合掌是律詩對仗之大忌。什麼是合掌？有兩種解釋：一種認為一聯對仗的出句與對句，意思完全雷同或基本雷同，叫“合掌”。如出句用“河”，對句用“川”；出句用 “紅”，對句用“赤”，出句用“兵”，對句用“卒”，等等，形成同義反複。另一種觀點是，合掌除對句與出句意義雷同叫合掌外，一首詩中相鄰的兩聯對仗，句子的結構雷同也叫合掌。綜上所述，律詩對仗合掌的毛病大緻有“ 意義雷同 、 句法雷同 、 方式雷同” 等三種。

意義雷同

何謂意義雷同，指所寫的内容大緻相同。比如寫登山，意象密集，寫了山寫水，寫了樹寫花，寫了此景寫彼景……都是從某個角度某個側面寫，意思近似重複，顯不出層次，跳不出狹隘的視野，這也是初學者易犯的毛病。

意義雷同是律詩中二聯對仗容易出現的一個通病。它使人産生視覺疲勞，讀來昏昏欲睡，縱然你對仗再工整，敲字再細也不行。

如，李商隐《馬嵬》

海外徒聞更九州，他生未蔔此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無複雞人報曉籌。

此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。

如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。

清·紀昀說：“此詩（中）二聯，連用虎、雞、馬、牛，犯複。”同一類名詞連用，不免門類重複，詩意貧乏。

此詩還算好詩，頸聯“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”采用“逆挽法”，可圈可點。

意義雷同、句法雷同

如，岑參《奉和杜相公發益昌》

相公臨戎别帝京，擁麾持節遠橫行。

朝登劍閣雲随馬，夜渡巴江雨洗兵。

山花萬朵迎征蓋，川柳萬條拂去旌。

暫到蜀城應計日，須知明主待持衡。

注：“雨洗兵”，典出漢劉向《說苑·權謀》。武王出師遇雨，認為是老天爺洗刷兵器，後擒纣滅商，統一國土，戰争因此停息。後人常以“洗兵雨”喻勝利結束戰争。

中二聯，明·王世懋評曰：“詩有古人所不忌，而今人以為病者。……‘雲随馬’‘雨洗兵’，‘花迎蓋’‘柳拂旌’，四言一法。”另外，四句尾二字：“随馬、洗兵、征蓋、去旌”都是動賓結構，句法明顯雷同，另一毛病還在于表達内容過于接近，四句就寫了出征的情況：一路上遇到雲、雨、花、柳。

句法的雷同使得中二聯對仗闆滞，缺少變化；意思的雷同顯得本詩視覺偏狹，涵蓋甚少。可見即便是著名詩人，稍有不慎，也會出現意義和句法雷同的毛病，大大降低藝術效果。

内容、句法、句式對仗形式全雷同

如，沈儉期《被試出塞》

十年通大漠，萬裡出長平。

寒日生戈劍，陰雲拂旆旌。

饑烏啼舊壘，疲馬戀空城。

辛苦臯蘭北，胡霜損漢兵。

這首詩的主要毛病就是中二聯雷同，内容、句法、句式對仗形式全雷同。

“寒日生戈劍，陰雲拂旆旌。饑烏啼舊壘，疲馬戀空城。”二聯都是寫塞外戰場的肅殺凄冷，意思近似，皆為正對、并肩對；句式全是“二一二”，“名、動、名”，基本是主謂賓式。吟詠一下便會明顯感到節奏平闆單一，不太協調。

王籍《入若耶溪》

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

陰霞生遠岫，陽景逐回流。

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。

此地動歸念，長年悲倦遊。

“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”這兩句名句都是以動物（蟬、鳥）的鳴叫聲來反襯林山的靜谧，以動襯靜，兩句一義，缺少變化，是為缺陷。所以，王安石把它同謝貞《春日閑居》詩“風定花猶落”配合起來，構成“風定花猶落，鳥鳴山更幽”的對句，這樣，一句寫所見，一句寫所聞，看到的是靜中有動，聽到的是動中有靜，不是一意，就更工了。

周振甫說，“這裡講的一意還是内容不同，如一講蟬噪，一講鳥鳴；要是兩句内容相同就成為合掌了。”（《詩詞例話》），當然，我們不能苛求古人，因為當時律詩尚處在成型初期，人們的理論和實踐尚不完善，盡管今人看來它存在一些弊病，仍不掩千古名句光輝。我們在寫詩時，不能以古人不完善的地方為借口抱殘守缺，而應揚長避短，推陳出新。

另外，律詩兩聯對仗要避免犯“四平頭”。

何謂四平頭？即律詩中間對仗的兩聯四句皆用同一類字起頭，造成意義近似，語法結構相同。最常舉的例子是：

高适《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》

嗟君此别意何如，駐馬銜杯問谪居。

巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。

青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。

聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。

中二聯，紀昀評曰：“平列四地名，究為礙格，前人已議之。”；沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩所宜。”這四句詩不光同類詞連疊（平列四地名），更有甚者，将“巫峽”“衡陽”、“青楓江”“白帝城”等地名，均用在詩句開頭同一位置，尤顯句法單調，語意拘束，詩味索然，更是詩家大忌。

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