律詩的對仗要求?三、對仗律詩的首句或末句可對仗也可不對仗，但颌聯和頸聯必須對仗，否則就有違律詩之規絕句可全對仗，也可全不對詞的對仗位置可根據詞譜的規定對仗最本質的作用，是給律詩增加了聽覺上的音樂美和視覺上的形式美音韻、平仄都有書可查，唯對仗須用心揣摩由此可知，寫好對仗句，是寫好律詩的基本功之一，接下來我們就來聊聊關于律詩的對仗要求?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

律詩的對仗要求

三、對仗

律詩的首句或末句可對仗也可不對仗，但颌聯和頸聯必須對仗，否則就有違律詩之規。絕句可全對仗，也可全不對。詞的對仗位置可根據詞譜的規定。對仗最本質的作用，是給律詩增加了聽覺上的音樂美和視覺上的形式美。音韻、平仄都有書可查，唯對仗須用心揣摩。由此可知，寫好對仗句，是寫好律詩的基本功之一。

那對仗的要點是什麼呢，我以為就是一句話：詞，詞性相同；詞組，結構相同。

這個對仗工穩嗎？

銅牆鐵壁金瓯固，衆志成城社稷興。

對仗的形式

1、工對

所謂工對，是指詞性、詞類、語法、句式結構都很工整，而兩聯的句式結構又不雷同。如杜甫的《登高》

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。

中間兩聯就屬工對。不僅詞性詞類，語法句式工整，兩聯的句式結構又不雷同：

颌聯是：

無邊－落木－蕭蕭－下，不盡－長江－滾滾－來，即2－2－2－1結構；

頸聯是：

萬裡－悲秋－常－作客，百年－多病－獨－登台。即2－2－1－2結構。

嚴格說來，工整對仗的颌聯、頸聯的最後三個字結構是不應該一樣的。

又如唐溫庭筠的“數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鹭飛”。此聯“數叢沙草”和“萬頃江田”都是偏正詞組，“群鷗散”和“一鹭飛”都是主謂結構。不但如此，“數”對“萬”，“群”對“一”都是數類對數類，“鷗”對“鹭”是鳥類對鳥類。可謂工整極了。律詩對頸聯的工整對仗要求比颌聯要高。

寫詩在對仗上能做到工整固然好，但也不必過于追求，以緻影響内容的表達。初學者能夠做到詞性相對就可以了，要逐步提高，循序漸進，不必想着一蹴而就。

2、寬對

一聯之中，隻是詞組或詞性相對，不講究類别的、或句中的主要成分能對仗的，稱為寬對。初學者宜為之。

例如：“飄零為客久，衰老羨君還。” “還” 動詞對“久”形容詞。

3、流水對

所謂流水對，就是出句和對句表達的是一個意思，上下兩句是一整體，缺一不可，同時也不可颠倒。從語法結構上看，有時出句隻是一個分句，但兩句字面完全相對。如：“欲窮千裡目，更上一層樓”。出句是一個目的狀語，顯然不能獨立成句，隻有和對句結合起來，才能達到完整的意義。又如“野火燒不盡，春風吹又生”，“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。(杜甫) 也屬流水對

初學者不宜駕馭流水對。

4、借對

借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍禦四舅》"行李淹吾舅，誅茅問老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對仗。又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來稀"，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字"七十"。

有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顔色對，如借"籃"為"藍"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。如李商隐 《錦瑟》滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。滄本指海之廣闊浩渺，不可跟顔色詞“藍”相對，但滄有同音字“蒼”，表顔色，故可以和藍相對。杜甫《恨别》:"思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠"，以"清"對"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》:"東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對"白"，就是這種情況。

對仗還有“交錯對”、“省略對”、“倒裝對”、“句中自對”等，以後有時間再說吧。

對仗就其句意來說分“正對”、“反對”和“串對”。

“正對”是上下聯互相補充，如“萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台”。

“反對”的意思一正一反，如“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”。這裡“有幸”和“無辜”、“忠骨”和“佞臣”都是反義的。

“串對”是一句話分成兩半說，上下聯的意思一般不會重複。流水對一般都是串對。

《文心雕龍》說：“反對為優，正對為劣。”　就是說對仗以詞意相反為上，詞意相近為次，詞意相同為劣。

教師禮贊

和風細語化寥愁，頑劣孩童變紫骝。黑發積霜添歲月，白箋無色寫春秋。

蠶絲吐盡情依舊，燭淚成灰愛更稠。今種三千桃李樹，明朝碩果滿神州。

我的這首詩在押韻和對仗方面有什麼毛病？大家挑一挑。

修改版

和風細語化寥愁，頑劣孩童變紫骝。黑發積霜添歲月，白箋無色寫春秋。

蠶絲吐盡情猶在，燭淚流幹愛未休。今育三千桃李樹，明朝碩果滿神州。

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