行書不尚中正、對稱、平衡，而追求險峻、活潑，所以筆畫的分布切忌平均，須疏密有緻，當密處密，疏處疏，要有強烈的疏密反差。前人說”字畫疏處可以走馬，密處不使透風“，雖說誇張有餘，但道理不失，就是要盡量拉開疏與密之間的距離，産生新奇，形成審美感。

研究王羲之《蘭亭序》、《聖教序》，此兩貼近乎行楷，書聖對疏密的安排，匠心獨具，可謂無出其右者。初步總結其一些典型規律如下。

溫馨提示：例字來源于《蘭亭序》、《聖教序》。

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一，中宮緊密

中宮緊密常使精神抱一，神氣外露。見于中宮筆畫多外圍筆畫少者。

例字：麗、義......

值得注意的是：點在中宮宜小，上者下之，下者上之。

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二，上密下疏

上部筆畫多者，尤其是繁體字，假若不使筆畫緊密，字形必然寬大，有頭重腳輕、力不能支之感。

例字：舉、興......

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三，上疏下密

上部筆畫少下部筆畫多者，如果下不收緊筆畫，則頭小軀大，不為美觀。故疏上密下，取中庸之道。

例字：金......

尤其是一點、兩點在首的字，常疏之。如：前、帝、道、猶.....

還有偏旁、部首的首點，也可适當大點，如：示、衣、言、走之等。

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四，左疏右密

左側筆畫少，要适當拉長，尤其是狹長的偏旁。

例字：騰、漢、猶、悟、德、仁......

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五，左密右疏

右側筆畫較少，有長豎長撇捺的，要适當拉長。

例字：引、敏、則、

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六，被包圍或覆蓋的結構，筆畫多者要密之

被包圍或覆蓋、承載的結構，不要使其過大，要适當縮小。

例字：趣、國、蠢.....

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七，同一偏旁部首，前疏後密、前密後疏

聖教序例字

例字：豪、難、有、水......

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八，起筆處疏之

起筆處疏松，比如王羲之寫“前、能、首、賢”等字。

例字：能......

草書大約是密者損之，疏者留之。

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九，加重筆畫以增密

例字：視、懐......

例字隻表達意思！

以上方法操作性很強，一者，多臨古貼；二者，實在不行，可數數筆畫，筆畫少者，疏之以适當拉大，筆畫多者密之以适當縮小，簡體字也行。

作為一個書法愛好者，花了數天時間，研究了這個問題，估計對自己及他人有點幫助。有同好者，請關注支持才無忌大夫。

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