一、起手式
古畫譜上說的“石分三面”是很有道理的一句話。所謂石分三面，就是要畫出石的凹深凸淺、陰陽向背，不僅是畫出石的正面，而且要畫出石的左右上下立體感與質感。
畫一塊石頭的順序是：勾→皴→擦→染→點五個環節。
起手式一
勾——先勾畫出主要的凸出部分。

皴——每勾一筆即帶皴幾筆。然後勾畫石的其餘部分，完成整個形态，也是勾皴結合進行。勾勒時注意不可四面圍圈，如把某一部分四面圍圈，會造成與其他部分截然割裂，不成整體。加皴筆并勾出漏孔。理順皴筆并統一石紋。

擦——一面勾皴，一面側鋒擦出石紋和石紋與石的陰暗面。

染——等墨色幹後，用淡墨染出石頭的陰陽面。

點——染後等墨色幹後，然後再從整體觀察，加以适當烘染，以達到既渾成一體又層次分明的效果。

起手式二

二、水成岩、火成岩畫法
畫石不宜方，但也不宜圓，要圓中帶方，方中帶圓，石有紋理，不可亂，但也不可以太整齊，用筆要堅挺，使人有堅硬感、重量感。

三、園林湖石畫法
畫石皴無定法，要根據描畫石塊對象來确定皴法是否符合客觀對象。
1.斧劈皴
要畫出石質堅硬，畫時不但要線條挺健，還要掌握長短、粗細和疏密的變化。

2.骷髅皴
造型上要玲珑透剔，石面上要有空洞，系長年被水沖擊所緻，有深有淺，洞中有洞，大洞套小洞的複雜結構。

3.勾皴法
可先勾出輪廓，然後用不同的墨色皴出它的陰陽面結構。

4.荷葉皴
先勾出輪廓和它的面，然後用淡墨畫出荷葉般的石紋，再厾出它的塊面，但在石紋旁須留出空隙，以示隆起和不緻模糊一片，并在面上點出疏密大小不同的圓孔，待幹後再略為渲染，以表現立體感。

5.折帶皴
畫時用筆稍偏，着意于筆尖，用力在毫末，皴擦時應利用筆根的變化功能，使有蒼潤之感覺。

6.沒骨湖石
用筆蘸墨随意厾出石的大略形态，留出空白，稍幹，在空白處用深墨畫出大小不同的空洞，表示被湖水沖擊的痕迹。

四、蠻石畫法
蠻石要畫出蒼渾厚重感，結構明确生動穩重，适合大寫意花鳥畫。畫時可參考吳昌碩、潘天壽、朱屺瞻的畫石法。

五、松化石畫法
為古松埋藏地下曆史久所成之化石，可參用松幹皴法，尤其應注意化石的質感。

六、柏化石畫法
古柏所成之化石，可參用柏樹幹皴法畫之。

七、昆石畫法
昆石，又名昆山石，因産于昆山玉峰山而得名，曆史上曾與靈璧石、英石、太湖石齊名，跻身于中國四大名石之列，石玲珑可愛，可作山石盆景和供石。

八、石鐘乳畫法
石灰岩溶洞中上方下垂之鐘乳石，用筆宜簡潔，參差有效。

九、石筍畫法
圈皴的石筍，畫時猶如畫圈的松幹，也可以用線條勾出它的結構，分幾次渲染而成。
雨點的石筍，紋理為凹穴形，用雨點皴點出結構。
連體石筍，氣勢宏偉，連體結構緊密，注意高低參差，宜立于樹叢、水邊。
石筍林，數株石筍應注意高低、疏密，相互顧盼，植上竹林，掩映多姿。

湖石配景物的畫法

湖石景物配有下面幾種樣式：湖岸石壁畫法、樹實石虛畫法、激流畫法、湖邊土石坡岸畫法、樹根生在石縫間畫法。
圖一：湖岸石壁畫法

圖二：樹實石虛畫法
用幹筆中墨飛白出枝幹，以渴墨點枝上之苔，幹後以淡花青墨添樹後之石，充分利用黑白、幹濕對比效果。

圖三：激流石法

圖四：湖邊土石坡岸畫法
此幅畫面前畫為土石坡岸，用筆用墨要重為實景，後面為苔點以表示雜樹野草之類，并用雲霧萦繞其間，前面坡面用深苔實點，主要是加深石的墨色深度。

圖五：樹根生在石縫間畫法

來源于《畫石百态》，闵文彬編，上海人民美術出版社2012年出版

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