今天我們聊一部比較有曆史的國産經典動畫，也許8090後的小夥伴們對它還有一絲記憶，它就是《魔方大廈》。對于這部作品我個人的評價是：“可以視作為中國版的奇妙世界物語”。

尤其是在我們80年代那種特殊的國情之下，能創造出這樣的一部作品來，更可以說是一種奇迹了，陰暗帶顆粒的畫質，變形的構圖與造型，永遠帶着猙獰的配音與音樂。這些不正是cult片的必備元素嘛？中國人在90年代就做到，且遠遠甩開如今的日本和美國。唯一讓人覺得可惜的是《魔方大廈》因為經費問題永遠停留在第10集（原本設定是26集的）。而主角萊克也永遠困在魔方大廈裡；他出不去，我們進不來。

這是以“熊”孩子的視角展開的，這一點設定就幾乎颠覆如今國産動漫。他不僅僅不愛學習，他易怒，有暴力沖動，記仇。從現代心理學說，這樣的小孩若不糾正往後可能成為反社會人格，就憑這一點，《魔方大廈》注定是中國動畫史上的經典。

第一集萊克進入了玻璃城。很多玻璃人都摔得缺胳膊瘸腿的，都是因為萊克生氣的摔了魔方。樂樂樂作為玻璃人，他的耳朵掉了；溫度高的話就可以黏上。天呐，小孩你可别亂發脾氣啊，你的朋友因為你耳朵都掉了。

把父母都送進了幼兒園，孩子成了領導者萊克當選了市長。他實施新法，父母關進罐頭裡。愛看書的爸媽，愛吵架的爸媽，愛打麻将的爸媽，很久沒睡覺的爸媽，都在罐頭裡幹個夠吧。父母與孩子身份互換，也許這樣才能真正地換位思考吧。

如果有生命日曆給你自己掌控時間，你希望時間少一點還是多一點。萊克希望時間少一點這樣他能快點長大變成大人，可以一個月過一次生日，可以去幹大人幹的事。而老人卻希望時間多一點。萊克如願長大了也變成了老人，他的學識和小孩一樣，他也吃不了蛋糕了，他後悔了。找到了老人拿回了自己的時間，震驚的是，老人舍不得用那些時間。

三顆櫻桃樹，這個村子的人聽不見也說不了話，有人掉河裡了沒人救他，他也無法呼喊，本以為這是多大的悲哀。萊克和小各路和樂樂樂找到了櫻桃樹，吃了黃櫻桃的人們竟然紛紛說起來假話，說假話還不如不會說話。

男孩們勇敢的上船下海去救爸爸，原來爸爸麼麼都被鳄魚大亨洗腦愛上了财寶。他們掙脫了财寶才救回了爸爸。父母啊為了賺錢，有多久沒好好陪家人了，那些年下海大潮的人特别多，鳄魚大亨的設定也是酷。

而在頭盔城那集，所有人都戴着摘不掉的頭盔，看到沒有戴頭盔的人就把他們抓起來戴上。人們虛僞的面對面，但又讨厭虛僞，他們渴望真誠，竟然賣起了萊克和小各路的明星周邊頭盔。國産動畫概念早在90年代便領先皮克斯，可惜這份叛逆與颠覆的精神在主觀與客觀原因的造勢下，沒能延續。動漫内當那一堆負面情緒一下子被釋放的時候你的快樂猝不及防。

這部動畫的作者是鄭淵潔，他想象力毋庸置疑。無論情節的設置，還是每一集的立意，其實最終落腳都在往正向引導。隻是對于兒童來說，這驚恐的表現形式太過刺激吧。 後來還有人解讀出新的含義，稱它在一一對應地諷刺曆史事件，諷刺國際問題，諷刺現實；稱它的畫風和内容都很有深度，更适合成人觀看。 這很有可能，鄭淵潔先生的童話一貫講實話，他從不拿脫離現實的童話，去哄騙兒童讀者，而是堅持描繪一個既有善又有惡的世界。

這也不失為一種對平等人格的尊重，隻是當時的我是不懂得。

現在想來，這部動畫能成型，大概是由于當時的教育理念是以“吓唬”“懲戒”為主，使兒童因為懼怕後果而不敢做出格的事。也不得不承認，當時應該确實有一些孩子因為在動畫中看到毀滅性的後果，從而長了點記性吧。

這一點，8090這兩代人恐怕深有體會，畢竟他們剛好處在一個承上啟下的特殊時期，什麼都是在摸索前進中。

事前疏忽教育，俗稱沒空管，認為孩子長大了自然就懂了。一旦犯錯就動辄挖苦、打罵，事後再進行一番“恐吓式教育”，以告誡孩子：如果再犯會比現在更慘。甚至有時并沒有什麼原則性錯誤，僅僅是因為：沒有按照父母的指示做；做了但做的速度不夠快；别人家都打罵教育所以随大流；趕上父母自己心情不好，在外忍氣吞聲，回家便拿孩子發洩。

不過最後一類，應該隻是少數吧？于是，才有了《魔方大廈》中這些故事。不管它在批判什麼、隐喻什麼，我們都不妨反思一下。

我有時候在想《魔方大廈》應該算是中國動畫史上的最經典的作品之一吧。 但這個“經典”，褒貶不一，各有己見。你可以說它作為兒童動畫來評價的話太毀童年，也可以說它借孩子的嘴敢怒敢言。

現在我們都長大了，從孩子變成父母，再看的話不知道會不會覺得恐怖，也不知道會看出些什麼新端倪。但我知道的是，随着教育方式的改進，許多事不必這麼極端了，不打不罵照樣可以把孩子教育得很好，并使他們心中的愛與光明超過其他。

《魔方大廈》啊，那個時代神奇的存在，也希望，我們不再需要這樣的動畫來教育和被教育了。

最後在你們的心裡面還有哪些讓你記憶深刻的經典國産動畫，歡迎留言。

（以上内容部分參考網絡相關資料，文中圖片來自相關動畫作品截圖）

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