豆瓣6.1。

在近期熱播的國産職場中，《安家》是唯一一部豆瓣評分超6.0的作品。

同時，它還以79.74的熱度值在全網劇集熱度榜上位列第一，緊随其後的是黃軒和佟麗娅主演的《完美關系》。

說實話，雖然在國産職場劇中評分不算低，但以“收視女王”孫俪主演，“金牌編劇”六六操刀這樣的陣容，拿下6.1分也着實不算出色。

《安家》講述的是發生在上海一家房産中介裡的故事，孫俪飾演的女主房似錦是這家中介的金字招牌。

她初任店長，就依靠自己過硬的銷售技能拿下兩套房，她的口頭禅是“沒有我賣不出去的房子”，俨然一副女強人的姿态。

按理說，這樣一個自強上進有能力的女主，應該能獲得觀衆的喜愛，可事實卻并不是這樣。随着《安家》的播出，關于房似錦一角的争議也越來越大。

但争議歸争議，對比隔壁《完美關系》的女主人設，房似錦其實已經好很多了。

《完美關系》以4.0的豆瓣評分成功擠進了2020年豆瓣評分榜倒數第三位，佟麗娅飾演的江達琳更是以她一連串不符合人設的騷操作成為了“全網黑”。

有必要提一下，參與排名的是截至目前在豆瓣上已有評分的國産劇們，還未出分的暫時不考慮。

發現沒，無論是評分已經及格的《安家》還是依舊處于中下水準的《完美關系》，他們身上都有一個共同點——女主不讨喜。

其實國産劇女主人設不讨喜并不是個例，可以說近幾年基本上沒有哪一部劇的女主能收獲觀衆一緻的好口碑。

尤其是在對比同期的海外劇集之後，就更顯得國産劇的女主形象實在是太讓人沒眼看了。

從風靡90年代末的美劇《欲望都市》，到16年引發全民讨論的日劇《我的恐怖妻子》（豆瓣9.0），還有18年話題度很高的《迷霧》，再19年播出的讓人大呼過瘾的美劇《緻命女人》，甚至連台劇也已經在女主的塑造上與時俱進的推出了《俗女養成記》。

這些劇集裡的女性角色都不再是刻闆的形象，反而更加多元，也更加真實。

而國産劇對女主的塑造卻一直沒有真正做到與時俱進，難道說我們國劇曆史上就真的沒有讓人驚豔的女主嗎？

下面，我們就對2000年以來的國劇女主人設的變化進行一個簡單的梳理。看看20年過去了，我們的國劇女主究竟是進步了還是退步了？

階段一：改編劇盛行，女主多樣多女主并行

代表作：《上錯花轎嫁對郎》（2001） 《仙劍奇俠傳》（2005） 《新結婚時代》（2006） 《紅莓花兒開》（2009）

豆瓣均分：8.3

不管是過去還是現在，小說改編也好，遊戲改編也好，改編劇一直都是國産劇裡占大頭的部分。

不過不知道是那時候的原作本身就更優秀，還是改編的編劇更有水平，2000年初期的改編劇質量上都可以稱得上是上乘，而且在女主塑造上也更加多元化。

像是由席絹同名小說改編的古裝輕喜劇《上錯花轎嫁對郎》，堪稱是多女主線的神作，裡面幾位女主雖然性格不同，但都非常讨喜，而且感情線也都很豐富。

玉湖機靈活潑，知禮節不莽撞，冰雁溫柔賢淑，堅韌果敢，就連看起來刁蠻的公主實際上也是嬌俏可愛的。

而由人氣網遊《仙劍奇俠傳》改編的仙俠劇也同樣給我們展現了讓人無法割舍的兩位女主，相信每一個看過這部劇的朋友都既心疼靈兒，也為月如流淚過。

如今看來，真的很懷念那段沒有為了凸顯女主強行黑化女配的時代，每一個女性角色都是鮮活的，有生命的，而不是工具人。

階段二：網文IP劇當道，大女主戲開始冒頭

代表作：《美人心計》（2010） 《甄嬛傳》（2011） 《傾世皇妃》（2011） 《武媚娘傳奇》（2014）

豆瓣均分：6.8

這個階段的國劇題材大多是大女主戲。

大女主戲，顧名思義，就是以女性為主要視角，講述女主堅韌不屈，波瀾壯闊的勵志一生。

一般來說，女主的選擇上會傾向于傳奇女性，然後憑借自身的智慧與堅韌，應對成長的苦難，最終成長為一代傳奇或王者。

真正引領開創大女主戲階段的還得是《甄嬛傳》，當初這部長達近80集的電視劇不知道讓多少觀衆上頭，即使多年後在電視上重播，收視率依舊很能打。

它不僅讓國劇發現了網文IP改編的巨大商機，還讓觀衆對服化道有了更高的要求。

不得不說，《甄嬛傳》的質量确實不錯，26萬 的網友打出了9.1的高分，豆瓣均分6.8分裡有一大半都是它貢獻的力量。

于是在之後的幾年裡，國劇的大女主戲真可謂是數不勝數，各種秘史，傳奇層不出窮。

可不僅質量下滑的厲害，對女主的塑造更是千篇一律。

這個時候為了體現女主的堅毅，往往還會在劇情中夾雜些家仇國恨，立意上仿佛要和情情愛愛的一刀兩斷。

但到頭來，女主依舊是頂着“集萬千寵愛于一身”的設定，走的談戀愛的标準路數。

像是《傾世皇妃》裡的馬馥雅，憑一己之力折騰掉了幾個國家，靠的就是人見人愛的絕世容顔。

階段三：爽劇成主流，女主全成開挂瑪麗蘇

代表作：《芈月傳》（2015） 《那年花開月正圓》（2017） 《延禧攻略》（2018）

豆瓣均分：6.7

雖然在《甄嬛傳》之後，大女主戲開始占據主流，但其他的大女主戲都沒能抓住它的精髓，反而逐漸演變成了瑪麗蘇大女主戲，成長變少，情愛變多。

觀衆看多了套路，也就膩了。

于是單純隻喜歡談戀愛的瑪麗蘇女主已經無法被大衆喜愛，開挂瑪麗蘇開始顯現。

這個階段的女主在性格的塑造上更加的獨立，很多時候的确是一人肩負起了“複興”大業。

像是由《甄嬛傳》班底打造的《芈月傳》，再然後是《那年花開月正圓》。

以女富商周瑩為原型的大女主劇《那年花開月正圓》為例，故事開頭确實精彩，孫俪飾演的周瑩，聰敏果斷，洞察事實，十分出彩。

可慢慢看下來之後會發現，周瑩一路成長的故事還是沒能逃過瑪麗蘇的内核。她前期一直有丈夫吳聘助力，而吳聘死後她在生意、生活中遇到的難關則都是由沈星移幫她渡過。

而且編劇為了證明周瑩的魅力，硬生生給她安排了5個愛慕者。

而熱度口碑都一度炸裂的現象級國劇《延禧攻略》走的也是爽劇的路線，女主魏璎珞不是任人宰割的小白兔，而是“反白蓮花”的設定，睚眦必報、怼天怼地。

這樣的女性形象一開始以她反套路的人設讓人眼前一亮，女主一路金手指，升級打怪的劇情也很爽，可爽的背後，女主的形象除了讓人覺得“酷、厲害”之外，一點都不真實。

階段四：現實題材出圈，獨立女性形象初現輪廓

代表作：《歡樂頌1.2》（2016/2017） 《北京女子圖鑒》（2018） 《都挺好》（2019）

豆瓣均分：6.7

在國劇的階段性發展中，現實題材的劇集一直都有。

而在我們看多了青春偶像劇之後，慢慢的也終于出現了一些質量不錯的，以現代獨立女性為主的國劇。

比如《歡樂頌》中的安迪，《北京女子圖鑒》中的陳可，《都挺好》中的蘇明玉，《在遠方》中的路曉歐等。

其中《歡樂頌》是根據同名小說改編，是以在“歡樂頌”小區裡合租的5個女性的故事，在劇中，她們5個家庭背景、工作、性格都各不相同，而且她們也都不是沒有缺點的。

就是因為這樣，才顯得這幾個人物更加真實，更接地氣，有點當初看《粉紅女郎》的感覺，但還是沒有《粉紅女郎》精彩（暴露年紀）。

而《都挺好》在女性角色的設置上可謂是打破以往的套路，像是蘇明玉、吳非等都是國劇中難得一見的明理冷靜的女性角色，甚至在現實劇中還加入了過于真實的原生家庭問題。

最近播出的《安家》中孫俪飾演的房似錦一角也是獨立女性初現輪廓的代表。

讨喜不讨喜另說，這個角色塑造的很立體是毋庸置疑的。

她不是一個讨好型的人設，人前顯得冷酷，為了賣房而不得不用的手段，套路、忽悠，隻要能達到目的，就可以大膽去做。

但是深究下去，她這個角色又很真實。在上海生活，生活壓力大，又要負擔家裡，所以她要努力要成功，否則在這個社會上就很難立足。

正是因為會有矛盾，才真正讓這個獨立女性站住了腳。

階段五：懸浮劇半路殺出，女主退化成傻白甜

代表作：《創業時代》（2018） 《鳄魚與牙簽鳥》（2019） 《我的真朋友》（2019） 《完美關系》（2020）

豆瓣均分：4.2

不知道是觀衆的口味叼了，還是國産劇編劇飄了，近兩年突然湧現出一批國産懸浮劇。

除了劇情懸浮不接地氣之外，女主的人設也一直為人所诟病。

沒想到20年過去了，女主的人設反而大跳水，從多元變得單一，從可愛變得可惡。

而這個階段可以說集中在了2019年，也可以說是從2019年開始的。

2019年國劇開始在行業上進行了拓展，唯一不變的就是女主傻白甜的人設。

代表作裡的幾部劇，基本上女主和男主是一個男強女弱的存在，而且為了凸顯男主的厲害，女主的智商被無線拉低。

在懸浮劇之外，女主退化成傻白甜的另一個類型代表是“甜寵劇”。

往往這類型的劇，觀衆看的就是兩個字“夠甜”，隻要男女主顔值有一點能讓人GET到，再加上撒的糖夠多，夠足，這部劇就算“成功”了。

而要做到甜度夠，女主的性格塑造就很容易回到“瑪麗蘇”，男女主的相處模式也就會變成“霸道總裁愛上我”的過時戲碼了。

從上述列出的各階段豆瓣均分來看，豆瓣評分從8.3到4.2，沒想到現在的國産劇女主角還不如20年前可愛了。

當然了，以上的階段類型隻是針對一些具有代表性的影視作品，還是有不少沒有提到的國産好劇。

而且就算是在國産劇裡，也是存在真正意義上獨立自主的女性角色的，隻不過是在大男主戲裡。

比如2015年高分國劇《琅琊榜》就有不少獨立的女性角色，像是雖然看着溫柔娴靜，但其實心思細膩，從不拖後腿的靜妃，還有英姿飒爽，沒有小女兒嬌弱姿态的霓凰郡主，以及長公主、秦般若、璇玑公主、夏冬都有她們吸引人的地方。

甚至在17年的《琅琊榜之風起長林》裡，也同樣有這樣讓人眼前一亮的女性角色。

有直爽溫柔，堅韌識大體的蒙淺雪，也有行萬裡，嘗百草，矢志不渝的年輕醫者林奚。

同樣的，在以男性為主導的《長安十二時辰》裡，别說是戲份多的檀棋，就連出鏡不高的女性角色也一樣很豐滿、立體。

當初劇播出的時候，還有不少網友就用劇中的女性角色做過《長安女子圖鑒》。

所以說，我們不是沒有好角色，隻是好角色實在太少，而且能撐起主角的好角色就更少了。

總的來說，因為技術的不斷提升，如今的國産劇在類型上的确也拓展了不少，而且在開始往不同題材和領域開發，但它在女主人設上的設計的确是退步了。

也正是因為如此，觀衆甯願翻看以前的老劇，也不願意看時下“辣眼睛”的新劇。

看看隔壁韓國，一部《你好再見，媽媽》都能把老酒裝新瓶還能玩出新花樣，我們國劇的女主也該真正轉變了。

青石電影編輯部 | 老孟

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