粉絲，翻譯自英文fans， 作為一個舶來詞，它在我國娛樂圈的發展和變異之複雜程度絲毫不亞于其他地區。

就它的基本定義即“指迷戀、崇拜某個名人等的人”來講，也早已不如字面般純粹。

比如，可以迷戀到瘋狂、崇拜到失常，而對于群體的這類行為，如今我們稱之為“飯圈亂象”。

吃瓜路人對此嗤之以鼻，相關部門則一再進行警醒和呼籲，但事實證明，群體性瘋魔行為需要“重拳出擊”。

近期，網信辦發布了一條通知，預示着中國娛樂圈将迎來一次革新式的變天。這條通知名為：進一步加強“飯圈”亂象問題治理，一共十條，每條都有小題練。

用網友的話來說，那是條條緻命。

首先映入眼簾的就是第一條，即：取消明星藝人榜單，後面的具體規定則相當直白，“僅可保留音樂作品、影視作品等排行，但不能出現明星藝人等個人标識”。

換句話說，各類作品的排行将成為最直觀的數據，而明星（或明星團體）本人則不再作為一個被比較的元素。

再直白點講，對明星藝人的評價及他們之間的比較，隻能建立在作品上。

幾個小時後，明星超話排行榜、cp超話排行榜已經率先關閉。

那些常年位居超話榜單的人，大多是當紅的藝人，或者更準确點講，是流量明星，而官方此次的“娛樂圈大清洗”行為，對他們來說多少有些“虎頭鍘”的感覺。

那麼問題來了：這本是針對飯圈的一次整治，為何傷得最深的會是流量明星？

關于這一問題的回答，我們先将時間撥至2019年。

榜單數據即是一切？

起因是來自于網友發的一個帖子，題為：周傑倫微博數據那麼差，為什麼演唱會門票還難買啊?

要回答這個問題很難，首先周傑倫本人根本就沒有開通微博，其次是周傑倫超話長這樣，連頭像都沒有。

你要說數據差吧，那确實也在理。

但接下來的帖子内容就是在引火了，即：他粉絲真這麼多嗎？

事實上大家都知道，周傑倫的粉絲多不多這一問題實在就沒有讨論的必要，但向來佛系的周粉突然就被挑起了勝負欲。

雖然有找錯超話路口的、有不懂打榜規則的，還有發錯超話的，但僅過了4天時間，龐大的粉絲數量就将周傑倫超話推至第二名。

排在他後面的，是頂流選手蔡徐坤。

在這件事之前，剛被爆出某位流量明星的微博轉發數據破億背後的推手——作假的星援APP，從而遭到了四面八方的嘲諷。

所以問題就來了，如果讓前輩登頂，那無疑會再面臨一次群嘲，因此這位明星的粉絲并沒有讓位的意思。

在兩方争鬥的焦灼情況下，事情也不再隻是超話排名的問題，而是一代樂壇天王和新晉頂流之間的博弈，當然，他們本人并沒有下場。

此後，周傑倫超話登頂成功，而這位明星及粉絲也自然是沒有免去一場群嘲，就連周傑倫也難逃議論。

事實上我們都明白，在日活量急速高漲的這幾天，真正坐收漁翁之利的是平台，這一場超話大戰甚至都沒有赢家。

但飯圈重視的超話排行榜，也因為操作畸形而變得聲名狼藉。

盡管打榜是近年來看似主流的一種追星方式，但粉絲堆砌的繁榮數據在真正的實力面前又有幾分說服力？

因此，這件事還将早就是真理的一句話聲勢浩大地又一次擺在大家面前，那就是：

優秀作品或在線的業務能力才是一個明星藝人在演藝圈的根本立足點，也是評判一個明星的主要标準。

這一點，央視也着重強調了：

觀衆需要的是優質作品；

藝人要靠自己認真打磨出來的作品說話；

這一點，出道20年、佳作頻頻的周傑倫如是，在流量中成長的胡歌、易烊千玺等人亦如是。

流量是原罪嗎？

也是在2019年，胡歌主演的電影《南方車站的聚會》上映，其粉絲為影片集資了80萬餘元，結果卻被悉數退還。

胡歌特意發文回應，他感謝粉絲的支持，但是不願意采用應援的方式來制造盛世假象，演技和作品如何他将自己負責、自己承擔。

坦白說，80萬的集資并不算超常數目，而來自于粉絲的群體性款項支持也并非罕事，在電影方面更是誕生了“流量電影”這一專有名詞。

但很顯然，胡歌希望吸引大家觀看的來源是電影本身，而非其他。

事實上，關于《南方車站的聚會》這部電影的質量，幾乎是全網關注的焦點，所以當戛納電影節入圍名單出爐之後，衆多網友也都表示非常欣慰。

因為影片獲得金棕榈提名也代表着胡歌在電影領域的一大跨越，是他演藝路上的一個轉型。

而在這之前，他也一直在尋求和實現着各種突破。

2005年，《仙劍奇俠傳》中的“逍遙哥哥”橫空出世，劇集的大火讓胡歌迅速成為了當紅男演員。

2009年，《仙劍奇俠傳三》爆紅，次年的《神話》取得驚人收視成績，胡歌也占穩了内地第一古裝小生的位置。

那一年，胡歌28歲，從年紀和人氣來看，無疑是頂級流量，但他卻開始掙脫流量的财富密碼——古偶劇，連續拍了好幾部現代劇，例如《無懈可擊之高手如林》《摩登新人類》和《苦咖啡》等。

同時，他還突破往日形象，幾乎是扮醜出演了電視劇《香格裡拉》。

此外，他還以配角出演了影片《辛亥革命》，以新人的心态接觸自己并不熟悉的電影圈。

2013年，胡歌更是直接擱下影視劇，出演賴聲川導演的話劇《如夢之夢》，和金士傑等戲骨合作。

那一年，他31歲，正是2021年吳亦凡的年紀。

兩年後，胡歌帶着《琅琊榜》和《僞裝者》再度掀起電視劇狂潮，并斬獲了金鷹獎和白玉蘭的視帝獎項。

領完獎之後不久，有爆料稱胡歌将要去外國留學，消息傳出之後，各論壇大肆議論甚至是嘲諷攻擊他營銷炒作留學的景象，也證明胡歌此前的低調确實是情有可原。

網絡輿論對他的嚴格程度，不亞于當時的流量。

但事實證明胡歌再度翻紅之後确實又選擇了一次沉寂，2016到2018年之間，他沒有接任何電視劇。

等到重新出現在大衆視野，則是客串了電影《你好，之華》、做配了《攀登者》，以及真正推出了電影代表作《南方車站的聚會》。

從古偶劇時期的人氣偶像到潛心學習話劇，再到不在乎番位、戲份地接觸電影，胡歌的演藝之路實則是一個流量演員在努力突破和轉型的過程。

在這期間，關于“胡歌是否能夠轉型成功”“胡歌怎麼不見了”等話題此起彼伏，他所受到的關注和壓力可比任何時期的任何頂流。

可胡歌能引出“胡歌們”嗎？

在胡歌第一次沉寂的那段時間裡，内娛大環境也發生了極為重要的變化。

李易峰、楊洋等人的人氣飙升誕生了内地真正意義上的流量明星，“歸國四子”鹿晗、吳亦凡、黃子韬和張藝興則成為了愛豆型的人氣top，TFBOYS“帝國三子”開始成型，“流量”逐漸變成了衡量藝人資質的重要甚至是主要因素。

當然，這并不是對以上幾位藝人的指責。

因為流量并非原罪，真正考驗流量明星的，是在粉絲追捧、熱度喜人的時候，該繼續為流量、為賺快錢而一直過分曝光，還是對工作加以嚴格挑選、對演藝發展進行認真思考。

畢竟流量和熱度持續的時間不會太長，頂流也是一直都在更新換代。

或許胡歌也有啟發了一些人，比如易烊千玺。

作為一個00後的男藝人，易烊千玺實則已在演藝圈打磨多年，TFBOYS的忙内，妥妥的頂流。

和隊友一起在《青雲志》《小别離》等劇集中打個醬油之後，這個一直被diss在團裡顔值墊底的忙内在首部主演電影中的造型是這樣的，定妝照出來那天幾乎是鋪天蓋地的嘲笑顔值，甚至還有粉絲因此脫粉。

但之後的事情大家都知道，《少年的你》票房口碑雙豐收，而易烊千玺在片中的精彩表現更是讓他提名華語主流電影獎項的金雞獎和金像獎影帝提名。

在電視劇領域，易烊千玺的成績也同樣搶眼，和雷佳音共同主演的《長安十二時辰》就獲得口碑與收視的雙豐收。

綜藝領域，《這就是街舞》的易烊千玺同樣讓人眼前一亮。

對這樣一位新生代明星來說，一個曾經的超級頂流來說，這樣的作品實力可以說翻天覆地，讓人刮目相看的。

可惜的是，不管是胡歌、還是易烊千玺，大膽放棄流量、放棄快節奏，勇于進行自我改變的勇氣和行動力，幾乎都成為了特例。

在包括粉絲、投資人和劇組等多方對流量的追捧下，不少德不配位、藝不配位的明星藝人賺得盆滿缽滿。

尤其是粉絲的無腦追随、飯圈的畸形發展，更是讓愛豆本人也在各種數據榜單中洋洋自得、不思進取。

如今，重錘已然出擊，網信辦明文規定包括藝人排行榜、集資和互撕等行為的取消和規範，是對飯圈的嚴整，也是對所有藝人的宣示，更是對流量明星的警醒。

因為隻有“刷數據、控評、炒作”的這股潮水退去，沒有作品、沒有業務能力的人将會原形畢露，那時候到底誰在裸泳，将會是顯而易見的。

就像堪稱為演員榜樣的陳道明所說的，他們的問題：

不出在他們年輕上，也不出在貌美上，而是他們沒有一個正确的職業觀！

所以，回歸業務能力方面的提升和優秀作品的推出，才是演藝工作者的根本，也隻有這樣，才能真正獲得觀衆的認可和支持。

青石電影| 柯棠

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