昆曲的過去與未來?來源：人民網－人民日報在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話指出：“希望廣大文藝工作者堅持守正創新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學家、藝術家的人生價值也要看作品”我今年82歲，從事昆曲藝術近70年了，對“堅持守正創新”有很多體會，對“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品”更是深有感觸，下面我們就來說一說關于昆曲的過去與未來?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

昆曲的過去與未來

來源：人民網－人民日報

在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話指出：“希望廣大文藝工作者堅持守正創新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界。衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學家、藝術家的人生價值也要看作品。”我今年82歲，從事昆曲藝術近70年了，對“堅持守正創新”有很多體會，對“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品”更是深有感觸。

昆曲被譽為“百戲之師”，也是中國戲曲的一個高峰。昆曲誕生後有句話，“四方歌者皆宗吳門”，昆曲這種新的聲腔“水磨腔”軟糯細膩，廣受歡迎。幾百年來，昆曲也經曆了一個個困難時期，但總能絕處逢生，因為這個劇種是有藝術魅力的。昆曲就像中國戲曲藝術百花園中的那朵“蘭花”，代表了中國人精神層面既雅且美的部分。

理解了昆曲豐厚的曆史積澱，我們更能理解什麼是“守正創新”。昆曲有那麼多優秀的劇目、曲牌，都是貼近我們中國人心靈的經典，是中華文化的瑰寶，我們當然有責任守好。故步自封、陳陳相因談不上傳承，割斷血脈、憑空虛造不能算創新。昆曲藝術的當代發展要把握傳承和創新的關系，“守正創新”這四個字非常重要，少了哪個字都不行。

還記得2007年，上海昆劇團花了3年時間創排全本《長生殿》，并在上海蘭心大戲院首演，一天一本，連演四天，這是《長生殿》問世300年來第一次在現代舞台上全貌呈現。連演四天觀衆能否接受，大家心裡都沒有底。然而，最後演出大獲成功，極大地振奮了我們的精神，讓我們歡欣鼓舞。

這部戲的創排非常不容易，我心裡甜酸苦辣，有許多滋味。把《長生殿》全部搬出來給當代觀衆看，一直是我的夢想。昆曲有兩部“經典中的經典”：一部是《牡丹亭》，另一部就是《長生殿》。這兩個劇目經受了幾百年考驗，凝結着昆曲藝術的璀璨精華。《牡丹亭》已經多次出現在當代昆曲舞台，如果不能把《長生殿》排出來，讓當代觀衆領略它的魅力，這會是一個非常大的遺憾。上海昆劇團全本《長生殿》裡既有我們小時候學過的戲，也有許多全新創作，既有昆曲傳統，又有時代新氣象，所以才能立得住。《長生殿》演出的成功，證明了創排經典老戲這條路是走得通的，觀衆是熱烈歡迎的。它堅定了我們的信心：昆曲這個古老劇種在當今社會依然具有強大的生命力，傳統藝術寶庫經過用心開掘，可以在今天綻放奪目光彩。

此後，昆曲的前景越發明朗起來。如今昆曲這麼受歡迎，我真的非常欣慰。現在昆曲的年輕觀衆很多，我們演出時，舞台下往往80%是年輕觀衆，這意味着昆曲未來的發展空間無限。

文藝要發展，關鍵還是看作品。我們去年在上海大劇院首演的《自有後來人》，是上海昆劇團成立以來創排的第一部大型革命題材現代昆劇。經過劇本階段一字一句的集體修改、排練場上的群策群力，劇組最後在唱腔上找到了“破套存牌”的方式，也就是說，保留昆曲曲牌，但打亂原有的套曲格式。這是昆曲藝術名家俞振飛很早之前提出的方法，也是一個既符合昆曲規律又能實現新戲創作的好方法。我在劇中扮演鸠山一角，為符合人物設定，我沒有采用傳統韻白，而是設計了一種介乎韻白和普通話之間的有韻律的念白。這個戲的成功證明了，隻要打開守正創新的思路，昆曲大有可為，不僅能演古代才子佳人戲，也完全能夠演好現代戲，完全可以駕馭紅色題材作品。拓展昆曲題材，對昆曲藝術的當代發展具有重要意義。

我從事昆曲藝術這麼多年，見證了昆曲的興衰變遷。對于昆曲，我心中就是四個字：熱愛、責任。我願意盡最大的努力，守護好、傳承好、發展好昆曲藝術，讓昆曲在新時代煥發更加蓬勃的生機與活力。

這個夏天，上海昆劇團正在忙着排新戲，台上都是年輕人，我擔任藝術指導。現在的青年演員都很不錯，接受新事物比我們當年快得多，但與此同時，還需進一步刻苦鑽研。希望年輕人能夠再加把勁，堅持守正創新，這樣我們的昆曲事業才會“自有後來人”。

(作者為昆曲表演藝術家，本報記者曹玲娟采訪整理) 《 人民日報 》( 2022年08月19日 20 版)

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