乾德五年（964）秋，夜幕已深。韓熙載的府邸依舊燈火通明，絲竹管弦聲不絕，賓客們還在推杯換盞，好不熱鬧。

畫家顧闳中潛入韓府，将看到的情形畫下來。如《宣和畫譜》所載“（李煜）命闳中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。故世有《韓熙載夜宴圖》。”

這一舉措，成就了一幅千古名畫——《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》（請橫屏欣賞）

浪子還是隐士？

《韓熙載夜宴圖》如卷名，作品描繪的是韓熙載府的一次夜宴。這次行動在當時應是秘密進行，潛入府内的顧闳中，韓熙載果真不知情嗎？他又緣何被皇上“盯上”？

韓熙載本出身北方望族，唐朝末年登進士第，博學多才，精音律，善書畫。其父因事被誅才逃至江南，投順南唐成為三朝元老。

沉迷于美色夜宴的韓熙載

關于《韓熙載夜宴圖》，《宣和畫譜》中還提到了另一位人物——南唐後主李煜，他被曆史所銘記的更多的是他具有浪漫氣息的文學家身份。

李煜本想重用韓熙載，卻“頗聞其荒縱”，于是派出當時供職于南唐的宮廷畫家顧闳中，前往韓府中進行一番“考察”，将所見圖繪并交給他。

曆史學家陶嶽《五代史補》也提到“因命待诏畫為圖以賜之，使其自愧，而熙載自知安然。”在考察日常生活之外，圖繪的目的也是想以圖畫，勸告韓熙載收斂，停止其放蕩行為。

趙令畤在《侯鲭錄》中給出了不同的說法：“後主即位頗疑北人，有鸩死者。熙載懼禍，因肆情坦率，不遵禮法，破其家财，售妓樂數百人，荒淫為樂，無所不至。”

沉醉于妓樂溫柔鄉的韓熙載

李煜即位後，對北方來的官員猜疑陷害，趙令畤堅持認為，韓熙載沉迷于美色夜宴，恰恰是他逃避政治險境的明智之舉。韓熙載越是放浪形骸，其深沉的用意就越發令人欽佩。

人們相信，畫家捕捉到的場景、皇帝看到的景象，都不過是他的僞裝而已。這正符合中國古代文人精英津津樂道的傳統觀念：如果不能實現政治抱負，就應該做個隐士，隐于山水、鬧市或是朝堂。

出現在不同場合中的韓熙載

狂歡還是孤獨？

《韓熙載夜宴圖》将一場完整的夜宴分布在畫面的四段場景之中。

畫面中頭戴黑色高冠的人物即是韓熙載，而根據畫面題跋所言，畫中其他人物形象也可進行辨識。

卷首已殘缺的題跋

第一段描繪的是韓熙載與到訪賓客們一起，聚精會神地傾聽琵琶演奏。韓熙載與身着紅袍的貴賓一起坐在榻上，這位男子應是南唐翰林院的狀元郎粲。

屋内人物衆多，彈琵琶女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明正坐在她的左邊扭頭望向她。長案兩端坐着韓熙載的朋友——太常博士陳緻雍和門生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭和王屋山等。

畫中人物或坐或立，顯得相當拘謹，所有人注意力都集中在彈琵琶的女子身上。

第一幕場景——傾聽琵琶

韓熙載與狀元郎粲高坐榻上

第二段場景中有兩個片段，分别是舞蹈場景與卧室場景。畫中嬌小的女子正在跳着當時流行的六幺舞，白居易曾在詩中形容“六幺水調家家唱”。

這一段中氣氛開始松弛，可以看到韓熙載正在紅漆鼓旁抑揚地敲鼓。貴賓狀元郎粲獨自一人坐在椅子上，欣賞王屋山的舞伎，另一位打闆的青年是韓熙載的門生舒雅。

在舒雅的身邊，出現一位僧人的形象，正是韓熙載的好友——明德和尚。他微微低下頭，将目光從舞女身上移開，好像在為自己參與其中而感到羞愧。

第二幕場景——六幺獨舞

同一段中的下一個場景，發生在卧室，韓熙載正在洗手，他由四位女子陪伴坐于榻上，被子淩亂地堆放在旁邊的床上，一旁的紅燭也再次點明“夜宴”的時間節點。

畫中的韓熙載，已被描繪成了一個沉溺溫柔鄉的聲色之徒。

被舞伎圍坐的韓熙載

第三段中，這種不拘禮節的氣氛進一步深化，韓熙載袒胸露腹，坐着欣賞音樂和美人。五個樂女組成了小型室内樂隊，吹奏着橫笛、蕭、還有筚篥。

與第一段客廳中的琵琶演奏者相比，她們明顯更為随意自在，不僅姿勢輕松，衣服的色彩也更多姿絢麗。

第三幕場景——管樂合奏

最後一段伴随情緒的流動，韓熙載的賓客與姬妾之間的接觸更為親密。歌舞停止，男女或互拉雙手，或勾肩搭背，而韓熙載手持鼓槌，站立觀望。

宴飲中的韓熙載，與賓客觥籌交錯，不拘小節，充分展示其狂放不羁、縱情聲色的日常生活與處世态度；另一方面，他似乎又不時心不在焉、滿懷憂郁，這些情緒又揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态。

第四幕場景——舞止宴散

一場視覺的夜宴

從畫中可以發現，在整幅畫卷中，韓熙載和賓客的形象多次出現。這一現象正是顧闳中結合手卷這種特殊的繪畫媒材，所作的巧妙安排。

在寬28.7厘米、長335.5厘米的長卷中，從左向右随着手卷的逐漸展開，宴會也由開始到結束。

顧闳中在夜宴場景的描繪中融入了時間經驗，在連貫性的視覺叙事下，觀畫者也由此進行了一場視覺的夜宴。

四個場景，既可獨立成章，又相互關聯，無論造型、用筆、設色、情節等方面，都顯示了顧闳中深厚功力和高超的繪畫技藝。

畫中巨細無遺的餐具和食物

仔細觀察畫面，可以看到，将這一連串場景串聯起來的正是表現在畫卷中的屏風。第一段場景中從屏風處探頭出來的女子，自然地将畫面引到第二段。

第二段中床榻前兩位正在交談的女侍正向内房走去，而最後兩段場景之間，一對隔着屏風的男女正在竊竊私語。

屏風有規律的分布，成為了畫卷統一的空間框架。畫中屏風，将觀者的視線引入一個個獨立又相關聯的場景中，讓今人遙想當年那個聲色之夜。

畫中屏風，将觀者的視線引入一個個獨立又相關聯的場景中

關于《韓熙載夜宴圖》

五代時期宮廷繪畫的代表作；畫面表現韓熙載家宅中的夜宴場景；線條以“鐵線描”居多，設色工麗雅緻，富于層次感；人物刻畫個性生動，以形寫神，衆多人物關系處理自然和諧；畫面内容豐富，寫實性強，多種家具陳設反映了五代宋時期的物質文化發展；将時間觀念融入繪畫創作，既是空間的藝術，也是時間的藝術。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!