從趙麗穎的《花千骨》開始，仙俠劇的輝煌便拉開的序幕。

楊幂的《三生三世十裡桃花》以及楊紫的《香蜜沉沉燼如霜》則是把仙俠劇的輝煌推到了頂點。

多米諾一盤點，便可發現，幾大女星手中幾乎一人一部仙俠劇的代表作啊！

但也正因為有這麼多仙俠虐戀劇作為比較，《沉香如屑》的成功又在意料之中！

因為，《沉香如屑》有很多仙俠劇“套路”中的反“套路”。

而且，男女主的演技很在線，隻這兩點原因就夠了。

因為是仙俠劇，所以并不受生死的束縛。生生死死盡可以使勁地折騰。

而且，仙界無法完成的任務，可以到凡間去完成。此時男女主角便完全可以換一個身份，換一種性格，但唯有感情是不變的，是不是很過瘾？

生生世世，現實中隻是說說，但在仙俠劇中可是可以全部兌現的。

《三生三世十裡桃花》和《香蜜沉沉燼如霜》都是在凡間這個副本中，才确定了兩個人的愛情關系的。

《沉香如屑》的反套路：仙界已愛得刻骨，凡間隻為續前緣

顔淡與應淵兩個人在仙界就已經愛得刻骨銘心，死去活來。

以至于，應淵君上了天邢台不願相忘，顔淡走了九百年夜忘川也忘記不了。

到了凡間，隻是為了找回仙界的記憶，又重新相戀一次。

《三生三世》的素素，是白淺被封印的所有的仙力記憶與智慧後的凡人。所以，有些憨憨地，但也十分可愛。有人說，這是白淺的另一種性格，如此理解也未嘗不可。

《香蜜》中的錦覓，雖仍然聰慧，但擺脫不了命運的束縛，最終毒發身亡而死。

《沉香如屑》的反道路：雖然落入凡塵，但仍然不能為人。

而《沉香》中的顔淡則是化名白漂亮，直接變成了一隻花妖。而應淵也不再是神仙，而是變成了一個捉妖師。

僅僅看身份，就知道兩個人這一世的結局不會太美好，畢竟是人妖殊途。但這并不妨礙兩個人相愛，所以，才叫虐戀。

《三生三世》：素素跳下去變成了白淺，夜華跟着跳了個寂寞。既沒有看到人，更沒有幫到白淺，還差點丢了自己的性命。

《香蜜》：錦覓跳下了天機輪盤，隻是為了曆劫。隻因，旭鳳發現了母親的陰謀後，情急之下也跟着跳下去了。成就了一段凡間戀情。

但要說旭鳳除了談戀愛，還真沒實質性地保護過錦覓，反倒是錦覓的隕丹護了他們兩人一命。

《沉香如屑》的反套路：應淵也跟着顔淡跳下去了，結果人家又回去了。

應淵跳下去作用很大，直接把顔淡護送到忘川河邊。但是，應淵畢竟不屬于已死之人，又被趕回了天庭。

你以為跳一次就完了嘛？

當然不是，九百年後顔淡就是渡不過忘川，應淵就隻好再跳下來幫忙。

多米諾就想問一下，這第二次找個正規途徑下去不行嗎？

應淵君為何還要跳了無橋呢？

難道，應淵和魑魅魍魉沒玩夠？

《三生三世》中東皇鐘，隻要白淺過幾天安穩甜蜜的日子，它便偷懶封印不住擎蒼了。直到夜華徹底把它收拾老實了。但也白淺又痛苦地等了三年。

東皇鐘的作用就是能搗亂一次是一次，能拖延一年是一年。

《香蜜》中的窮奇，作為一個上古神獸，卻總是與錦覓過不去。

先是弄死了錦覓的朋友肉肉，後又弄傷了鳳凰，最後幫着潤玉打死了錦覓。

但反過來想一想，要是沒有這頭兇獸，好像就沒有這個故事了。因為，錦覓不會想着要出水鏡去天上啊！

《沉香如屑》反套路：法器就是用來燒的。

《沉香如屑》中的九重天弄了個大爐子，可不是為了煉丹而是為了燒法器。

抓内奸的時候燒法器。

傷心欲絕的時候，燒法器。

最後，應淵為了拿回顔淡親手縫補的玉帶，差點沒把自己給燒了。

楊紫在《沉香》之前已經有兩部仙俠劇的代表作了。其中，《天乩》帶火了任嘉倫，《香蜜》帶火了鄧論，再加之《親愛的，熱愛的》中的李現，徹底坐實了楊紫的旺男主體質。

楊紫之所以旺男主，主要是因為長相沒有攻擊性，演技靈動卻不浮誇，任何一個角色的代入感都非常強。《沉香如屑》中的顔淡自然也不例外。

楊紫角色成功的另一個重要因素就是：哭！

楊紫的哭戲，無論是眼中帶淚，還是淚如雨下表情都是繃得住，又放得開的，無論誰看了都會心疼的。

真是劇中虐了紫妹千百遍，我們就是看不厭！

而作為男主的成毅，哭戲的共情能力也是數一數二的。

應淵帝君這個戰神的人物設定，使成毅每次都是隐忍的落淚，無論是紅了眼眶，還是忍不住流淚都會讓人心中為之一顫。

“虐”之一字，讓楊紫和成毅演繹到了極緻。

《三生三世》告訴我們年齡不是問題，哪怕女主大了男主九萬歲。這便是白淺和夜華的愛情。

《香蜜沉沉燼如霜》告訴我們仇恨不是問題，哪怕你媽殺了我媽，你表妹殺了我爸，我對你的愛就是不會變。這便是旭鳳和錦覓的真意。

什麼不共戴天的仇恨，那更是不存在的。

《沉香如屑》告訴我們，規矩不是問題。制度不公平，我們就要抗争。這便是顔淡感情之上的理念。

所以，即便《沉香如屑》即便被稱為流水線上的産物，依然會讓很多人産生共情，欲罷不能。

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