數不盡的人間凄涼?宋欽宗靖康二年(1127)，金兵入侵，北宋滅亡這一重大的政治事件影響了當時各階層人民的生活，對于文學，同樣産生了非常深刻的影響，我來為大家科普一下關于數不盡的人間凄涼?以下内容希望對你有幫助!

數不盡的人間凄涼

宋欽宗靖康二年(1127)，金兵入侵，北宋滅亡。這一重大的政治事件影響了當時各階層人民的生活，對于文學，同樣産生了非常深刻的影響。

李清照和當時多數人一樣，共同感受到國破家亡之恨、離鄉背井之哀，以及她個人辛苦艱難的悲痛，這使得她的詞的境界比之前擴大，情感也比之前深沉。

早年寫愁，隻是生離之愁、暫時之愁、個人之愁，而這之後寫愁，則是死别之愁、永恒之愁、個人遭遇與家國興亡交織在一處之愁。

此時，她再寫不下當年那種清新可人、淺斟低唱的詞句了，她飽經離亂，經曆了國家危亡、故鄉淪陷、丈夫病逝、金石書畫全部散失、自己流落在逃難的隊伍中，所以這時的愁是深愁、是濃愁、是無窮無盡的愁……《聲聲慢》便是這時期的典型代表作品之一：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

聲聲慢，詞牌名，又名"勝勝慢""人在樓上""寒松歎""鳳求凰"等。此調最早見于北宋晁補之詞。慢，就是慢詞，其名稱從"慢曲子"而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。風格緩慢哽咽，如泣如訴，多寫愁苦憂思題材。

上片寫尋覓無着，境遇凄冷，酒難澆愁：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

苦苦地尋尋覓覓，卻隻見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。

尋尋覓覓，意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛怅惘、迷茫失落的心态。尋覓什麼?往昔快樂生活，她并不是生來如此孤獨愁苦，她也有過快樂生活，溪亭争渡、東籬把酒、賭書潑茶……

尋覓的結果如何? 冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。這起句極不尋常！一連用了七組疊詞。這種寫法不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。

而且，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧非常重要。李清照對音律有着極深的造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。

徘徊低迷，婉轉凄楚，我們仿佛能聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽衆感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去，餘味無窮。

乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！

秋天總是忽然變暖，又轉寒冷，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住傍晚的寒風緊吹？

乍暖還（huán）寒，指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。将息，舊時方言，休養調理之意。人在天氣多變化時，是很難适應的，更何況是年歲已大、身體衰弱、又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特别敏感，更覺得難以将養适應了，以至于連覺也睡不着了。

如果能沉沉睡去，那麼還能在短暫的時間内逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。

唉，披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧！借酒澆愁，“舉杯消愁愁更愁”，這寒冷本就是由于孤獨引起的，而獨自一人飲酒，隻會覺得倍加凄涼。

詞人濃烈的愁緒，本以為可以解酒來消除，但酒淡壓不住愁濃啊，更何況在這樣一個風急昏黑、天暗雲低的傍晚。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

一行大雁從頭頂上飛過，更讓人傷心，因為都是當年為我傳遞書信的舊日相識。

這時，詞人突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口。唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，身在異鄉、無家可歸了嗎？

胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，蓦然覺得那隻孤雁似乎是以前為自己傳遞情書的那一隻。真是物是人非事事休，欲語淚先流啊。還記得上次我托你寄給丈夫的信麼？是《醉花陰》，還是《一剪梅》？

罷了罷了，現在大雁雖在，而人已去，歲月無情，隻抛下我一個人在孤寂中打發冷清時日罷。

下片寫無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛：

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？

損，表示程度極高。曾經那麼繁盛地開在枝頭的菊花，如今也已憔悴不堪，詞人也再無當年那種“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”的雅緻了。故物依然，人面全非，舊時天氣舊時衣，安得情懷似往時呀！

人不摘花，花當自萎；及花已損，欲摘卻已不堪摘了！急風欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁，詞人所感所聞所見，隻能更添新愁。

守着窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

孤獨地守着窗前，獨自一個人怎麼熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，那雨聲還是點點滴滴。

怎生，怎樣的。怕黃昏，捱白晝。對着這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

好不容易捱到了黃昏，卻又下起雨來，點點滴滴、淅淅瀝瀝的細雨打在梧桐樹上，那不是滴在樹上，而是滴在詞人的心裡啊。

點點滴滴，又是兩組疊詞，活現了細雨的連密不斷，愁苦的絡繹不絕。看那兩棵樹木，在風雨中互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人是多麼凄涼！

這次第，怎一個愁字了得！

這般光景，怎麼能用一個“愁”字了結！

這次第，這光景、這情形。梧桐葉落，天下知秋，細雨一點一滴打在梧桐葉上，如同苦淚滴在心頭。

眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以複加，不知怎樣形容，也難以表達出來——此情此影，哪是一個“愁”字概括得了的呀！

想象一下，在那樣一個風雨飄搖的年代，那樣一個秋風冷雨的夜裡，一位寡居的老婦，無依無靠。她獨自尋覓着往日的美好生活，但是遍尋不着，反而更添惆怅。她想憑借兩盞淡酒澆去心中濃濃孤寂之愁，無奈敵不過冷冷秋風秋雨。

看過去所見之景，是滿地憔悴之菊，是哀戚的大雁，聽到的是雨打梧桐，一滴一滴，聲聲滴在心裡，這樣的畫面，怎一個“冷清”可以形容；這樣的濃愁，又豈是一個“愁”字就能說得清的!

自古以來，詩人寫愁，多半極言其多。李清照卻化多為少，把自己紛茫複雜的思緒，僅用一個“愁”字來概括，而詞中句句皆是愁啊！

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