臉譜,即根據人物不同的個性特征,用五顔六色的油彩或水彩在演員面部勾畫出五彩缤紛的圖案,寓褒貶,别善惡,辨忠奸,分美醜,就像音樂有曲譜一樣,所以稱之為“臉譜”。臉譜主要用于淨、醜兩大行當。

臉譜的不同顔色代表着不同人物的性格特征。紅臉代表着忠心正義,如關羽;黑臉代表着剛烈、正直如包拯;黃臉代表着勇猛殘暴,如典韋;紫臉代表着沉着、威嚴,如徐延昭;藍臉代表豪爽、兇猛,如窦爾墩;綠臉代表着頑強、暴躁,如“青面虎”許世英;白臉代表着陰險、狡詐,如曹操金臉和銀臉代表神話戲當中的人物,如二郎神和金錢豹等。

(一)臉譜的勾畫方法臉譜的勾畫方法分為三類:揉臉抹臉、勾臉。

1揉臉:是指用一種油彩顔色把整個臉膛揉勻,其眉毛和眼窩用黑色加重,稍稍勾畫出臉部的線條紋絡,如關羽的臉譜。

2抹臉:是指用一種水白粉把臉膛塗抹均勻,然後用黑色或深灰色把眉毛、眼窩、臉部的輪廓、紋絡稍加勾畫,如曹操的臉譜。3勾臉:就是用化妝筆在臉膛上勾畫出各種色彩的臉譜。臉譜所描繪的是眉、眼、鼻、嘴、臉、額頭六個部分。根據不同的人物性格,勾畫出不同的色調線條和圖案,生動形象地外化出人物性格的基本特征和主要神情。

(二)臉譜的構圖樣式臉諧的構圖樣式歸納起來主要分為整臉、六分臉、三塊瓦臉花三塊瓦、十字門臉歪臉和白臉。

1.整臉:是指臉譜呈一種顔色,除眉毛稍做誇張外,其他部分不做強調,如關羽的臉譜。

2六分臉,此又稱“老臉”,是由整臉派生出來的所謂六分臉”,就是60%還保留着整臉。一般都是上了年紀的老将勾畫這類臉譜,如徐延昭的臉譜。

3.三塊瓦臉:這是最基本的臉譜勾畫形式,很多臉譜的構圖都是從三塊瓦臉派生出來的。勾畫方法是,先把整個臉膛用種主顔色作為主色調塗抹均勻,作為底色,然後再用黑色把眼窩、鼻窩和嘴叉的位置進行擴大,從而把臉部主要色塊分隔成左臉膛、右臉膛、腦門三塊瓦的形式,所以稱為“三塊瓦臉”,如馬谡的臉譜。

4花三塊瓦臉:這是由三塊瓦臉譜變化而來的。把眉毛窩、鼻窩以及臉膛的皺紋添些色彩、花紋,比三塊瓦色彩圖案更加複雜,如馬武的臉譜。

5.十字門臉:是從三塊瓦臉派生出來的一種臉譜,指在三塊瓦臉的基礎上,從鼻子尖到腦門頂端緊着畫一條黑色直線,俗稱“通天黑”,與左、右黑眼窩通連在一塊兒,上下左右以眉心為交叉點,就形成了一個經緯分明的十字形臉譜,所以稱為“十字門臉”,如姚期的臉譜。

6.歪臉:又稱“破臉”,就是臉譜左右兩邊的圖形不對稱官挪位、形狀扭曲的一種臉譜形式。歪臉大緻分為兩類:一類隻表示容貌的醜陋,如鄭子明的臉譜;一類既代表外貌的醜陋,又代表品質的惡劣,如劉彪的臉譜。

7白臉:分為粉白臉和油白臉粉白臉又稱“抹臉”,即用白粉塗面以示不以真面目示人之意,用來表現陰險奸詐、善用心計之人。勾粉白臉的角色一般戴與臉譜上的眉目、鼻窩顔色一緻的髯口,如曹操油白臉多用于剛愎自用的狂妄武夫,如馬谡、高登等。

(三)醜角臉譜醜角臉譜又稱“小花臉”，是與在整個面部勾畫圖案的“大花臉”相對來說的,隻在臉的局部地方勾畫圖案。

文醜大都在鼻梁上勾畫一個豆腐塊形狀的臉譜,如《群英會》裡的将幹;武醜大都在鼻梁上勾畫一個棗核形的臉譜,如《三岔口》中的劉利華。醜角臉譜并不代表人物是壞人,隻是用來區别一般臉譜人物在性格上的不同罷了。

戲曲旦角發型大緻上分為三種類型:傳統發式、古裝頭(梅蘭芳創造)旗裝頭。

(一)傳統發式

傳統發式又稱“大頭”。此梳法也是京劇旦角最主要的發式,其頭飾的包頭特征表現為:共貼九條片子,用熱水把榆樹刨花燙好用勒頭帶将眉毛吊起來然後将片子浸泡濕潤,先貼左右兩頰,片子從頭上沿着耳邊一直貼到臉頰下邊,利用兩鬓角片子的彎直來改變演員的臉型。

長臉可以變圓,圓臉可以變成瓜子臉,使臉型更加好看。另外七條片子打成花,從腦門中間頂端依次向左右弧形粘貼,然後将象征頭發的線簾子戴牢,再用勒頭帶将其全部固定,七個小彎上面再戴上七個裝飾性的點翠(泡子)包頭即完成。這種化妝方法可以幫助演員改變自身臉型的不足,并使之美化。

(二)古裝頭

古裝頭最先由梅蘭芳創造,借鑒了古代仕女畫的發型。其發式特征是頭頂梳起高高的發髻,隻有兩鬓貼兩縷彎曲的片子額頭中間留一縷劉海兒,身後梳一束假發,如《太真外傳》中的楊玉環。

(三)旗裝頭

旗裝頭又稱“旗頭”,就是穿旗裝的發式。旗裝頭在形式上分為三種類型:兩把頭、旗頭墊子、旗頭座子。兩把頭如《四郎探母》中鐵鏡公主的發式:旗頭墊子,如《四郎探母》中蕭太後的發式;旗頭座子,如《蘇武牧羊》中胡阿雲的發式。

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