其實是讓簧片音高上升了。

那很多人就會問了，為什麼會這樣呢，壓音壓音，明明是把音高壓下來，怎麼反而是音高上升呢，所以我剛才也說了，我們絕大部分人其實都被壓音這個詞給騙了，這個騙局無關于任何人，要怪也隻能怪一個叫曼德拉的心理學效應，這種效應也被叫做記憶偏差。

關于曼德拉效應這個詞的由來，時間關系我不啰嗦了，大家可以網上了解一下。

這裡舉幾個比較明顯的例子，

比如說：

五十六個民族，五十六朵花，這句歌詞大家應該都聽過甚至唱過，但其實真正的歌詞是五十六個星座，五十六朵花，不信的話你可以去查一下，這首歌叫愛我中華。

再比如說：

真，直，具這些字其實裡面都是三橫，而我們絕大部分人一直都認為是兩橫，而且也寫作兩橫。

還有《還珠格格》裡的那句大明湖畔的夏雨荷，實際上并不是湖畔而是大名湖邊的夏雨荷。

最明顯的例子就是有些觀衆嘴上喊着這次一定點贊投币 收藏，然而整期視頻看完都沒有要三連的意思，最後竊喜的想，真香，勞資又白嫖了。

這種對現實事情持有錯誤印象的集體性記憶偏差，就被稱之為曼德拉效應。

當然十孔口琴的壓音被大多數人認為是音高降低也就屬于這一心裡效應的範疇了，畢竟壓音的壓，容易讓我們聯想到高的東西被壓低的感覺，那實際上壓音到底是什麼原理呢

這就是我們今天的主題了， 我要用一個氣息作用點的概念，與一些通俗的實驗舉例，讓每個看到這期視頻的小夥伴，都能明白十孔口琴壓音的原理。

首先問大家一個問題，為什麼口琴上的吹吸簧片都在一個孔，在演奏時卻互不影響呢？

我們可以帶着這個問題，先來舉一個例子，相信大家在上學時，都玩過把尺子按在桌子邊緣，漏出一截然後用手撥彈，其實這個簡單的操作和口琴的發聲原理是相似的，撥動尺子最末端時，隻要用很小的力氣就可以讓尺子震動發聲，而越靠近固定端去撥動，需要用的力氣也就越大，且震動的幅度也就越小，當我們直接去撥動固定端時，尺子幾乎不震動了。

通過這個簡單的例子，我們再來看一下口琴結構的側面圖

在琴孔内側固定的是吹氣簧片，外 側的是吸氣簧片，當我們吹氣時,内側的吹簧受到氣息的作用力而震動，同時吹簧的末端正好是吸簧的固定端，所以正常吹氣時吸簧是不動的，或者說震動幅度很小不會影響到吹簧。

當我們吸氣時，這個原理也就反了過來，吸氣簧片受到力的作用震動，而吸簧的末端正好是吹簧的固定端，因此在吸氣時吹簧也是不動的。

講到這裡，相信剛才的問題大家已經明白答案了，也就是由于吹吸簧片的固定位置相反，導緻了他們在同一孔工作時互不影響。

通過這個結論，我們可以進一步推導，已知我們在演奏時，同一孔的吹吸簧由于固定位置相反，所以它們可以獨立工作，互不影響，因此我們可以得出一個很重要的結論，，在吹氣時，氣息作用點靠近琴孔底部，此時吹簧末端震動發聲，吸簧固定端不震動，吸氣時，作用點靠近琴孔吹嘴位置，此時吸簧末端震動發生，吹簧固定端不震動。

由此結論我們得到了兩個點，吹氣作用點和吸氣作用點，接下來的壓音超吹原理我們便通過這兩個作用點來展開探讨。

我們在琴孔内畫上一個橫向的軸線，在我們做技巧音時，假設這兩個氣息作用點就會沿着這條軸線移動。

由于超吹的運行原理相對簡單，那就先拿超吹來講吧，我們已經知道在做超吹技巧時，吹氣簧片在這個過程中閉簧，而吸氣簧片震動發聲，音高上升，我們可以把這個過程放到作用點軸線中，看看超吹原理的本質是什麼

當我們在吹氣時，如果想讓吹簧閉簧，吸氣簧片發聲，那就需要讓吹氣的作用點“後移“，移動到原本吸氣作用點的位置，此時吸簧被吹響，吹簧由于作用點過于靠近固定端而不發聲，這就是超吹現象，所以說超吹的本質就是原本吹氣作用點的位置後移，導緻我們把吸氣簧片，給‘吹’響了。

那有人會問了，為什麼一個簧片正常吸響的時候是一個聲音，而超吹吹響的時候是另一個聲音呢，這就涉及到更深的專業理論知識了，想了解的小夥伴們可以彈幕扣個1，人多的話咱們就找時間講一下關于簧片震動的奧秘。

講壓音原理之前呢，我先給大家普及一下單簧片壓音的概念，在半音階口琴上的壓音，由于有膜片阻隔氣流，所以都屬于單簧片壓音，而在十孔口琴的壓音上，以及從正常吹氣轉變成超吹的過程，都有單簧壓音的參與，實際上單簧片壓音就是在做技巧音時，氣息作用點從簧片末端位置向固定端移動導緻的，這個壓音過程全部由單個簧片完成，并不涉及到吹吸簧片的轉換。

我們可以拿剛才的超吹為例子，比如說c調琴第六孔的超吹，

當我們從正常吹氣慢慢轉變成超吹氣流時，你會發現吹氣音有一個音高降低的過程，（示範） 當它的音高降低到一定程度時，超吹音便響起，吹氣音也就沒聲音了。（示範）

這個超吹音剛好發聲的點，被我們稱作超吹的臨界點，實際上這個點就是震動的簧片由吹簧轉變到吸簧時的點，在轉變之前，一直是吹簧的單簧片壓音，而在轉變後，吸氣簧片被吹響，就是超吹了。（圖）

解釋到這裡，我想大家已經明白了單簧片壓音和超吹的原理，實際上十孔口琴的壓音本質上就是這兩個技巧相結合導緻的，甚至從正常音到技巧音的轉換過程都是和超吹一樣的，不信我們可以把壓音拆分開來，看看這個技巧是怎樣工作的

如果你的手裡有琴的話，可以把蓋闆拆開，我們來做一個實驗，還是以第六孔為主，先用手指按住吹氣簧片，嘗試從正常吸氣音轉變成壓音，看看會發生什麼：（示範）我們發現吸氣簧片的音高由于口型的變化而漸漸變低，壓到一定程度後就開始發出刺耳的嘯叫聲了，這個過程和超吹臨界點之前的狀态是一樣的（示範），都是由于氣息作用點開始向固定端靠攏的結果，屬于單簧片壓音的範疇，并不涉及到吹吸簧片的轉換。

然後我們再堵住吸氣簧片，再次做相同的壓音過程（示範）這次我們發現一開始吸的時候并沒有任何聲音，直到壓到一定程度時會突然出現壓出的音，這個壓出的音便是升sol，那麼我們是在吸氣簧片被堵住時時得到的這個音，也就是說我們實際上是‘吸’響了吹氣簧片sol，并且，得到了一個升sol的音高。等一下。。。這他喵的不就是超吹嗎。

好了，現在敲一下黑闆，我們開始劃重點了！

通過這個實驗，我們發現實際上壓音與超吹的工作流程是一樣的，都是先從單簧片壓音開始，氣息作用力經過臨界點之後開始轉換發聲的簧片，繼而出現超吹音，（圖），所以說壓音本質上是讓簧片音高上升了，隻有經過臨界點前的時候才會出現讓音高降低的單簧片壓音。

那有人會問了，我在壓音的時候從正常吸氣過度到壓音很順滑，

這其實就是壓音與超吹的唯一區别，我們可以先拿單個簧片來講，每一個獨立的簧片都有兩種變化音高的方式，以六孔吹氣簧片sol為例子，當我們做單簧片壓音時，這個吹氣簧片受到的一直是吹氣的力，音高會從sol開始下滑，一般下滑半個音的音高就已經是極限了。

而另一種變化音高的方式就是超音，這時候吹氣簧片sol受到的是吸氣的力，并且發出的音高是升sol，然而超吹音與單簧片壓音不同的是，超吹出的音是可以通過擠壓口腔讓音高上升的，簧片最高可承受三個全音左右的音高上升，這就是我們所說的超吹滑音技巧，同時也是壓滑音的過程。

了解了簧片的兩種變化音高方式，我們再來推導下壓音和超吹的過程，你就明白這兩個技巧的區别了：

還是以第六孔為例，當我們做壓音技巧時，音高從吸簧的單簧片壓音開始，吸簧la的音高開始下降，而氣息作用力過了臨界點後則變成了吹簧的超音開始工作，也就是比吹簧sol高半音的升sol，所以我們在做壓音時，簧片音高可以順滑的從單簧片壓音過度到超音，而由于超音可以通過變化口型讓音高上升，所以在壓音時，吹氣與吸氣音之間的半音我們都可以通過超音得到。

那超吹為什麼不能順滑的過度音高呢，我們繼續推導，還是第六孔，開始做超吹技巧時，音高從吹簧的單簧片壓音開始，也就是從吹簧的sol開始下降，當氣息作用力過了臨界點後，吸簧被吹響了，由于超出的音永遠比簧片本身音高要高半個音，所以吸氣簧片la被吹響後便是升la了，這也就導緻了超吹時從sol音高直接蹦到了升la，然而即使做超音滑音，也是從升la的音高開始上升的，所以超吹沒有辦法像壓音那樣順滑的過度音高。

是不是覺得突然領悟了呢，破解了一個騙局，原來壓音并不是單純的把音高壓低，原來壓音不過是超吹的另一種形式，你感覺自己恍然大悟了，明白了事實的真相。那我告訴你，從開頭所講的東西其實都是假的，我不過是用了一個心理學名詞，和一些并不存在的氣息作用點，就打破了你一直以來信以為真的概念，你甚至都不願思考我所講的内容是否正确可靠，就全盤 接受了我灌輸給你的思想，所以你還是在騙局裡，根本沒有走出去，直到你能學會獨立思考，敢于質疑和探索，你才會離這個世界的真相更近一些。

那我剛才說的這段話，又是不是真的呢？

這就是本期的全部内容了，可能有些生澀，如過你沒看明白，或者部分内容沒看懂，可以多刷幾遍視頻加深印象，理解了簧片工作原理後對我們壓音與超吹的技巧學習是有很大幫助的，我也希望大家能多多分享此視頻，讓更多人理解壓音超吹的工作原理。

最後送給大家一句話：吾愛吾師。吾更愛真理!

這句話出自古希臘的偉大哲學家亞裡士多德，希望大家能夠像他一樣敢于質疑與探索真理，學會獨立思考，不要做一個活在騙局裡，一輩子也看不到真相的人。

下期見！

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