首先是樂隊的知名度，在樂隊從出道到巅峰，從它所處的時代，應該還隻能算一個地區有知名度，并且可能還不是最頂級的。這個可能還不如崔健的地位，最多也就和崔健的地位差不多吧，崔健的出現就是那個時代現象級的代表。但是BEYOND其實從巅峰一直到延續，經曆多年其知名度曲線幾乎是平的，并沒有降低多少，相反很多樂隊最後都衰落了，比如香港的太極、溫拿等，巅峰時知名度不比Beyond低，但是幾十年下來，其知名度曲線已經拉的很低了，偶爾被人提起或被拿出來刷一下存在感。

然後是beyond樂隊的作品，從延續性來說，這個應該是比崔健強的多。崔健偶爾有假行僧，紅旗下的蛋等作品被拿出來翻唱，但Beyond作品被不斷拿出來播放和翻唱、改編的知名的至少有十來首；并且大多都是beyond的早期的作品，從而也充分說明了黃家駒在的beyond時期，作品生命力更長更強大。

以上兩點，可能黑豹這種也算的上，但黑豹的知名度要打個折扣，因為其樂隊經曆讓人覺得其樂隊高度始終上升不了高度。其次黑豹的作品流傳性和延續性真的很一般，流傳的經典作品也少，但都是早期的，倒也說明這個樂隊有其傳奇性在那。

相比于國外的一些老牌樂隊，無論是國内還是beyond等都不是對手，不僅當時代的知名度比不上，作品流傳和延續性也不能比。甲殼蟲、滾石等的很多作品一直都會在各種情況下出現。

樂隊對後輩和滾圈的影響力。這點無論是beyond還是崔健，都有很大的影響。可以說很多人進入滾圈，甚至拿起吉他練熟的第一首曲子可能就是因為beyond。而崔健可能影響了中國滾圈老一輩的很多樂隊。其實甚至可以說汪峰的作品都影響了很多這個圈的人，從這點來說，汪峰、許巍等都有很大的影響力，不過我估計可能圈外的多點。圈内的可能還是基本被國外的樂隊和作品影響的多。

論樂隊的國際影響力，實際上beyond也一般，beyond可能在港台，日本及華語圈有影響力。其實我估計在日本的影響力也是很弱的，僅僅因為去發展過，出了日語專輯，想影響日本應該是不夠的。

要知道日本這個圈不但可能也主要受西方滾圈影響，而且還有其自己的發展曆程，比内地香港強的多，beyond怎麼可能有很強的影響力？正因為語言原因，沒有英語專輯，再加上文化意識形态等因素，想在西方有影響力基本是不大可能的，雖然近些年有一些作品被傳到西方一些樂隊翻唱，但這不能說明beyond本身對西方滾圈和大衆的影響力。

想要國際影響力，首先你得用一種西方看得懂，能接受的方式，要麼你直接用他們的作品方式，或者直接去打榜（比如Kris吳，可能在美加的知名度都遠遠高于beyond）要麼如鳥叔那樣，創作全民喜聞樂見的音樂形式嗨起來，知名度也就上來了。但要說過硬的作品，首先是要讓他們接受，這個本來就少，其次要保證一定的流傳度，有了流傳度還要有不斷質量過硬的創作。這個本來就是我們東方這邊國家的弱勢，别說beyond，香港或内地，甚至日本，都很難進入西方這個圈子主流。日本有很多神級的樂隊樂團，但在世界上有什麼知名度呢？一樣沒有。

樂隊本身作品的評價，我個人覺得beyond的作品從詞曲到内容到情感，都是頂級的，這類作品數量比很多樂隊都多。

再加上黃家駒嗓音的獨特感染力，可以說，你過個幾十年仍然會有人聽到他的演唱而着迷，我第一次聽見還是在我剛上初中有一次進書店，播放的磁帶，我後來查到聽到的第一首歌曲那是《灰色軌迹》，這個經曆說明其作品的感染力有多強，現在在論壇還有好多90後95後說聽到beyond就立馬被吸引了。我想強調的是“感染力”三個字，真的，能有這三個字的作品也不少，但沒有beyond那麼深刻，或者沒有beyond那麼多，比如窦唯版本的《無地自容》等，也很獨特深刻。

如果你是一個男的，你在某種場合品味beyond的某個作品，你一定會從内心感受到一種男人才懂的情感！請你細品！ 國外的搖滾我了解的不多，但是國内有這樣作品的樂隊也有，比如萬青的《殺死那個石家莊人》很深刻，但是論作品數量，和同等深刻的作品，乃至樂隊核心的獨特感染力，其實還不夠。沒有幾個樂隊有這個高度。

綜上所述，我覺得beyond的高度首先不用去和國外那幾個老牌樂隊比，因為沒法比，比不了。其次我覺得在香港這個圈子不能說在香港有多大影響力，也不能說代表了香港（有可能香港仍然會認為太極、達明一派等地位很高），但beyond在香港我覺得對于我們内地滾圈對香港滾圈的看法，将一直都是傳奇的存在。然後beyond在内地及華語圈的地位，我覺得也将是一種保持這種影響力長期存在，你說它是不是殿堂級，神級的樂隊，我覺得不重要，重要的是它對于我們年輕的被影響的滾圈樂手們，及還未成為搖滾愛好者的，已經成為愛好者的，都将是心目中最珍貴的樂隊。你說地位是如何呢？

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