一百多年來，從終年積雪的寒地到烈日炎炎的赤道，到處都流傳着安徒生美麗動人的童話，他的故事激發着大量電影、舞台劇、動畫等其他藝術形式的創作，深刻影響着一代又一代人的成長。安徒生童話獨特的經典氣息仍為當下少年保留了純淨絢麗的藝術圖景，也為當下文學創作提供新的思考。

前不久，浙江文藝出版社推出了葉君健經典譯本《安徒生童話全集》典藏四卷本，完整收錄安徒生166篇經典童話作品及藝術插畫。

鄭振铎曾評價道：“安徒生是世界上最偉大的童話作家，他的偉大就在于以他的童心與詩才開辟一個童話的天地，給文學以一個新的式樣與新的珠寶。安徒生的童話充滿着詩意和幻想，他用童話故事的魔力征服了世界。”可以說，安徒生童話中藏着童心，更藏着詩意；是孩子們打開心靈世界的一扇窗戶，也是成人找回被遺忘的時光去重新審視人性的一台時間穿梭機。

“好的故事像安徒生童話一樣，小孩要讀，大人也要讀。像《海的女兒》，寫的不是殘酷的故事，而是非常高尚的，那麼純潔、無我的愛情。”作家王安憶曾說過她閱讀、編輯，甚至最初創作過兒童文學，而“圍着火爐聽故事，可說是文學的起源”。作家王蒙也曾說過：“安徒生是我最喜愛的作家之一，我相信《海的女兒》是他最好的童話。我在多個場合講過，《海的女兒》是愛情的‘聖經’。”

與同樣享譽世界的格林童話不同的是，安徒生（1805-1875）是在印刷術普及、工業化産生之後産生的童年觀念的影響下開展童話創作的。與此同時，安徒生還是一個小說家和詩人，作為一個專業作家，他受過大學教育，交友廣泛。安徒生童話不僅包括“故事”，還涉及以“浪漫主義幻想”手法所寫的兒童“散文”“散文詩”和以現實主義手法所寫的兒童“小說”。

尤其是安徒生的後期創作中，個人原創題材越來越多，《幸運的貝兒》幾乎算是一部半自傳體小說，篇幅也達到了驚人的中長篇小說的體量。這樣的創作态度和投入程度，使得安徒生童話擺脫了依靠民間故事搜集的單一創作形式，而是融入作家對世界和現實的諸多理解，使後來的兒童文學作家有了廣泛的創作空間。如今，世界兒童文學在題材、創作方法和表現技巧等各個方面能夠如此豐富多彩，不能不說是始于安徒生的大膽創新。

1913年，安徒生童話被介紹到我國，受到文學界和教育界的好評及推崇。著名教育家、作家趙景深就認為安徒生的童話具有童趣和哲理的雙重特征。童趣可以激發兒童的閱讀興趣，而哲理可以令成年人思考。葉聖陶創作的童話《稻草人》《小白船》《一粒種子》等從兒童的視角描寫兒童的世界；張天翼創作的《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》等則借鑒了安徒生幽默風趣的兒童語言,用曲折新奇的故事情節來講述生活哲理；嚴文井《丁丁的奇怪旅行》則體現了童話的哲理抒情性和童趣性的結合。

如今安徒生童話被譯為150多種語言在全球陸續出版，總冊數已經不可數計。而安徒生童話能被中國讀者廣泛閱讀，也與優秀的譯本大有關系。1988年，丹麥女王瑪格麗特二世授予葉君健“丹麥國旗勳章”，同時他也成為與作家同獲此勳章的唯一人。

本次出版的《安徒生童話全集》，在每篇童話作品後面，都保留了葉君健的“譯後記”，交代了該篇作品寫作和出版的背景，表達了譯者對作品的體會，可以幫助讀者更好地理解安徒生作品的特點及創作意圖。全集還收錄了威廉·比得生、洛倫茲·佛羅裡希、弗裡茨·克雷德爾、埃德蒙·杜拉克四位世界插畫大師的插畫作品，共計569幅黑白插圖，28張彩色插圖，力争為讀者帶來文學與繪畫藝術的雙重美感。

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來源：文彙

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