有關烘雲托月的寫作手法的範文?讀者朋友常常寫東西覺得蒼白無力、不生動，主要是不會運用修辭手法，今天筆者想和大家談談修辭手法之一的烘雲托月，也就是常說的襯托寫東西描述一個場景，如果用白描的手法也可以，但往往不夠生動，要想生動、真實，給讀者留下深刻的印象，留适當的空白，用襯托的手法，用人們易于感知的東西描繪，借以表達現場的情景，能收到很好的效果例如三國演義溫酒斬華雄文：，下面我們就來說一說關于有關烘雲托月的寫作手法的範文?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

有關烘雲托月的寫作手法的範文

讀者朋友常常寫東西覺得蒼白無力、不生動，主要是不會運用修辭手法，今天筆者想和大家談談修辭手法之一的烘雲托月，也就是常說的襯托。寫東西描述一個場景，如果用白描的手法也可以，但往往不夠生動，要想生動、真實，給讀者留下深刻的印象，留适當的空白，用襯托的手法，用人們易于感知的東西描繪，借以表達現場的情景，能收到很好的效果。例如三國演義溫酒斬華雄文：

忽探子來報：“華雄引鐵騎下關，用長竿挑着孫太守赤帻，來寨前大罵搦戰。”紹曰：“誰敢去戰？”袁術背後轉出骁将俞涉曰：“小将願往。”紹喜，便着俞涉出馬。即時報來：“俞涉與華雄戰不三合，被華雄斬了。”衆大驚。太守韓馥曰：“吾有上将潘鳳，可斬華雄。”紹急令出戰。潘鳳手提大斧上馬。去不多時，飛馬來報：“潘鳳又被華雄斬了。衆皆失色。

（白話文：突然探子來報：“華雄率領鐵騎下關，用長竹竿挑着孫太守戴紅色的帽子，來寨前大罵挑戰。”紹說：“誰敢去挑戰？”袁術背後轉到骁将俞涉說：“我願意去”。袁紹喜歡，就着俞出馬。不一會，報來：“俞涉與華雄戰鬥不三合，被華雄殺了。”大家十分吃驚。太守韓馥說：“我有上将潘鳳，可斬華雄。”袁紹急令出戰。潘鳳手提大斧上馬。走了不多時候，飛馬來報：“潘鳳又被華雄殺了。“衆人都驚慌失色。）

紹曰：“可惜吾上将顔良、文醜未至！得一人在此，何懼華雄！”言未畢，階下一人大呼出曰：“小将願往斬華雄頭，獻于帳下！”衆視之，見其人身長九尺，髯長二尺，丹鳳眼，卧蠶眉，立于帳前。

（白話文：袁紹說：“可惜我上将顔良、文醜未到！有一個人在這裡，為什麼害怕華雄！“話還沒說完，台階下一人大聲呼喊出來說：“我願意去斬華雄人頭，獻于帳下！”大家看他，身高九尺，髯長二尺，丹鳳眼，卧蠶眉，站在帳篷前。）

紹問何人。公孫瓒曰：“此劉玄德之弟關羽也。”紹問現居何職。瓒曰：“跟随劉玄德充馬弓手。”帳上袁術大喝曰：“汝欺吾衆諸侯無大将也？量一弓手，安敢亂言！與我打出！”

（白話文：袁紹問什麼人。公孫瓒說：“這是劉備的兄弟關羽。“紹問現居何職。瓒說：“跟随劉備擔任馬弓手。”帳上袁術大怒喝道：“你欺我衆諸侯沒有大将？一個弓箭手，怎麼敢胡說八道！給我打出！”）

曹操急止曰：“公路息怒。此人既出大言，試教出馬，如其不勝，責之未遲。”袁紹曰：“使一弓手出戰，必被華雄所笑。”操曰：“此人儀表不俗，華雄安知他是弓手？”關公曰：“如不勝，請斬某頭。”

（白話文：曹操急忙阻止他說：“公路息怒。這人已經談大話，試教出馬，如果不能取勝，責備他不遲。”袁紹說：“如果一個弓箭手出戰，一定被華雄所笑。“曹操說：“這人儀表不俗，華雄怎麼知道他是弓箭手？”關羽說：“如果不取勝，請砍我頭。”）

操教熱酒一杯，與關公飲了上馬。關公曰：“酒且斟下，某去便來。”出帳提刀，飛身上馬。衆諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉，正欲探聽，鸾鈴響處，馬到中軍，雲長提華雄之頭，擲于地上。其酒尚溫。

（白話文：曹操讓人熱一杯酒，與關公飲了上馬。關羽說：“酒先放下，我馬上回來。”從帳提刀，飛身上馬。衆諸侯聽到關門外鼓聲大振，喊聲大起，正想探聽，鸾鈴響處，馬到中軍，關雲長提華雄的頭，扔在地上。這酒還是溫的。）

這一段描寫，先叙述華雄連斬幾員大将，衆諸侯面面相觑竟無人應戰，表現華雄并非無能之輩，而是一個非常兇狠的人，作為關雲長斬華雄的鋪墊，又用溫酒來表現斬華雄用時非常短，一個華雄兇狠、一個用時短，充分表現了關雲長英勇形象，給讀者留下了深刻的印象。

襯托的手法，在詩中也多使用，例如唐代李白《早發白帝城》朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。就是用了襯托的手法，表達了詩人的興奮心情。

古時長江三峽，“常有高猿長嘯”。詩人說“啼不住”，是因為他乘坐飛快的輕舟行駛在長江上，耳聽兩岸的猿啼聲，又看見兩旁的山影，猿啼聲不止一處，山影也不止一處，由于舟行人速，使得啼聲和山影在耳目之間成為“渾然一片”，是李白在出峽時為猿聲山影所感受的情景。身在這如脫弦之箭、順流直下的船上，詩人感到十分暢快和興奮。清代桂馥稱贊：“妙在第三句，能使通首精神飛越。”（《劄樸》）

瞬息之間，“輕舟”已過“萬重山”。為了形容船快，詩人除了用猿聲山影來烘托，還給船的本身添上了一個“輕”字。直說船快，那便顯得笨拙；而這個“輕”字，卻别有一番意蘊。三峽水急灘險，詩人溯流而上時，不僅覺得船重，而且心情更為滞重，“三朝上黃牛，三暮行太遲。三朝又三暮，不覺鬓成絲。” （《上三峽》）如今順流而下，行船輕如無物，船的快速讀者可想而知。而“危乎高哉”的“萬重山”一過，輕舟進入坦途，詩人曆盡艱險、進入康莊旅途的快感，也自然而然地表現出來了。

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