澎湃新聞記者 王诤

3月26日至28日，九維文化攜手四川人藝打造的話劇《塵埃落定》在北京天橋藝術中心盛大開演。這陣從四川藏區刮來的“詩意的野風”，立意打造一個回溯曆史又通向未來、充滿智慧啟迪又神秘夢幻的靈性世界，與此伴随而來的還有原著關于生命的終極思索：如果生命、時代、甚至整個世界終将塵埃落定，我們該如何而活？

《塵埃落定》海報

首演當晚，該劇文學顧問、原著作者阿來也來到了現場。在他看來，《塵埃落定》從小說到舞台表演的轉變，既是小說又不是小說，改編部分水乳交融，舞台上巧妙地建立了傻子少爺置身事内超然物外的跳進跳出的間離感，非常忠于小說的精神内核。謝幕時，阿來登台感言道，“看了一場很驚豔的話劇，小說有幾十萬字，在時間、空間上都毫無限制，信馬由缰。我非常擔心舞台上三個半小時的時間怎麼去展開這個世界。（演出）顯得豐富、銳利、智慧，我覺得非常圓滿。”

《塵埃落定》劇照

獨白推進故事，呈現“充滿靈動的詩意”

小說《塵埃落定》以一個有先知先覺能力的傻子少爺的視角，講述雪域高原上最後一個土司家族的崩潰，以詩意靈動的語言，書寫了一個時代塵埃起落的寓言。阿來曾談及這段創作的心路曆程：“個人經驗會促使你去思考一些人生當中不太思考的抽象問題，比如命運，或者我們跟周圍社會的文化、地方曆史的關系，當所有這些興趣激勵你去了解時，那種寫作的沖動自然就出現了。”

《塵埃落定》劇照

戲劇文本借傻子少爺置身事内超然物外的獨特視角，通過王權線、情感線、複仇線、輪回線鮮活地刻畫了末世前塵中充滿血腥荒蠻的英雄主義時代裡的人性百态，圍繞萬惡的欲望本源——權力、金錢和美色展示出人性扭曲與複雜的真相。末了，少女卓瑪的傾情告白可謂點題，“我要投奔紅色漢人隊伍去了，他們告訴我，我再也不是奴隸，不是下等的奴隸了，我自由了，自由了！”

在話劇的改編中，主創們刻意保留原著小說的“詩意美”和“傻子獨白”來推進故事：以傻子少年獨白的形式讓劇情在未來和當下、主人公的内在與外界等雙重空間“跳進跳出”、在故事真實性和戲劇假定性裡“跳進跳出”，讓故事完成特殊性和普世性的完美平衡，構建詩意寓言。阿來就此盛贊“以往各版改編都多少有些隔閡，這一版真的做到了水乳交融、難辨真假”。飾演“傻子”一角的青年演員楊正彜，他不僅出色地塑造了“藏族阿甘”的大智若愚，更用大段獨白的台詞功力呈現出阿來文字中那“充滿靈動的詩意”。

《塵埃落定》劇照

多重空間的并存，打造一場感官盛宴

縱觀整場演出，舞美設計可謂美輪美奂，精緻異常。據了解，為了呈現土司生活的末世奢華，造型設計陳敏正精心制作了200多套華服，80多條皮草、637塊特殊面料。為了方便演員在舞台上自如地表演，兩千多塊蜜蠟綠松石天珠象牙、100多條仿金銀質首飾及火鐮腰包都又輕巧又逼真。陳敏正介紹說，自己當年曾為電視劇版《塵埃落定》擔任造型設計，這一次為話劇《塵埃落定》擔任造型設計，“不僅提取了電視劇版本的造型精髓，更注入了全新的創意元素。既融合現代的服飾特色，也兼具戲劇舞台服飾的藝術審美。”

《塵埃落定》劇照

尤為值得一提的是，演出現場巨大的官寨階梯作為舞台意象，既保留了原著藏式風情的獨特地域特征，又兼具了絕對權利的普遍象征，輔以燈光設計達到對舞台的氣氛渲染，從而賦予空間以生命。通過對官寨階梯行雲流水的推拉轉換，從而架構出不同的戲劇空間：不論是高高在上威嚴高聳的土司官寨，亦或是位于官寨底部壓抑昏暗的銀匠陋室，高聳的階梯恰似等級秩序的符号，上下階層的巨大鴻溝赫然顯現。

不僅如此，多重空間的并存架構把舞台空間最大化利用起來，通過演員自如流暢的表演，從而達到不同空間的穿梭共振。從最開始傻子少爺蘇醒的卧室，到傻子少爺與大少爺卧室的并行呈現，再到二層閣樓多重結構并行，舞美設計高廣健不斷提升舞台空間并行的數量及規模，層層強化舞台空間感的情緒張力，直至最後，象征着土司權利的赫赫官寨轟然毀滅，一切歸于平靜。

打造一場感官盛宴，音效視聽自然不能缺席。此次音樂設計石一岑特意為《塵埃落定》設計了以藏區民歌、小調等獨具特色的音樂形态，在烘托情緒的同時也為作品帶來聽覺層面的民族風情與神秘感。主持人周濤在觀看演出後，興奮地分享道，“這部劇給我最大的驚喜，是極好地還原了原著詩意的表達以及寓言化的展現方式，同時也給我們呈現出來濃郁的藏族風情，令人耳目一新。”

另據悉，此次演出也拉開了《塵埃落定》全國巡演的大幕，而後該劇還将在杭州、上海、廣州、深圳等城市巡演。

責任編輯：張喆

校對：張亮亮

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