朋友要學小楷，請我幫她科普一下，選選字帖。我想，其他朋友可能也會面臨這種問題，就寫成一個小文，與大家交流一下。

小楷長什麼樣？

下面定義引自百度百科：

小楷(xiǎokǎi)，顧名思義，是楷書之小者，創始于三國魏時的鐘繇，他原是位隸書最傑出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之緻，惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉，王羲之将小楷書法加以悉心鑽研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞标準。

鐘繇《宣示表》拓本

古人用毛筆寫字是實用技能，字一般寫得比較小，如日常書信、公函等字在3厘米左右，而抄寫文章、經書則字更小，有時甚至在1厘米左右。一般來說，長不盈寸（2.3厘米左右，這裡取漢寸）的字就是所謂“小”字了。2.3厘米以下的楷書，即是小楷。

下面，我們先按年代順序，把小楷的名家、名貼簡要介紹一下：

一、漢代

楷書萌芽于隸書，起于漢代。第一位小楷名家就是楷書之祖——鐘繇。

鐘繇的主要作品有“五表”、“六帖”、“三碑”。“五表”指《宣示表》、《薦季直表》、《賀捷表》（又叫《戎路表》）、《調元表》、《力命表》。“六帖”指《墓田丙台》（簡稱《丙舍帖》）、《昨疏還示帖》（簡稱《還示帖》）、《白騎帖》、《常患帖》、《雪寒帖》、《長風帖》（其後半部分又名《安厝帖》）。以上全部為臨本。“三碑”是《漢乙瑛置百石率史碑》（簡稱《乙瑛碑》）、《魏上尊号碑》、《受禅碑》，這些全為刻本，是否鐘繇所作已無從考證。

我們從下面這些作品中可以感受到鐘繇楷書那種古雅渾樸，圓潤遒勁，古風醇厚，筆法精簡，自然天成的特點。

鐘繇《宣示表》單字

《薦季直表墨迹》（疑為唐人臨本）

二、魏晉南北朝時期

晉代書聖王羲之各體皆能，其小楷亦是一絕。他小楷學鐘繇，又加以變化，去其未盡的八分書勢，用筆内斂，更加精緻、妍媚。

王羲之的小楷作品主要有《黃庭經》、《樂毅論》、《東方朔畫贊》、《曹娥碑》等，前三種為拓本（也是臨本），後者雖為墨迹，但無可靠證據為真迹。

《黃庭經》

《樂毅論》

《曹娥碑》

王獻之：與其父王羲之并稱"二王"。王獻之一生的書法藝術并不守舊，由于性格使然，其用筆“外拓”，與其父“内斂”不同，字形、字意也有異。但由于種種原因，其代表小楷作品僅存《洛神賦十三行》（又稱"玉版十三行"）。

智永：陳、隋間僧人，為王羲之七世孫，王羲之第五子王徽之之後。傳世的智永《真書千字文》共有兩本。一為唐代傳入日本的墨迹本，一為保存于陝西省西安碑林的北宋董薛嗣昌石刻本。我以為石刻本（關中本）更近前人筆意，而墨迹本可能為唐人臨本。

寫經：魏晉時期抄寫佛教經書的需要，也湧現出大量寫經生，現在還可以看到一些保存下來的抄經小楷墨迹。比如《佛說生經》殘卷，由釋慧湛書于南朝陳宣帝太建八年（公元576年）。釋慧湛為南京白馬寺僧，其書法水平還是遠高于一般寫經生的。

三、唐代：

楷書發展到唐代，法度完備，名家輩出，其中在小楷方面有重要作品的，按年代順序有：

歐陽詢：作為楷書四大家之一的歐陽詢書法水平自不用多說，可惜其小楷作品墨迹不傳，僅見幾種拓本。

虞世南：虞世南是智永的學生，其書名不在歐陽詢之下，隻是流傳至今的作品隻有《汝南公主墓志銘》（存疑）和《孔子廟堂碑》，小楷僅傳《破邪論》一種。

禇遂良：師從歐、虞，後又學王，書法風格獨特。其小楷作品無墨迹傳世，拓本有《枯樹賦》、《文皇哀冊》等。

鐘紹京：師從薛稷，鐘繇的第17代世孫，傳《靈飛經》為其所書。《靈飛經》可稱唐代定寫經作品的典範。

顔真卿：初學褚遂良，後師從張旭，得其筆法。其大字作品較多，小字僅《小字麻姑壇記》一種。

柳公權：初學王羲之，後吸取了顔真卿、歐陽詢之長。傳世小楷作品僅《金剛經刻石》、墨迹《王獻之送梨帖跋》傳世。

唐代也湧現出大量寫經作品，水平亦遠高于後世。但，由于其藝術性較上述幾大家為遜，故不一一列出。

四、宋代

蘇轼：北宋著名文學家，其書法亦功深。傳世作品較多，小楷作品不多，常見的為《金剛經》、《吏部陳公詩跋》等

米芾：米芾平生書法成就以行書為最大，在"北宋四大書家"中，實可首屈一指。其楷書作品流傳極少，小楷作品可見的為《大行皇太後挽詞》和《離騷經》（存疑）。

但是，米芾在一些前代名作後的題跋小字非常精彩。

黃庭堅：北宋著名文學家、書法家。“蘇門四學士”之一，生前與蘇轼齊名，世稱“蘇黃”。其作品以大字為主，小楷作品也是以在前代名作後的題跋最為精妙。

姜夔：其書法造詣為文學、音律名聲所掩，著有《續書譜》，傳世小楷墨迹《跋王獻之保母帖》。

五、元、明、清

宋代以後，書法有衰落之勢，幾百年來出現的大書法家不多，就隻挑選幾位名家介紹。

趙孟頫：能詩善文，通經濟之學，尤其以書法和繪畫的成就最高。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創"趙體"書，與歐陽詢、顔真卿、柳公權并稱"楷書四大家"。由于其年代較近，傳世作品衆多，我們對其書風變化也有一定了解。就其小楷而言，可分為兩種風格，中年的小楷精熟、勁健，一派唐人風範，作品如《道德經》、《臨黃庭經》等。後來學晉人，筆法更加豐富，作品如《小楷洛神賦》。

文征明：明代畫家、書法家、文學家。書法初師李應祯，後廣泛學習前代名迹，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有"明朝第一"之稱。

文征明小楷有一個特點，就是非常非常小，他許多作品的字在1厘米以下（所以，他的小楷一般是有格子的）。他題跋名作也喜歡用小楷。

董其昌：明朝後期大臣、書畫家。董其昌雖處于趙孟頫、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。董氏的書法魚龍混雜，可能存在大量赝品。下面是偶見于題跋中的小楷精品

近現代書法家也有大量優秀小楷作品，就不一一介紹了。

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