奧斯卡最小年齡是多少?第91屆奧斯卡金像獎頒獎結果水落石出前，就有聲音表示今年的奧斯卡是個“小年”“小年”是咱們的說法，應用到奧斯卡身上，意思大概就是收成不好、質量不高這樣的觀點表明，中國觀衆對奧斯卡已經有了充足了解與認識，也已過了盲目崇拜與追随的勁頭，可以用更客觀的眼光來審視這個每年一度屬于世界電影界與影迷的盛事，今天小編就來說說關于奧斯卡最小年齡是多少?下面更多詳細答案一起來看看吧!

奧斯卡最小年齡是多少

第91屆奧斯卡金像獎頒獎結果水落石出前，就有聲音表示今年的奧斯卡是個“小年”。“小年”是咱們的說法，應用到奧斯卡身上，意思大概就是收成不好、質量不高。這樣的觀點表明，中國觀衆對奧斯卡已經有了充足了解與認識，也已過了盲目崇拜與追随的勁頭，可以用更客觀的眼光來審視這個每年一度屬于世界電影界與影迷的盛事。

近幾年，每年奧斯卡都會惹出一些争端、曝出一些争議。這些争端、争議有的與政治有關，有的與膚色有關，奧斯卡在本土所折射出來的映像越來越複雜。

本屆奧斯卡在進入評獎季之後就出了問題。原定由凱文·哈特擔任頒獎禮主持人，結果在消息公布後被人扒出他在社交媒體上曾發布關于性别問題的不當言論，美國電影藝術與科學學院要求其道歉，他先是拒絕，但随後還是道了歉，并以辭去主持人一職作為代價。還有一件事是主辦方為壓縮時長，打算把包括攝影獎、剪輯獎在内的四個獎放到廣告時段，這讓昆汀、李安、阿方索·卡隆等大為不滿，隻好重新安排。

由這兩個事件可以看出，奧斯卡雖然是一個多方勢力較力的平台，但最終仍然平衡各方需求，給出一個皆大歡喜的結果。了解奧斯卡的這一特點，就不難理解，為什麼每屆奧斯卡總是有那麼多人能猜中主要獎項的獲得者名字，沒有“秘密”、也少見“驚喜”的奧斯卡，恰恰是憑借所謂“平庸”，在舉辦了這麼多屆之後仍然令萬衆矚目。

在中國影迷眼中，本屆入圍名單中最為偏愛的影片是《綠皮書》。它的豆瓣評分為8.9，是衆多入圍片中評分最高的，僅有《波西米亞狂想曲》以8.8高分可與之媲美。但相比于後者這個強勁的競争對手，《綠皮書》顯然更讨人喜歡：首先它劇情設置的沖突性與喜劇效果是符合中國觀衆口味的，黑人鋼琴家聘請一名白人混混當司機——強烈的反差必然造就激烈的戲劇性，《綠皮書》的好看因此顯得理所當然。

但如果《綠皮書》按照《遺願清單》那麼拍，頂多是講述兩個陌生中年大叔的旅途故事。以輕巧的手段去處理沉重的“膚色政治”，以幽默與溫暖來穿透種族、階層、财富、性格差别，“我本善良”成為溝通主題，以文明的方式相處，給予各自的尊嚴……如此多元的表達願望，都通過《綠皮書》這個故事實現了。尤為難得的是，它帶給人非常愉悅的觀影體驗。它既是對以往奧斯卡價值觀的繼承，又有着常看常新的外在形式，成為最大赢家不是沒有道理的。

在分量上與《綠皮書》相差無幾的《羅馬》，是阿方索·卡隆帶有自傳性質的作品。2014年，《地心引力》為卡隆帶來了奧斯卡最佳導演獎的獎杯，如同所有功成名就的導演都可以任性一把一樣，《羅馬》是卡隆的“任性”之作，也是他投入個人情感最多的作品。片名的“羅馬”不是指意大利首都，而是卡隆小時候居住的社區名，電影講述的就是發生在這個社區裡一個中産家庭的故事，男主人與女主人之間破裂的感情，女傭身上的母性光輝，女主人與女傭之間彼此的溫暖，以及上述一切給一個孩子造成的影響，均被這部黑白片細膩刻畫了出來。

為了高度還原童年生活，卡隆不但擔當《羅馬》的編劇、導演，還兼做制片人、攝影、剪輯，全權操控帶來的成果是，《羅馬》打破了國境差異與文化障礙，成為能讓各國觀衆都會心一笑的作品。它更接近于一部“影迷電影”，它在電影技術方面的應用是傳統的，也是教科書級别的。它容易讓人想起侯孝賢的《童年往事》，如果看過青年導演張大磊的《八月》，也會對《羅馬》的影像風格有所了解。隻是，《綠皮書》引進國内後博得不錯的票房，而《羅馬》在商業收益方面肯定沒法與《綠皮書》相比。

兩部音樂主題的電影《波西米亞狂想曲》與《一個明星的誕生》也吸引不少人的關注。《波西米亞狂想曲》講的是皇後樂隊主唱弗雷迪·莫庫裡的故事，影片大多數時間裡都乏善可陳，但飾演弗雷迪·莫庫裡的拉米·馬雷克卻憑借出色的模仿能力，營造出一種沉浸感，将人帶進皇後樂隊的成名時代。影片最後時長近20分鐘的演唱被現場還原，也被評為影片最激動人心的片段，僅僅這一個片段，對皇後樂隊的樂迷以及歌舞片擁趸來說，也值回票價了。

拉米·馬雷克獲奧斯卡最佳男主角的呼聲有多高，Lady Gaga獲最佳女主角的呼聲就有多高，時常以奇裝異服吸引眼球的Gaga在《一個明星的誕生》中十分乖巧，她略顯生硬的演技，恰好也與角色定位相符，這個有點兒土味的姑娘，在布萊德利·庫珀飾演的明星傑克遜面前，有着灰姑娘般的自卑與驕傲，但最後以才華為武器，實現了華麗轉身。與過往幾個版本相比，庫珀為新版帶來的最大亮色就是請來了Gaga。這個典型的“美國夢”模闆故事，有了Gaga與音樂，也算能看得下去。

講述英國宮鬥的《寵兒》，黑人警察卧底3K黨的《黑色黨徒》，政治題材的《副總統》各有看點與長處，但類型老舊使得它們吸引力下降，雖然能憑借不同的主創班底赢得不同觀衆群的喜愛，卻沒法達到更為一緻性的認同，包括這三部電影在内的一些電影的入選，才是導緻本屆奧斯卡進入“小年”的主要原因。但奧斯卡要保證其入圍影片的多元性，恰恰又少不了這些題材，除了有機會拿到一些小獎外，在大獎上這些電影隻能陪跑了。另外，科幻片《黑豹》除了造型上有些新意之外，超級英雄片劇情方面的弱點在它身上再次被重犯，如果在奧斯卡上顆粒無收也屬情理之中。

整體來看今年的奧斯卡，雖是“小年”也有佳作，影迷可以各取所需。在類型、題材、叙事、技術等方面均沒有明顯突破的奧斯卡，所能提供給觀衆的依舊是電影所承載的那些經典功能：遐想、造夢、享受、娛樂、啟迪、思考……一部電影可以看完一個人的一生，一段曆史的全貌，一種觀點的呈現，這仍然是有益的收獲。

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