秦昊，一個萬幸沒有被綜藝毀掉的男演員。2020年，張東升爬山梗出圈，“默默無聞”的秦昊配上了紅人待遇，擺脫了伊能靜老公标簽，行走在各類綜藝。

其實這是有點危險的，有些演員泡在綜藝太久，再演戲時，觀衆不覺就出戲，而秦昊的新戲還能多颠覆？

《獵狼者》給了秦昊再次證明自己是演員的機會，隻見狠人“魏疆”，已忘張東升。

為了《獵狼者》可以說是真的拼了，被馬踢，頭被摁到地上摩擦，每天卸了妝臉都是破的。為了更加接近魏疆不修邊幅的硬漢形象，秦昊甚至十多天不洗頭不洗澡，身上天天散發着一股子酸臭味。

以至于飾演秦川的演員尹昉調侃秦川“不洗頭，胡子拉碴，很像犀利哥”。

秦昊也自嘲在《獵狼者》中就沒有一天幹淨的，伊能靜看完劇之後，特意打電話給秦昊，提醒他一定要每天洗臉，千萬不要搞得跟電視劇裡一樣。

秦昊真的是太難了，你以為導演組就這樣放過他嗎，當然不會，他們還逼他吃面。是不是有點眼熟，當年陳佩斯不就有這樣的遭遇嗎。

那碗“三勺辣子兩勺醋”的辣子面，作為見證魏疆自我救贖的載體和象征，秦昊總共吃了三次，一點都不比陳佩斯少。

尤其是秦昊飾演的魏疆，在上山找狼子之前的那段吃面堪稱經典。

趙誠上山執行任務犧牲後，魏疆一蹶不振成為了魏八兩，雖然看着終日無所事事借酒澆愁，但他内心其實是放不下趙誠的。

得益于秦川的幫助，他開始重新回到了自己的人生軌迹。趙誠的丁潔得知魏疆要上山抓狼子，特意給魏疆做了一碗面，并敬了他三杯酒。

在長達5分鐘的橋段裡，秦昊一句台詞都沒有，留給觀衆的除了是擡起酒杯那一雙發抖的手，再就是大口吃面的複雜表情包，完完全全是靠一張臉支撐着演技，這對秦昊來說是一次難度不小的挑戰，堪稱教科書級别。

這一點和《天下無賊》的結局部分劉若英吃春餅的鏡頭頗為類似，都是通過吃飯的畫面，诠釋人物内容複雜多層次的情感。

很多人說，人在痛苦的時候是會暴飲暴食的，因為大腦并不想對痛苦作出回應。所以集中注意力在食物上來暫時性的回避痛苦。那種對改變命運的強烈沖動，全部轉化為對食物的索取上，其實也是人為了獲得滿足感和快樂的一種下意識手段。

導演曹盾通過對于秦昊吃面的細節鏡頭，讓他執着和忠誠的形象變得更加深刻。而在反派方面，狼子們也上演了一場早有預謀的火鍋宴。

還記得《無間道2》曾志偉吃火鍋的名場面，沒想到《獵狼者》吃個火鍋也是各種戲，每個狼子各懷鬼胎一起吃飯的樣子，着實讓人感覺到了驚喜。

很多人說“2010年之後，除了少數幾個人拍個别作品時還像在拍東西，其他的絕大部分電視劇老套、懸浮到令人作嘔，隻有曹盾遙遙領先”。

這并不是沒有道理的，能拍出《長安十二時辰》這種高評分電視劇的導演，能力自然不能小觑，而《長安十二時辰》中閃光的地方，在《獵狼者》裡面似乎一樣都沒有落下。在曹盾心裡一直堅持讓每個小人物都豐富起來，而并非走過場的NPC的意義。而在《獵狼者》裡就集中體現在幾個狼子吃火鍋的鏡頭刻畫上。

老五狐狸因為在山上擅自解決了劉老闆，導緻到手的錢飛了，這趟回來勢必會受到老大的懲罰。而老六作為老大的信使和執事，此次到底帶來什麼消息，三個狼子心裡都沒有底。于是所有的狡詐、驚恐以及幸災樂禍都集中在一場火鍋宴裡。

老六行雲流水地準備着食材，每一樣都切得整整齊齊。他很清楚老大的決定，他此時代表着決裁者，狐狸的命運就如同案闆上的白菜，他可以輕松碾壓。

刀子低頭撥弄着爐子裡的火塊。隻顧燒火，其實繼續着自己煽風點火的伎倆，就如同他在山上縱容狐狸殺掉劉老闆一樣。狐狸嘴裡不停地吃着花生，看着很鎮靜，其實内心充滿了憂慮。而老七巴圖則傻乎乎地玩弄着自己的玩具。看着最傻，其實也最聰明，因為他早已成為了這次事件的局外人。

吃火鍋前的這26秒細節鏡頭，沒有一句台詞，卻讓狼子們的衆生相暴露無疑，足見導演的功底。

老六準備完後端着銅火鍋，這是一種典型的北方銅火鍋，銅鍋涮出的羊肉口味香嫩美味，熱氣騰騰。當火鍋放下的一瞬間，燈光亮了，映射出狐狸驚恐不安的臉。他知道自己此時就是火鍋裡面被煮的半熟的丸子，随時都能被人撿起來吞進嘴裡。

“你說這事情怎麼就弄成了個這呢，你說這劉老闆，是，不算個事。可人死了嘛，錢就沒了。總要人背這個鍋的。對吧。”

老六很輕描淡寫地開了腔，這句話自然是分兩個層面，首先說這件事并不是什麼大事，似乎是在為兄弟推脫，但是話鋒一轉卻說到了錢上。因為沒有賺到錢自然是有人要負責的。一下子就引出了正題。

而刀子那句“六哥，這話是你說的呢，還是老大說的呢。”看似是為狐狸求情，其實卻是讓狐狸死了心，因為大家都明白老六說的話自然是老大的指示。

狐狸知道今天是躲不過去了，但又遲遲下不了手，巴圖幹脆給狐狸倒了一杯白酒，當然這杯酒不是給他喝的，而是給他消毒用的。狐狸一咬牙拿起剪刀狠狠夾向了自己的小手指，當手指斷的那一刻，誰也沒有看他。

柳迪善教授在《論“十七年”電影中的反面角色》中就認為，電影的反面角色塑造常常在“食”“色”的生物本我層面逡巡。之所以會有這樣的現象，主要是因為按照弗洛伊德的人格結構理論，人的心理結構分為三層，最底層就是本我，這種最低級最原始的狀态，恰恰也是反面角色最集中的領域，這也導緻了他們無法脫離“食”“色”的束縛。

狐狸發出了痛苦哀嚎，這和其他狼子大快朵頤的鏡頭形成了巨大的反差。除了展現出每個人的性格特點，也将狼子的冷酷和殘暴暴露無疑。

這段情節雖然時間不長，卻讓人印象深刻，每個人的臉上都是戲。正如曹盾所說的好劇本就應該集中在“寫的是一群普通人，煙火氣極重，這些人我能體驗他。”而籠罩着煙火氣的狼子們，就像是生活在我們身邊的普通人，讓人不寒而栗。

無論是狼子們吃的銅火鍋，還是秦昊吃的辣子面，都是極具煙火氣的存在，都是人們生活中的普通到不能再普通的物件，在電影裡仿佛被賦予了靈魂。無論是各懷鬼胎的狼子，還是哭着吃面貢獻影帝演技的秦昊，這些人都在尋找自己的人生目标。

很多人說《獵狼者》像是一部風景片，因為整部劇的各類取景都是實景拍攝，導演組以及演員等工作人員從新疆到香山等地奔波，每一幀鏡頭都美到可以用來當作電腦壁紙。但我想它更像是一部公路片。

所謂的公路片就是電影的叙事發展是以一段旅程為背景。電影的主人公在公路旅行的情節中,完成了對生命的體驗,思想的變化,以及性格的塑造。産生了一系列的戲劇沖突，最終實現了與自我心靈的交流。

魏疆在尋找狼子的旅行中，絕對不單單隻是複仇和匡扶正義，更像是在尋找自己的心靈，從失魂落魄到甘願獻出生命，不管這些社會邊緣人在現實生活中多麼不堪，但他們在旅行路上無疑都是耀眼的那道光。

無論什麼理由上路，這樣的行走本身就讓人動容。所以當一個人默默吃面的時候，千萬不要小瞧他，也許他正奔向自己的人生坐标。

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