前兩天跟孩子無意間在網上看到這樣的字，孩子問了我一句：“爸爸，這些是書法嗎？”，當時我無言以對，不知該說什麼好。隻好岔開話題，搪塞過去。

看了這樣的字，如果告訴你這是某個小孩子畫着玩的，你一定相信。可是如果說這是書法大師的作品，我相信你一定會懷疑，可事實，這确實是名家之手的墨迹。關鍵在很多各大書展中都會出現，甚至模仿者甚衆，而且會有人重金求購。當然，這樣的書法作品披着一層美麗的外衣——現代書法。

各位想象一下，這位書法家雙手握着特制的大毛筆，擯棄一切世俗、傳統書法理念，站在宣紙上，氣沉丹田，突然呼嘯疾走，奮力狂書，聲到筆到，筆随聲走，瞬間寫出一幅“大作”，然後扔掉毛筆，雙手一背，迎接圍觀的喝彩。雖然所書之字毫無美感、優雅可言，但竟落得“吼書”大師稱号。随之而來的有掌聲、有鮮花、有媒體的關注、也出了名，當然也有各種的議論。大師告訴你：大師的世界你不懂。

著名的吼書大師曾翔先生，師從王任、劉炳森、沈鵬先生衆多名家，并被贊譽為：“書藝精于諸體，長于行草，其書以碑行帖，參以二爨，墓志及漢隸之意态。”而且還是國家畫院中國書法院副院長、中國書法家協會理事、中國書協培訓中心教授、北京書畫藝術研究會秘書長、小刀彙成員。

對于書法曾先生見解獨特，他認為書法完全可以不顧及傳統、古典、前衛的界限。要把書法變成“漢字的藝術”，着眼于漢字本身的藝術性上，放在漢字造型美上才有價值，思路會更廣闊。曾先生對書法的見解大概來自日本的少數字派井上有一等人。日本的井上有一、手島右卿等人在日本開啟了書法美術化傾向的大門，而且直接把中國某些書法家也帶着走向了大字的探索。他們将文字含義與情緒相結合，形式上追求新穎與獨特，讓畫面産生爆發力和藝術感染力。

有的書家搬出了傅山“甯拙毋巧，甯醜毋媚，甯支離毋輕滑，甯真率毋安排”的話，成為醜書的至理名言。本人水平有限，還真欣賞不來這樣的作品。但我想放幾幅小學生的作業，給大家看看，大家比較一下。

我把這個小學生抄作業的字，改了一下排版，如果不看内容，請問和書法大師的有多大區别。我敢說，小學生的字絕對的“拙”而不巧，絕對的“醜”而不媚，絕對的“支離”而不輕滑，絕對的“率真”而不安排。

而這幅小學生的日記《作業真讨厭》，作者寫的還比較工整，但能看出寫作時，作者是飽含着情緒而創作的，情緒、内容、文字輝映成趣，這不正是大師們追求的嗎？原來，大師就在我們身邊。

在這裡我無意對大師們評頭論足，隻想求教大家文章一開始，孩子的問題：“爸爸，這是書法嗎？”，作為家長我該怎麼回答，懇請網友們賜教。

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