清朝是中國曆史最後一個封建王朝，對于清史大家應該都不陌生，清代鼎盛時期康乾盛世，曆經三代帝王康熙、雍正、乾隆的努力造就而來，但在嘉慶皇帝在位時期，清朝确實開始迅速的衰敗，這确實一個真正的事實。

清代湧現了一大批著名畫家，其中有宮廷畫家，也有民間畫家，宮廷畫家在藝術受到皇帝的認可和提倡，因此被尊為“正宗”。而一些平民畫家雖命運坎坷，但他們在藝術上的成就影響至今。今天為大家盤點了九位清代畫家的簡介及繪畫圖冊。

1

朱耷

朱耷：（1626年—約1705年），譜名統[quàn，上林下金]，字刃庵，号八大山人、雪個、個山、人屋、道朗等，出家時釋名傳綮，漢族，江西南昌人。

朱耷是一個前無古人，後乏來者的天才畫家。他一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛後，他選擇背過身去，與世隔絕，在創作中安放自己孤獨的靈魂。用他自己的話說，“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。”

他畫殘山剩水，一派荒寒蕭索，畫花鳥則每每虛疏淡泊，冷逸碜人，這與他凄涼身世和冷落情懷都有着千絲萬縷的聯系。而這種表象下折射出來的，正是畫家一種有别于常人的人格心理。

朱耷《雜畫冊頁》

2

恽壽平

恽南田：（1633年—1690年），即恽壽平，原名格，字壽平，後以字行，改字正叔，号南田，别号雲溪外史，晚居城東，号東園草衣，後遷居白雲渡，号白雲外史。

他是明末清初著名的書畫家，開創了沒骨花卉畫的獨特畫風，是常州畫派的開山祖師。對明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”，影響波及大江南北，史載：“近日無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔，遂有‘常州派'之目”。他一生生活在民族矛盾極其尖銳的時代，晚年極其凄涼，貧病交加，去世時連棺材也置不起一口，生前好友出錢代為料理了後事。

恽壽平 花卉圖冊十開

上海博物館藏

3

石濤

石濤：(1641一1707)，清初畫家，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽。原姓朱，名若極，小字阿長，号大滌子、清湘野人等，晚号瞎尊者，自稱苦瓜和尚、濟山僧、石道人。法名超濟、原濟，亦作元濟。石濤是其常用号。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。

石濤是地道的天才畫家。他生前身後世界，三百餘年來，後人對其追捧與喜愛一直未有停歇。他半世雲遊，飽覽名山大川，其畫筆法恣肆，無法而為至法，故為清初山水畫大家。石濤畫花卉也别有生趣，不像八大那樣狂怪，而有一種清新奔放的情調。

石濤《雜畫冊》

4

李鱓

李鱓：[shàn]（1686年—1756年），字宗揚，号複堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，“揚州八怪”之一。

李鱓拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。

康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為内廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受“正統派”畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。後居揚州，賣畫為生。

李鱓《花果冊》

5

金農

金農：（1687—1763），清代書畫家，揚州八怪之首。字壽門、司農、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。

他是揚州八怪的核心人物。在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。濃厚的學養使他居于“揚州八怪”之首。五十歲開始學畫，由于學問淵博，浏覽名迹衆多，又有深厚書法功底，終成一代名家。

金農《墨梅圖冊》

6

郎世甯

郎世甯：（Giuseppe Castiglione，1688年7月19日—1766年7月16日），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底裡奧内，生于意大利米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶稣會的修道士來中國傳教，随即入宮進入如意館。主要作品有《十駿犬圖》《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《百子圖》等。

郎世甯是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精。曆經康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年。并參加了圓明園西洋樓的設計工作，極大地影響了康熙之後的清代宮廷繪畫和審美趣味。他畫的中國畫墨線流暢，層層暈染，外加無法效仿的顔色運用，形成精細逼真的效果，中西合璧，煥然一新。他的作品現如今陳列在全球各大博物館。

郎世甯《仙萼長春圖冊》16幅

現藏于台北故宮博物院

7

羅聘

羅聘：（1733年－1799年），清代畫家。字遁夫，号兩峰，又号花之寺僧、衣雲、别号花之寺、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。安徽歙縣人，後移居江蘇甘泉（今揚州）。

他是揚州八怪之一，揚州八怪中最年輕者。他拜揚州八怪之一金農為師，學詩習畫。金農評價羅聘曰：“筆端聰明，無毫末之舛”。其作畫的特點：一是創作大膽；二是下筆準确。他的許多作品似金農，但在用筆卻比金農厚重，造型更為準确。一生未作官，好遊曆。人物、佛像、山水、花果、梅、蘭皆畫得精妙。

羅聘《花鳥山水冊》

8

餘穉

餘穉：生卒年月不詳，字南州，江蘇常熟人，餘珣次子，餘省之弟，與其兄供奉内廷。工花鳥、蟲魚，擅長院體畫，用筆工整，設色豔麗，構思巧妙，能别出新意。寫實功力深厚，受郎世甯、唐岱等宮廷畫家影響，所作翎毛、蟲魚具有質感和動感，栩栩如生。從藝活動約于乾隆年間。

《花鳥圖》冊分别繪蘭花、牡丹、茶花、萱花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等，花枝上分别點畫蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黃莺、畫眉、绶帶、麻雀等蟲鳥，構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥栩栩如生。

餘穉《花鳥圖》冊

北京故宮博物院藏

9

任伯年

任頤（1840—1896年），初名潤，字伯年，一字次遠，号小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。代表作有藏于徐悲鴻紀念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。

他是晚清時期著名的花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為 “清末海派四傑”。是海上畫派中的佼佼者，他的傑出藝術成就受到世人矚目。對近現代花鳥畫産生了巨大影響。

任伯年 花鳥圖冊

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