6月2日，電視劇《雙世寵妃3》已經可以在騰訊視頻8集觀看。該劇由梁潔、邢昭林等青年演員主演，講的則是男女主角“穿越”到一個反向男尊女卑的古代，繼而開啟了一段俚俗爆笑的愛情故事。這部電視劇在故事設計和演員表演上，都較為不錯，也符合青年女性觀衆的追劇趣味，因此，自帶了小爆款的氣象。

尤其是這種反向男尊女卑的古裝劇模式塑造，容易帶給觀衆一種新鮮感。以往的電視劇作品，遇到古裝劇的時候，女性往往地位卑下。即使男主對于女主心向往之，填充撒糖，女主依舊要以感恩的心态，承接雨露。這一次，在《雙世寵妃3》當中，古裝劇當中，女性地位終于正式崛起。這符合新時代女性們對于劇作情感體驗的價值需求。

而劇作當中，男主時而清醒，時而糊塗的狀态，也無疑增加了男女主角“相親相愛”的難度。整部劇作，講的依舊是男女主角如何實現自己愛情故事的内容。這部電視劇的定位，也是愛情的，甜寵的，撒糖的。這些内容，當然是青年觀衆們喜歡的。顯然，該劇自帶各種有趣，成為爆款，并不太難。

劇作當中，梁潔風風火火的表演方式，也為作品加分不少。這種女性向上的作品，就需要風一樣的女子，實現風風火火的表演。因為是古裝偶像劇，所以女主如何誇張，都不過分，這是劇作類型已經決定的。所以，梁潔的表現，沒有一個“像不像”的标杆在那裡，隻有一個有趣不有趣的尺子。顯然，梁潔能夠帶着角色進入到一個有趣的狀态當中。

對于邢昭林的表演，老編依舊看不出好來。我在《雙世寵妃》的前兩部作品當中，也提出過相同的看法。男主角色，在劇作當中，起到的，其實是一個性格扁平化的工具人。這是大量的女性劇在創作上的通病。這些工具人，就是按着女性觀衆們需要的樣子去演的，這和當年大量女性演員在作品當中當花瓶，是一樣的。男主角色“花瓶”化，邢昭林表演起來，也就沒有生色了。

《雙世寵妃3》對于自身的劇作類型定位，非常清晰，就是要搞一部女性們尤其是青年女性們喜歡看的作品。劇作在定位實現上，也非常好。橋段編排，技術性明确，表演與拍攝，也無可厚非。這就是典型的把類型吃透了、知道自己想要什麼的電視劇作品。這類作品，基本上都是特定觀衆群體當中好看的電視劇，但它們基本上不承擔好看之外的任務。

我們講的優質劇，則不僅僅要好看，滿足影視劇藝術本身的規律，而且要承擔有效的社會學思考内容。《雙世寵妃3》看似講反向的男尊女卑，實際上，這個梗，不過是一個劇情主線上的幌子，劇作本身，并不願意觸碰很多實質性的問題，不過是打着這個旗号，行駛愛情劇的實質罷了。所以，這部劇，挑觀衆。

對劇作質量無太高要求的觀衆，尤其是青年觀衆，可以看出滿足感來。對作品有更為高級要求的，則不必自讨沒趣了。《雙世寵妃》系列劇本身沒有什麼問題，不過是商業屬性明确的電視劇罷了。真正的問題在于，我們的電視劇作品當中，為何總是這類劇作呢？本來一個相對嚴肅的主旨内容，為何很少有較為嚴肅的劇作内容去呈現呢？

老編個人層面上，并不喜歡這種所謂的小爆款，也很難和這樣的故事内容實現共情。《雙世寵妃》第一部，豆瓣拿到6.2分，第二部，豆瓣則拿到6.4分。第三部，應該依舊是及格水平上。這樣的作品，是不會出現觀衆評分上的高分的。

不過，《雙世寵妃》首部播放了58.8億人次的成績，第二部拿下40.1億人次的播放量，第三部，也應該是一部40億人次起步的作品。口碑一般，播放成績卻耀眼。這也很好理解。曆史上，早就出現過。百年之前的鴛鴦蝴蝶派們，也是當年最暢銷的。可是，百年之後，依舊被記住的，哪還有鴛鴦蝴蝶派的作品呢。這類作品，其實就是快消品。（文/馬慶雲）

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