文|令狐伯光

由羅晉、王麗坤、于和偉、鄧倫、胡靜主演的電視劇2019版《封神演義》，已經快要完結。這部收視和槽點齊飛，話題與吐槽的國産神話電視劇。在《破冰行動》開播前，在平靜的4月底和5月初，引起了巨大的觀看風潮。

雖然19版《封神演義》各方面數據不錯，但整體而言還是貶大于褒的。

這部改編自古典名著《封神演義》的神話電視劇，在國産劇《琅琊榜》《海上牧雲記》後時代出現，卻繼承了2013年華策《封神英雄榜》粗制濫造，戲谑經典，迎合時尚終成雷作的古典神話劇。

隻能說可惜可悲可歎可恨，因為歐美史詩奇幻美劇《權力的遊戲》剛剛完結，雖然第八季全世界公認成為史詩級别爛尾之作。但《權力的遊戲》在制作層面（也就是特效水平），仍然是達到了國産劇難以企及的程度。

本來《琅琊榜》《海上牧雲記》後時代，都有了《将夜》，未來《九州缥缈錄》《長安十二時辰》這種制作水平，不斷拉近歐美劇的作品。

拍攝于2017年的《封神演義》，卻是拍攝于2014年《琅琊榜》前時代的國産劇制作模式。

用戲谑經典的魔性改編，加上有些演員的表演達到一定熱度。隻是如此下來，仍然是苦了中國幻想文化改編的影視作品，直到現在，仍未有制作水平，達到美劇《權力遊戲》級别的國産幻想劇。

偏偏中國幻想文化的積累，真的非常深厚。

中國幻想文化從表面上看，有着神話傳說，神仙志怪、民間傳說、武俠仙俠，奇幻玄幻等等各種各樣的劃分。

似乎非常的複雜和混亂，但如果要總結一下，不外乎有幾個最根本的基石。

華夏神話傳說，基本能從盤古開天，再到《封神演義》“武王伐纣”前的故事為止。這當中有着太多的神話傳說，故事典故和曆史文化了。如果從時間段上劃分，伯光認為大緻能劃分成三個階段。

創世神話基本是從“盤古開天”到“女娲造人”為止，這個階段講述的是創世神祇和先天神祗的故事。

這些神祇有一個明顯的現象，他們生下來就是神。按照現在比較“科學”的觀點，他們是屬于7級文明以上的宇宙文明。

創世神祇與先天神祇對于宇宙和地球，還有最早期華夏祖先的認知，主要是從0到1，從無到有，正所謂一切的開始。比如他們開辟了天地宇宙、定下日月星辰、創造人類，真正的萬物起源。

神祇神話則是從“女娲造人”到颛顼氏的“絕地天通”為止，這個階段講述的則則是後天神祗。

後天神祇同樣有一個明顯的特點，他們與創世神祇和先天神祗相比，明顯出現在較晚的時代。或者，他們幹脆就是創世神祇，或者先天神祇的後代。

最為典型的是五帝，不管五帝的劃分到底有多少種，公認五帝之祖的都是軒轅黃帝。而根據已有的資料顯示，黃帝是少典和附寶之子。炎帝是少典和有蟜氏之子等等。

另外，後天神祇明顯已經不是創造宇宙和萬物起源了。與華夏創世神祇和先天神祇的奉獻犧牲更是不同，後天神祇明顯具有一定人類相争的表現。

如黃帝大戰蚩尤，刑天舞幹戚，共工氏與颛顼争為帝，共工氏怒觸不周山，火神祝融大戰共工等等。

伯光認為，後天神祇應該是早期華夏文明，從原始人類部落文明，到城池小國文明的過渡階段。

英雄神話是從“颛顼式絕地天通”，再到《封神演義》前故事為止。

英雄神話裡的英雄，他們天生具有神力，卻并不是神。其實有些資料将五帝時代，也劃分為“英雄神話”裡。

那麼，按照神話大事件的劃分，神祇神話應該是“女娲造人”到“黃帝戰蚩尤”為止。但伯光覺得，黃帝和蚩尤大戰是早期部落文明到小國文明的過渡，再看看神話傳說裡的颛顼氏“絕地天通”。

颛顼氏斬斷了人間和上天的通道，人間的神祇想要輕松上天，明顯就困難了很多。這不但在華夏神話體系當中，導緻後來大量修煉群體‘仙’的出現。而且從早期華夏神話看。

黃帝大戰蚩尤後進入五帝時代，當颛顼氏“絕地天通”後，比如後來治水的大禹，神話裡是大洪水的時候，大禹的父親鲧盜了黃帝的息壤去治水，黃帝大怒後派火神祝融斬殺了鲧。

鲧的屍體三年不腐，黃帝又派火神祝融又刨開鲧的肚子，于是大禹就來到人間。而大禹治水這種事情，典型的是“英雄”的行為。

其它神話典故還有射日的後羿，明顯也是典型的“英雄神話”。即使有後羿與大羿的各種争論，如果按照後來公認後羿和嫦娥是一對的神話，“嫦娥奔月”還要西王母賜予的不死仙藥，這個時間顯然是在颛顼式的“絕地天通”過後。

伯光認為‘英雄神話’是華夏從城池小國，最終成為早期的夏朝和商朝，這種大國文明的過渡階段。

如果華夏神話分為三個階段。

創世神祇和先天神祇創造宇宙天地、日月星辰、萬物起源；後天神祗是确立宇宙、穩定世界、分化萬物；英雄神話則是拯救世界、建立國度、教化萬物。

其實，伯光的劃分一點都不重要，因為華夏神話體系有一個顯著的特點，那就是與西方齒輪般的希臘神話體系相比，華夏神話過于浩瀚和複雜了。

不管是中國自古流傳的神話體系，或者近現代專業或不專業的各種梳理。導緻華夏神話變成了各種彼此相聯，但又頗為矛盾，異常浩大，卻又相當混亂的神話體系。

但華夏神話與韓國因為“文化自卑”而創世，單獨創造一個活了2000年，中間神話典故卻近乎成空白，除了檀君沒有幾個神，幾個人的“神話笑話”檀君神話不同。

華夏神話即使再繁雜混亂、相互矛盾還有很多的重合。但從影視流行文化的角度上看，華夏神話能夠書寫的故事，絕對是數不勝數。

我們有盤古開天，女娲造人這種創世神話。有精衛填海，誇父逐日和大禹治水，這種征服自然的不屈神話。更有炎帝和黃帝的戰争，黃帝大戰蚩尤，這種華夏文明起源的史詩神話。

華夏神話體系，對于影視流行文化而言，絕對是一個巨大的寶庫。但目前國内影視圈對于華夏神話的影視化、一言難盡。

華夏神話的影視作品，有2006年的電視劇《精衛填海》，2015年吳子牛導演的《大舜》，再到2016年，由黃曉明和宋茜主演的公認神話爛劇《上古情歌》等。

當然，其中涉及華夏神話各個階段，與神話神祇有聯系的影視作品肯定數不勝數。但目前國内十分缺少，那種神話傳說，或者神話體系的‘大’作品。

這個‘大’指的是大公司、大投資、大導演、大明星、大宣傳，大制作，反正資源集中的商業大作。

不管歐美國家曆史上與這些神話有無關系，但拍的流行文化作品确實很多，這裡都不講漫威超級英雄裡，涉及北歐神話的《雷神》，涉及埃及神話的《x戰警之天啟》。

其它埃及神話的還有，2016年的《神戰權力之眼》，2014年克裡斯蒂安·貝爾主演的《法老與衆神》，再到西方神話的起源，2014年巨星雲集的《諾亞方舟：創世之旅》。

其次是希臘神話，自認為是“希臘”“羅馬”文明繼承者的歐美國家，拍攝的希臘神話的作品更是數不勝數。

2011年，當時還不是大超的亨利卡維爾主演的《驚天戰神》，2014年巨石強森主演的《宙斯之子：赫拉克勒斯》。

2010年的《諸神之戰》，再到2012年的續集《諸神之怒》。如果将時間推前一些，2004年美國還拍過一部，由布拉德皮特等巨星主演，非常著名希臘神話電影《特洛伊》。

至于歐美影視文化涉及希臘神話、埃及神話、西方神話文化元素的更多了。不信，請仔細想想dc《神奇女俠》裡，天堂島人物的衣着打扮，再到《海王》裡的亞特蘭蒂斯。

歐美國家對于西方神話的重視，和衍生的流行文化，體現在方方面面，已經形成了強大的文化軟實力，進而影響着全世界。

國内或許是影視工業不成熟的原因，或許是其它的原因。華夏神話的影視化，除了上面列舉的幾部電視劇，很少出現歐美國家那種a級大制作。

目前查到較‘大’的作品，2015年有一部電視劇，由張紀中主導，講述黃帝和蚩尤之戰的《英雄時代》。這是張紀中繼《新西遊記》之後拍攝的首部電視劇。

結果到現在都沒有播出，原因未知。後來，張紀中将其剪成一部電影《戰神蚩尤》，同樣沒有上映。

除此之外，2016年4月曾經曝出過一個大新聞，香港大導演杜琪峰執導，韋家輝監制，将要拍攝中國神話的《黃帝大戰蚩尤》電影三部曲，當時的新聞宣傳是：影片預計投資10億，打造成中國的《指環王》式的系列三部曲。

但自從2016年過後，這個項目再沒有任何推進的新聞。

也就是說，如此浩瀚博大的華夏神話，再加上大量網絡小說的“洪荒流”體系。國内除了寥寥幾部不入眼的電視劇，迄今為止，竟沒有一部a級大制作的影視作品。

這樣對于一個原生大文明，并且唯一延續至今的古文明，在衍生的流行文化上，卻做到如此之差。這絕對是一件非常不幸，甚至長期下去，會成為解構華夏文化的一件事情。

有些觀衆肯定表示不信，你絕對是上綱上線了。

現在中國青少年，有多少因為西方星座和流行文化的熏陶，對于希臘神話，西方神話的神祇，故事典故張口就來的。

舉幾個例子，台灣音樂人吳青峰今年上了湖南衛視的《歌手》。第三期吳青峰唱了一首自己寫的歌曲《未了》，來源就是希臘神話薛西佛斯不斷推巨石上山的故事。

伯光不知道别人，反正伯光做為一名自媒體工作者，經常在網上看到漫畫、動畫、遊戲、影視劇，流行文化。甚至國内媒體人和文化工作者撰寫的文章。引用希臘神話某位神的精神，某個神話典故的故事，以此表達自己的觀點。

21世紀是網絡時代和信息時代，流行文化已經是文化軟實力，甚至意識形态主要的傳播方式。最近幾年，古代中國文化和精神大範圍的傳播，大家認為是哪兩部作品。

一部是正午陽光的古裝偶像劇《琅琊榜》，它講了“赤子之心”，一部是2019年春節檔的科幻片《流浪地球》，不講現代主張的集體主義，上映時經常被講的一句話是：

所以，大家認為華夏神話的影視化，到底重要嗎？

2019版《封神演義》誕生的時代，本來可以做一個類似的嘗試。但是這部電視劇并沒有如此嘗試，未來在《九州缥缈錄》《将夜2》開播之前，國内暫無制作水平特别過硬，可能追趕英美劇的國産古裝大劇。

未來國産幻想類古裝大劇，還需要努力啊！

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