相聲究竟最重要的是什麼？要給他人傳遞什麼樣的信息？起到什麼樣作用？

這些問題想必在相聲最早出現的時候，沒有人會想過，無論是觀衆還是演員，都沒有人想過。後來随着相聲由撂地進入劇場，相聲從業者由民間藝人成為劇團演員，相聲的教育和批判意義被樹立了起來。這是一個非常重要的進步，标志着劃時代的發展。

但是這種進步并沒有一直延續下去。後來相聲經過了很長時間的低谷，原因有很多。有人覺得最主要的是受到小品的沖擊，是人們娛樂的多元化。但其實這隻是表面現象，根本原因還是很多相聲演員集體迷失了方向。說得更具體點就是相聲工作者并不知道說相聲究竟是為了什麼？

相聲要有教育意義并沒有錯，所有文藝形式都是為了啟迪智慧，溫暖心靈，讓人們感受到美，也同時受到教育。這個絕對沒有錯。但問題是如果一門藝術已經沒有太多觀衆喜歡看，隻剩下了從業者自己自嗨演繹，那麼沒有傳播的廣泛，沒有受衆的支持，教育意義又從何談起。道理再好，沒有人關注，也隻能停留在理論上。

郭德綱的最大成功在于他想明白了自己的相聲要達到什麼目的，那就是讓人笑，給觀衆帶去歡笑，讓他們笑出聲來。

郭德綱有什麼魅力？孕婦笑得提前生孩子，這才是相聲該有的樣子。

曾經有一名預産期還有半個月的孕婦挺着大肚子來聽郭德綱說相聲，結果大笑了幾次竟然要提前生孩子，幸好老公和朋友都跟着來了 ，把她送到醫院後順利生下了一個女孩。郭德綱知道了這個情況，還認了這個小女孩當幹女兒。

這就是郭德綱相聲的魅力，說得更準确點是郭德綱知道自己說相聲是為了什麼？知道讓觀衆和粉絲笑出來是終極的目标。

相聲從出現那一天起就是要讓聽衆能笑出來，不笑出來人家不肯掏錢。所以相聲就是始終在圍繞如何制造笑料，如何抖包袱來做文章。可是後來有一段時間，也就是相聲低谷的那段時間，有些相聲好像不好笑了。有的作品立意好，内涵好，也有教育意義，就是缺乏笑點。

其實郭德綱并沒有做什麼太複雜的事，他隻是還原了相聲本來該有的樣子，讓相聲回歸到小劇場，讓相聲演員穿上大褂，讓相聲裡多一些好笑的包袱，挖掘整理提升了很多傳統段子。郭德綱就做了這些，隻是這些就足以讓相聲又好笑起來，讓很多老觀衆又重新喜歡相聲，讓很多年輕觀衆開始認識并愛上相聲。

一個孕婦，在離預産期還有15天的時候，能夠到現場聽郭德綱的相聲，如果不是對他的相聲抱有絕對的信心，如果不是覺得一定能夠在他的相聲中獲得開心和歡笑的話，是不會冒這個險來聽相聲的。

這就是郭德綱的成功，他還原了相聲本該有的樣子，讓相聲好笑起來。當然客觀說郭德綱的相聲不是一點問題都沒有，但是問題是發展中出現的問題，也同樣會在發展中得到解決。

重要的還是讓大家先能笑出來，能笑出來就能留住觀衆，留下來才能把觀衆變成粉絲。

如今郭德綱的粉絲高興地看到郭德綱也在進步，在追求笑的同時，也在追求更深刻的内容和對粉絲的啟迪。任何藝術的發展軌迹都是螺旋上升的，總會有些曲折和迂回，但隻要有明确的目标，前進的方向就肯定是奔向光明。

歡迎關注江丞相聲視界，相聲的世界裡不是沒有悲傷和艱難，但是相聲傳遞的永遠都是快樂和輕松。這就是相聲的格局和哲學，也是每個人獲得幸福人生需要具備的格局和哲學。

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