來自魔法世界的印鈔機

貓頭鷹又傳回了遠方的消息。

4月8日，《神奇動物：鄧布利多之謎》正式在内地院線上映。這次的預告裡不僅有神奇動物、GGAD的過去，還出現了廣大哈迷更為熟悉的校園——“天選之瓜”雅各布得到了一根魔杖，觀衆也跟随他的腳步，看到了闊别已久的霍格沃茨。

預告裡的霍格莫德村

雖然在疫情的影響下，《神奇動物：鄧布利多之謎》票房表現并不亮眼，首日票房僅有2000萬。但即使經曆了口碑不佳的第二部，《神奇動物：鄧布利多之謎》（以下簡稱“《神奇動物3》”）的映前熱度依然高漲，影片上映之前，貓眼和淘票票的想看人數總和超過了60萬人，在4月新片中幾乎一騎絕塵。

觀衆對于《神奇動物3》的期待，與它所屬的“哈利·波特”系列脫不開關系。那個戴着圓框眼鏡的小男孩，直到今天還能源源不斷地從麻瓜的口袋裡刮走金錢：2021年外網的一份數據榜單顯示，“哈利·波特”在全球最賺錢的IP排行榜中位列第10名，是TOP10中唯一最初形式為小說的IP。

這是魔法世界的魅力，也是“哈利·波特”IP的締造者和延續者們，所做出的努力。

《哈利·波特與死亡聖器》的最後一章，描繪了一個大戰落幕後的圓滿結局。

曾經在霍格沃茨裡冒險的三人組，站在九又四分之三站台上，目送自己的孩子們乘着紅色的蒸汽火車遠去。哈利摸了摸那個閃電形的傷疤，它已經有十九年沒有疼過，昭示着魔法世界的十九年間，一切太平。

最後一部小說于2007年出版，迄今已有15年的時間，系列電影也早已完結，但“哈利·波特”在麻瓜世界的熱潮，還遠沒有到消失的時候。

早在系列電影上映的同年，EA就推出過同名遊戲《哈利·波特與魔法石》，玩家可以扮演主人公哈利·波特，進行第一學年的系列冒險，包括學習咒語、飛行和通過魔法石的保護關卡。

遊戲的PC版在北美地區發售兩個月就售出了86萬份，這對于2001年的遊戲市場來說，已經算得上是一個亮眼的成績，也側面證明了“哈利·波特”IP的含“金”量。

此後的每部遊戲，都選在電影上映的同年問世，更像是影遊聯動的案例——在後期的幾部遊戲中，還采用了電影演員進行配音，遊戲裡的彩蛋也是電影演員的采訪視頻。

除了開發遊戲以外，增加IP矩陣的内容，也是延長IP生命力的常用手段之一。

羅琳本人就對小說中的一些旁支設定做出過“補全”，比如除了正傳的7部小說外，她還額外撰寫了《神奇的魁地奇球》《神奇動物在哪裡》和《詩翁彼豆故事集》三本别冊。

《神奇動物在哪裡》是保護神奇生物課的教科書，《神奇的魁地奇球》是哈利從學校圖書館借閱、講述魁地奇曆史的圖書，兩本書的中文版都于2001年出版，書裡還有哈利等人手寫的批注。

《詩翁彼豆故事集》是《哈利·波特與死亡聖器》中鄧布利多留給赫敏的巫師界童話書，也是這一本裡那個頗為重要的“三兄弟的傳說”的出處，除了這個故事以外，羅琳還補充了“好運泉”“男巫的毛心髒”等巫師界的童話故事。

其中，《神奇動物在哪裡》的作者紐特·斯卡曼德，也在多年後變成了“神奇動物”系列電影的男主角。第一部電影上映時，全球票房達到了8.14億美元。

《神奇動物在哪裡》的時間線在鄧布利多和格林德沃的決戰之前，而原作“十九年後”的故事，也在“哈利·波特宇宙”裡得到了補充。

2016年，《哈利·波特與被詛咒的孩子》（以下簡稱“《被詛咒的孩子》”）推出了舞台劇和劇本書，中文版也于同年10月在國内發售。《被詛咒的孩子》對原作的部分設定進行了延伸，比如小說結尾因為分院擔憂的阿不思·波特，就被分到了斯萊特林學院，赫敏成了魔法部部長，金妮當了《預言家日報》體育闆塊的編輯。

不過，《被詛咒的孩子》是官方舞台劇，但并不能被算作正式的小說續集，因為劇本傑克·索恩和約翰·蒂法尼撰寫，羅琳隻是提供了幫助，把關主線故事、給出關鍵設定。加上舞台劇裡赫敏采用黑人演員、伏地魔和貝拉特裡克斯有一個女兒等設定存在争議，評價并不如這個“宇宙”裡其他補全設定的作品。

2021年9月20日，北京環球影城主題公園正式開園，“哈利·波特的魔法世界”毫不意外地變成了最受遊客歡迎的主題園區之一。人們端着黃油啤酒，在霍格莫德的小店裡購買魔杖和巫師袍，遠處是屹立于藍天之下的霍格沃茨城堡，好像這一切都是真實的。

從這些衍生品的打磨來看，“哈利·波特”系列似乎不單單依靠某一個具體的人物形象，能代表這個世界的與其說是巫師們，不如說是霍格沃茨城堡、貓頭鷹的來信和John Williams的BGM——無論是哈利還是紐特，他們都有自己的魔法世界曆險故事了，而觀衆也渴望參與其中，創造自己的故事。

這似乎可以解釋“哈利·波特”IP本身擁有長久生命力的原因：它的魅力核心不是主角們經曆的冒險劇情，而是整個沉浸式的世界觀，能讓人心馳神往，讓觀衆想要相信它的存在。

格林德沃的演員麥斯·米科爾森在接受采訪時表示，魔法世界的迷人處之一，在于逃避現實世界：“我們每天24小時過着日複一日的日常生活，你需要一些東西可以讓你逃避現實……而魔法世界是終極的避世桃花源。”

北京大學中文系博士、首都師範大學講師林品曾在撰文時提到，講述故事時構建一套宏大又自洽的世界觀體系，是現代奇幻文學中最具特色的魅力源泉。

而羅琳所創作的魔法世界，恰恰符合讀者對于“第二世界”的期待。

巫師用“麻瓜”等詞彙将自己和不會魔法的人區别開來，但事實上，巫師的世界與普通人所能看到的世界仍然緊密相連：破釜酒吧就在查林十字路上，隻是會魔法的巫師才能注意到它的店入口；九又四分之三站台，隐藏在國王十字車站的磚牆之中，想要去霍格沃茨上學必須乘坐特快列車；麻瓜首相辦公室之内，也挂着一幅會動能言的畫像，成為麻瓜首相和魔法部長溝通的橋梁……

同時，IP矩陣的生命力，也有賴于觀衆生産的衍生内容，而魔法世界的整體設定，給了讀者們進行二次創作的空間。

羅琳隻捏出了魔法世界運行的大型骨架，小說的劇情仍然圍繞着哈利一個人的主視角展開，而哈利的故事集中在上世紀90年代，在此之前和之後發生了什麼，足夠讀者們盡情地發揮想象，即使是和哈利同時代的故事，讀者們也可以在二次創作時，賦予他們在霍格沃茨生活中更多的細節。

“哈利·波特”能夠打造出沉浸式的體驗，離不開最初羅琳對于魔法世界的塑造，也離不開在之後的IP開發過程中，羅琳的高參與度和華納的總體把控。

1997年，英國制片人大衛·海曼在閱讀過《哈利·波特與魔法石》的小說之後，決定将它拍成電影。他遊說了華納兄弟購買版權，而華納也極為迅速地做出了決定，在小說還沒能引進美國的時候，就買斷了“哈利·波特”系列作品的所有電影版權。

版權統一的好處顯而易見。國内曾經紅極一時的IP《盜墓筆記》，版權歸屬就複雜且分散，導緻《盜墓筆記》衆多劇集和電影口碑起伏不定，連主演都換了不止一次。“哈利·波特”整個系列電影，包括《神奇動物》系列在内，都由華納兄弟操刀出品，主演也幾乎保持了8部正傳電影的統一性，隻在一些配角上更換過演員。《神奇動物3》中受到德普的家暴官司影響，格林德沃扮演者換成了麥斯·米科爾森，還是首次更換主要角色。

而系列電影，恰恰在“哈利·波特”IP構建中起到了重要作用。北京大學電影與文化研究中心主任戴錦華就曾經如此評價八部系列電影：“《哈利•波特》電影序列可謂成功地以視覺語言，主要是造型語言，再現了羅琳以其飛揚的想象力所創造的魔法世界。盡管八部《哈利•波特》電影水平參差不齊，但是都大緻勝任了這一充滿挑戰的任務。”

在IP矩陣中其他内容的搭建上，華納也積極參與其中。以手遊《哈利·波特：魔法覺醒》為例，遊戲由網易與華納兄弟聯合開發。

在手遊國際服官網放出的幕後開發者訪談視頻中，就有數位來自華納兄弟遊戲工作室的成員，其中包括首席編劇。他提到：“我們想要呼應過往的線索，而不是講與以前重複的故事，顯然我們的主角對應了著名的三人組，但這不是一個完全關于哈利·波特的故事，我們的主角是艾薇、丹尼爾和玩家。”

另一方面，羅琳始終深度參與IP的搭建，也是最大限度保證IP内容“原汁原味”的要素之一。

包括《漫威》在内的不少IP内容，會經常更換漫畫和劇本作者。而“哈利·波特”由于IP的起源在于作者羅琳，她對演員的選角、劇本的走向等問題，都有較高的話語權。

在電影拍攝時，羅琳要求主角們必須由英國或愛爾蘭人出演，一手推動了英國境内的演員海選工作，三人組的演員裡艾瑪·沃特森和魯伯特·格林特幾乎是完全的影視新人，男主角丹尼爾·雷德克裡夫在出演哈利·波特之前，也隻有過一次熒屏經曆。

由于電影拍攝時小說尚未完結，所以羅琳也需要把關不少劇本中的改動。最為知名的一個例子，是為了幫助演員更好把握形象，羅琳提前為斯内普演員劇透了大綱中後面的内容。第一部電影拍攝時，劇組發現丹尼爾對美瞳過敏，也曾經為需不需要換瞳色詢問過羅琳的意見，羅琳直接表示隻要與哈利母親的眼睛是一個顔色就可以——現在回看，似乎也是後續劇情的一種伏筆。

《被詛咒的孩子》是後續的IP開發中，羅琳唯一沒有直接參與的劇本創作。《神奇動物》三部電影中，前兩部都是由羅琳親自撰寫劇本，第三部的劇本也是羅琳和史蒂芬·科洛夫共同完成，後者是“哈利·波特”系列電影的主筆編劇之一。

不過，羅琳本身與IP的強綁定，也導緻了系列電影與羅琳本人的雙向影響。在羅琳深陷跨性别發言争議時，因系列電影而走紅的不少演員與她的觀點并不相同，引發了不少負面輿論。羅琳對于劇本的創作，似乎也不及專業人士嚴謹，電影粉絲向内容偏多。

目前，《神奇動物3》先期口碑中MTC評分47分，映後豆瓣評分開分6.7，均與上一部相比有所下滑。電影被诟病的原因也和上一部相差不多：支線分散，叙事混亂，政治劇情有些兒戲，甚至有不少網友直呼“上當”——他們中的許多人為了神奇動物前往電影院，小動物出現的頻率卻已經大幅減少。

但對于一些人來說，那張電影票寄托了一種情感，隻要和魔法世界的橋梁依然存在，他們仍然願意走進那個世界，因為童年的情懷，也因為那個瑰麗的魔法世界，仍然被相信着。

文 | 龍承菲

編輯 | 趙普通

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