很多時候要是一個字沒寫好，那麼這一類字就有可能出現相同的問題，在方格中寫不好，換到橫格中也同樣寫不好。
以這些上下結構的字為例，這些字的部首都出現在字的上半部分，而且筆畫數很少。它們在字中需要占用多大的書寫空間，是由下半部分這些筆畫決定的。
比如十字頭，如果它下方的字比畫數很少，而且字形偏小，那麼十字頭就可以寫得寬大一些。比如“古”字下方的“口”筆畫數少，而且又是一個封閉聚攏的狀态，下小上就可以大。
要是把這個大小比例颠倒過來，“古”字的布白就會顯得很不勻稱，上面很擠，而下面又大又松。
要是十字頭的下方是一個比畫數較多或者形狀較長的字，下大那麼上面的十字頭就得縮小。“索”字中下方有很多筆畫，還有一個需要起支撐作用的豎鈎。所以這下半部分所占的空間肯定相對于十字頭來說要大很多。
那麼書寫時就要縮短十字頭的長度，不僅要把橫縮短，中間的豎也要縮短。這樣下面的衆多筆畫才有足夠的書寫空間，“索”字也不會顯得頭重腳輕。
同樣的思路還可以用在草字頭上，同樣是一橫搭配着豎。
如果草字頭的下方是一個筆畫數很多或者形狀很長的字，他就得和十字頭一樣，把中間的豎縮短。
比如“藍”字，下方的“監”筆畫數非常多，筆畫數越多，所占的空間就會越大，下大那麼上就得小。在寫草字頭的兩豎時，要讓他們過了橫以後就收住，像這樣繼續往下延伸，就肯定會影響“監”字的書寫。
用相同的思路來寫這些偏旁的字，就可以避免把字頭部分寫的又大又松散，使整個字看起來頭重腳輕不白，很不勻稱了。
比如“養”，在相向點下方還有七個筆畫，而且有三個是可以舒展寫長的（撇、捺、豎）。
下面的筆畫寫長，那麼相向點就一定得縮短長度。該縮短的筆畫縮短，該寫長的筆畫寫長，這樣上下兩部分的大小比例才是合适的。
“象”字也一樣，在斜刀頭的下方有九個筆畫，這時隻有把斜刀頭中的撇和橫撇全都縮短長度。下方這個作為主筆的彎鈎才能舒展寫長，從而起到一個支撐的作用，使“象”字看起來是高大挺拔而且布白勻稱的。
根據筆畫數的多少以及字的形狀推斷出上下兩部分的大小比例，再根據這個大小比例控制好字頭部分筆畫的長度。這個方法也可以用于橫格中的書寫，學會以後就可以避免把這一類字寫得上大下小，或者是把筆畫寫出格了。
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