每個村裡都有梅樹，

都有名字叫梅的女孩：

紅梅、玉梅、雪梅、秀梅、梅梅

梅是我的母親，

我的姐妹，我的女兒。

詩三百中的梅，唐詩宋詞中的梅，

村路溪橋，江頭月底，

自古的梅仿佛是同一個，

她們在自身的香氣中零落。

今夜，我折枝，讀詩，

就古代賒一輪月色，

踏雪尋梅——

那個叫梅的女孩

褰裳涉水，盈盈向我走來。

——《與易安夜飲》

01

雪裡已知春信至

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《漁家傲》

（宋）李清照

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。

香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

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李清照愛花，詠過桂花、荷花、白菊、梨花，詠得最多的是梅花。在她傳世的七十多首詞中，專詠梅花的就有近十首，詞中寫到梅的更不計其數。

花與風之間有一個古老的約定，即花信風。自小寒始，每五天應期而來的風，吹開一種花，如此二十四番，曆一百二十天，時節便到了立夏。開在最前面的是梅花，而後依次是山茶、水仙、瑞香、蘭花、山礬、迎春、櫻桃、望春、菜花、杏花、李花、桃花、棣棠、薔薇、海棠、梨花、木蘭、桐花、麥花、柳花、牡丹、荼靡、楝花。

春天的到來以“立春”為節點，此時開的花叫迎春，也就是告知人們春已來臨。然而，冬至後陽氣發動，春天已經在路上，小寒梅花開則是春天發送的第一條音信，所以易安詠梅的第一句便說：“雪裡已知春信至”。梅花開了，春天還會遠嗎？盡管數九天才剛剛開始，但看到梅花開放，人們心裡就會燃起春的希望。

看那樹上的寒梅，瓊枝玉膩，多麼叫人欣喜。“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗”，将花比作美人，香臉半開，嬌豔旖旎，濯濯庭際，如玉人新妝出浴。

人似花，花如人，也許，花與人本來就是同一個。

這首詞詠的是白梅。雪中白梅，自是冰清玉潔，纖塵不染。和白梨花一樣，白梅最好看的時候，是就着月光。“造化可能偏有意，故教明月玲珑地”，造化有意，剛好明月照在庭院的花枝上，故教白梅更玲珑剔透。

此般意趣，日本俳句詩人小林一茶說得很诙諧，其詩曰：

你指出這些梅花，

是要我們出手偷嗎，

月亮？

（陳黎、張芬齡 譯）

易安沒有出手偷，而是端出了酒，“共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比”。花開不多時，明月不多遇，賞花飲酒，一醉方休。此花不與群花比，可見易安對梅的偏愛。

清 汪士慎《梅花圖》

02

忽然一夜清香發

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《臨江仙·梅》

（宋）李清照

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。

為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，别到杏花肥。

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易安在另一首詞前作序，稱自己酷愛歐陽公《蝶戀花》“深深深幾許”之句，遂用其語作“庭院深深”數阙，其聲即舊《臨江仙》也。歐陽修詞曰：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數”，易安襲用其句，一字不改，不僅渾然，且别出己意。歐詞亦寫春愁，楊柳堆煙與簾幕無重數，皆狀其無法排遣的郁悶。易安在深深句後，接以“雲窗霧閣春遲”，從橫向的深，拓展到縱向的高，于是在兩個向度上，彰顯出春的冷清與寂寥。

春天把這裡遺忘了，或者被這裡遺忘了。“為誰憔悴損芳姿”，說的是梅還是人？易安詠物詞的妙處即在于此，物與人化為一體，彼此暗喻。閨人幽獨，為誰憔悴豈能不知，這裡是反問，韶華易逝，有誰值得你損芳姿？

“夜來清夢好，應是發南枝”，清夢好，一語帶過，“清夢”二字更好，情雖苦思，下筆卻很節制，此乃骨子裡的高貴。清夢與梅花，質地相宜，然而易安不說梅花的香氣潛入夢裡，卻出以揣測之詞“應是”，頓覺情辭搖曳，含不盡之意。

南枝朝陽，花最先發。庭院深深深幾許，在那幽冷處，閨中人心裡是否也有朝陽的一面，而随清夢茁綻新枝了呢？

“玉瘦檀輕無限恨”，姿态玉瘦，顔色淺紅，似有無限清愁，惹人憐惜。“南樓羌管休吹”，這句是虛寫，既詠梅，便不能不想到笛中名曲《梅花落》。羌笛就不要再吹奏那哀怨的音調了，濃香吹盡有誰知？沒有人知。

風吹開了梅花，接着還會吹開别的花。“暖風遲日也，别到杏花肥”，暖風遲日，是沐發的天氣，是遊春的天氣，也是杏花盛開之時。易安很喜歡以肥瘦形容花葉，比如綠肥紅瘦，這裡的杏花肥比盛開更感性，且與梅花的玉瘦構成對比，又是一肥一瘦。

下片表面上寫梅花，實則暗喻自己。易安詞與唐宋諸家閨怨詞最大的區别還在于，别的詞都是代言體，即男性作者模拟閨婦的視角和口吻來填詞，故大多流于套路，易安直接發出自己的聲音，所以更覺真切獨特。作為女性抒情主體，她在詞中往往欲言又止，很多難言之隐隻能暗示。上片既“為誰憔悴”以及“夜來清夢好”，下片惜梅也就是傷己，傷的什麼，我們可以各自去體會。試想：梅花喻己，那杏花喻誰？杏花之後，還有更媚更豔的桃李，春天可真是個花花世界。

清 汪士慎《墨梅圖》

03

殘枝與馀香

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《訴衷情》

（宋）李清照

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挼殘蕊，更撚馀香，更得些時。

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“訴衷情”創調自晚唐溫庭筠，詞牌名取自《離騷》中“衆不可戶說兮，孰雲察餘之中情”之意。易安此詞詠殘梅，這在詠梅詞中很少見。

“夜來沉醉卸妝遲”，慵倦之态，心緒之惡，由“遲”字可以感知。和衣而睡，發髻上還插着梅枝。想象一下，梅枝會引發什麼故事？

滅燭就寝，人已入睡，能有什麼事發生呢？梅花的香氣。“夜來清夢好”那次，是花香潛入夢中，這次“酒醒熏破春睡”，是被花香熏醒。梅花的香氣，夜間尤盛。醉酒後，春睡應該沉酣，夢也做得美，此際被花香熏破，酒意漸消，夢也失了大半。

“夢遠不成歸”，另有版本作“夢斷不成歸”，皆可。此詞作于江甯，時系易安夫婦南渡後的第二年，趙明誠任江甯知府期間。家國淪喪，背井離鄉，思鄉之情時時萦懷，然而戰火不熄北歸無望，隻能冀望于夢中。“夢遠”，夢中的路很長，一直走在路上，還沒有走到，卻被梅花熏醒。“夢斷”就是夢倏然斷了，也怪梅花香氣太濃。

已經醒了，返回夢中已不可能。“人悄悄，月依依，翠簾垂”，眼前是靜谧的春夜，身邊人仍在睡，不知曉她夢中的事，也或者這個人指的是她自己，夜半酒醒，悄悄冥冥。月色依依，似與她心有靈犀；翠簾低垂，春天的夜晚年輕而沉寂。

“更挼殘蕊，更撚馀香，更得些時”，三個“更”，三個動作，蘊低回不盡之意。易安詞屢用疊字，疊法各異，率性而成，毫無作意痕迹，例如衆所周知的奇句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，再如“舊時天氣舊時衣，隻有情懷不似舊家時”，又如此處的三個“更”字句。

我們來體會這三個動作，其微妙藉由三個動詞準确地傳達出來：挼、撚、得。挼（ruó），揉搓、撫摩，“更挼殘蕊”，被花香熏醒，挼着殘蕊，是不是在回想剛才的歸夢？撚（niǎn），用手指搓轉，比挼更為細膩，“更撚馀香”，是不是在回味夢中的細節？梅花已殘，馀香将斷，趁着悄悄靜夜，“更得些時”。

春睡被熏破，雖有些惱梅，而梅花香，一如故鄉，又令她愛惜。在天明之前，在現實全面鋪開之前，更挼殘蕊，更撚馀香，更得些時。

初讀這首詞時，我有意屏蔽了創作背景，素讀的印象是這是一首愛情的挽歌。“訴衷情”，我以為詞人被疏，幽閨獨處，春夜酒醒，相思夢斷，愛情如同手中這枝殘梅。愛情已去，夢醒後更撚馀香，不是為了挽回，而是為了告别。我願意保留這個版本的印象。

易安一生愛梅。少女時蹴罷秋千，見客入來，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。婚後各個時期，處境不同，梅與她的心情也互相照應：江梅的花影壓重門，紅梅的不知蘊釀幾多香，寒梅的檀輕玉瘦無限恨，再到殘梅的更得些時。世事滄桑，人老去，梅亦老去。初到建康時，猶存希望，仍有雅興踏雪尋梅，後來更是憔悴凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。

晚年的易安，淪落臨安，曾作梅花詞《清平樂》：“年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，赢得滿衣清淚。//今年海角天涯，蕭蕭兩鬓生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。”早年的歡愉，中年的怅惘，晚年的凄涼，并見于此。海角天涯，兩鬓生華，不忍梅花委地，卻奈何晚來風急！

《周末讀詩：細雨濕流光》，三書 著，青海人民出版社2022年1月版。

作者丨三書

編輯丨張進

校對丨郭利

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