作者：胡建禮

電視劇《人世間》沒有你死我活的矛盾沖突，沒有高能反轉的強情節刺激，甚至沒有真正意義上的反派，卻深深地吸引和打動了觀衆，書寫了一部生生不息的人民史詩。

劇中，周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆的不同性格和人設耐人尋味、意味深長，他們代表着人世間三種不同類型的人群：周秉昆為“家”，周秉義為“國”，周蓉為“自我”。

周家小兒子周秉昆（雷佳音飾演），是一個善良正直、重情重義的普通人。他從小就沒有哥哥姐姐學習成績好，也沒有太大的志向，長大後一直腳踏實地、任勞任怨地承擔着照顧患病母親、老婆孩子和姐姐女兒的重任。

他熱愛家庭，是家裡的頂梁柱。他重視友情，是朋友的主心骨。他對工作認真負責，在平凡的崗位上默默奉獻，深受領導賞識；他助人為樂，多次不遺餘力幫助朋友，還因此結交了馬守常和曲秀貞一家。

《人世間》中，周秉昆是社會底層的代表，堪稱是全劇的靈魂人物，不僅戲份最多，而且和他妻子鄭娟（殷桃飾演）一起，是最受觀衆喜愛的角色。

劇中一處情節最能體現周秉昆夫婦的善良正直：“光字片”改造拆遷分房時，周秉昆已故朋友孫趕超的妻子于虹因為戶口在娘家沒有分房資格，希望鄭娟能把她的房子過戶給她。

鄭娟幾經努力終于拿到那處房子的産權，但作為母親她想留給兒子作為婚房。她和丈夫周秉昆商量此事，周秉昆想把房子給于虹，鄭娟起初不同意，但想到于虹一家的難處和對自己一家的好，終于還是忍痛割愛，把房子給了于虹。

家是最小國，國是千萬家。用世俗的眼光來看，周秉昆和鄭娟是平凡小人物，但中國這個大家庭，正是由千千萬萬個這樣的小人物和小家庭組成。

周秉昆和鄭娟夫婦以家為中心，在努力過好自家小日子的同時，盡心盡力地幫助親朋好友和街坊鄰裡，是千千萬萬勤勞善良的中國老百姓的寫照，是中華民族生生不息的内在動力。

家國情懷是中國優秀傳統文化的基本内涵之一。如果說在周秉昆身上體現的是“家國情懷”裡的“家”，周家大兒子周秉義（辛柏青飾演）的胸中，就主要裝的是“國”。

周秉義從小就是優秀學生，智商情商都很高。在兵團插隊當知青的時候，因表現出色，深受上級領導明副政委器重。同時他也是有情有義的男人，為了娶郝冬梅不惜放棄晉升機會。

從北京大學哲學系畢業後，周秉義開始從政，憑借自己的學識才華，敢想敢做的氣魄，以及心懷天下的胸襟和清廉自守的品德，從市政府政策研究室的副主任，一路升到中央某部委副主任。後來為了完成“光字片”棚戶區改造的心願，平調回到吉春市擔任市委書記兼市長。

周秉義以國家為中心、一心為公的好官員人設，不僅起初不能完全得到家人和朋友的理解，也讓一些觀衆認為他無情和虛僞。

最不能讓大家理解的是：弟弟周秉昆因過失傷人緻死将獲刑，出版社領導并不想開除他，已退休的副主編邵敬文去找周秉義，懇求他找有關部門打個招呼。這并非讓他幹擾司法公正，隻是在不違反原則的前提下去保住一位好同志的編制。他卻毫不猶豫就斷然拒絕。

這一點，連一向善良老實的弟媳婦鄭娟也想不通，憋在心中很久，終于忍不住問周秉義，而他的回答并不能完全消除觀衆的疑惑。

不過，最後幾集周秉義為了改造“光字片”棚戶區，申請調回吉春市擔任市委書記兼市長，其剛柔并濟、大公無私的所作所為，徹底改變了親人朋友對他的看法。

尤其是後來他被誣告，中央紀檢部門派調查組來調查，發現他經手一百多億的改造資金，沒有任何問題。如此一心為民、兩袖清風的好官員，完全赢得了觀衆的尊敬。

相比之下，周蓉（宋佳飾演）是周家三兄妹中最不招觀衆喜歡的角色。之所以如此，是由她在劇中“以自我為中心”的人設決定的。這樣的人設，導緻了她的任性、矯情和自私。

《人世間》是一部寓意深長，有人文内涵的作品，原著和編劇在創作周家三兄妹時，對三兄妹的性格和人設是有分工的。

既然已經設定周秉昆為“家”、周秉義為“國”，為了豐富人物的類型，周蓉的人設就是為“自我”。

在這部沒有真正意義上反面角色的現實主義電視劇中，周蓉和前夫馮化成一次又一次的奇葩表現，在某種程度上具有反面角色的功能，網上的口碑甚至還不如水自流和駱士賓，隻有後來黑化的喬春燕和曹德寶能夠匹敵。

周蓉當年為了追求所謂的愛情，瞞着家人去貴州深山與馮化成結婚，這種隻顧個人痛快，不顧親人感受的做法，就已經表現出了她完全以自我為中心，任性、矯情和自私的性格。

不過，周蓉和馮化成最遭觀衆诟病的，還是他倆一直把親生女兒交給弟弟周秉昆和弟媳婦鄭娟帶。誠然，他們有住房困難等客觀原因，但弟弟一家的困難比他倆大得多，他倆為何隻顧自己省心，從來不設身處地為弟弟一家考慮呢？

相較而言，馮化成雖然是著名詩人，卻也沒有周蓉矯情和任性。他參加詩歌大賽給評委送禮，最終目的是為了分到房子早日接女兒回家住，卻遭到周蓉鄙視，被罵成“龌龊”。

周蓉的自私還在于她不愛蔡曉光，卻一有事就去找别人幫忙。最奇葩的是她為了分房托蔡曉光送禮，學校管分房的人沒辦成，她居然怒氣沖沖去找對方要回了禮物。這事不僅表現出她的矯情任性，而且情商不高。

但周蓉并不是精于算計、市儈嘴臉的自私，而是犯了以自我為中心的矯情文藝女青年的毛病，在蔡曉光眼裡算是真性情，甚至有幾分可愛，并非無可救藥，否則她也不會關心貴州山區孩子的教育，并對自己當年在那裡教書的生涯念念不忘。

該劇後半段，周蓉和馮化成離婚後，逐漸認識到自己的缺點，開始能夠替别人着想，私下幫蔡曉光找影視公司、大方給弟弟周秉昆錢買車、彌補與女兒馮玥的親子關系……這些舉動在一定程度上改變了觀衆對她的看法。

周家三兄妹的不同性格和人設，代表着三種不同類型的人群，從“家、國、自我”三個層面基本覆蓋了人世間形形色色的人，具有藝術人物的典型性，體現出創作者的别具匠心。

《人世間》在長達半個世紀的時間跨度中，通過講述老百姓人間煙火氣的故事、塑造出有血有肉、不同類型的人物，來反映大時代的變遷，憑借豐富的故事和人物内涵，吸引和打動了億萬觀衆，是一部現實主義佳作。

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